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1、詩人周邦彥簡介 2、周邦彥生平簡介與詩詞賞析 3、六丑·落花原文|翻譯|賞析_原文作者簡介 詩人周邦彥簡介

周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著名的詞人，字美成，號 *** 居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)。語言典麗精雅。長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”。有《 *** 集》傳世。 周邦彥神宗時(shí)為太學(xué)生，因歌頌新法被擢為太學(xué)正，累官廬州教授、周邦彥知溧水縣等。他少年時(shí)期個(gè)性比較疏散，但相當(dāng)喜歡讀書，宋神宗時(shí)，他寫了一篇《汴都賦》，贊揚(yáng)新法，徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。周邦彥晚年與蔡京死黨劉昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 過從甚密名節(jié)有污。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)，語言曲麗精雅。長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”。有《 *** 居士集》，后人改名為《片玉集》。歷官太學(xué)正，國子主簿，徽猷閣待制，提舉大晟府（管理音樂的機(jī)構(gòu)）。詩詞文賦，無所不擅。但為詞名所掩，詩文多零落不傳。其中《汴都賦》為成名之作，長7000字，流傳至今。古體詩《天賜白》、《過羊角哀左伯桃墓》風(fēng)骨凜然，絕無綺羅香澤之氣。

周邦彥被公認(rèn)為是“負(fù)一代詞名”的詞人，在宋代影響甚大。邦彥詞多寫男女戀情，詠物懷古，羈旅行役，內(nèi)容較窄，境界不高。但在藝術(shù)創(chuàng)意上堪稱大家，其詞善于鋪敘，即在寫景抒情中滲入述事，造成另一境界，形成曲折回環(huán)，開闔動蕩，抑揚(yáng)頓挫之勢，發(fā)展了柳永、張先的慢詞。加之語言工麗，多用典故，形成了渾厚、典雅、縝密的藝術(shù)風(fēng)格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但寫故事，重現(xiàn)當(dāng)時(shí)的境界，而且寫對話，如見詞中之人，且聞其語，生動地描摹出人物的性格、心態(tài)，在詞中實(shí)為獨(dú)創(chuàng)。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散輕絲”，寫得更妙。一首小令寫了兩個(gè)故事，中間只用“而今麗日明金屋”一句聯(lián)起來，將上闋的追憶戀愛與下闋的共同生活、金屋藏嬌兩種境界進(jìn)行了比較，感受追憶兩個(gè)故事中的同一種情調(diào)：相聚不如相思，意味深長。另如長調(diào)〔花犯〕“粉墻低”，跳躍曲折，照應(yīng)、收放、開合，十分講究；〔過秦樓〕“水浴清蟾”，將時(shí)間、地點(diǎn)、人物、感情變換數(shù)次，構(gòu)成全部事件、人物感情發(fā)展的脈絡(luò)；〔蘭陵王〕《柳》，把將離之情，既去之思，居者與行者，舊恨與新愁，人和物，情和境，渾然融為一氣。邦彥詞音律嚴(yán)整，格調(diào)精工，多創(chuàng)新調(diào)。因此他被尊為婉約派的集大成者和格律派的創(chuàng)始人，開南宋姜夔、吳文英格律詞派先河。

周邦彥的集子有楊澤民、方千里、陳允平三家和詞，今存《片玉詞》10卷，《彊邨叢書》本；另有《 *** 集》2卷，集外詞1卷，《四印齋所刻詞》本。花犯(粉墻低)西河 (佳麗地) 六丑 (正單衣試酒) 瑞龍吟（章臺路）蘭陵王 (柳陰直)蘇幕遮 (燎沉香) 詞意畫蘇幕遮 (燎沉香) 解語花 (風(fēng)銷絳蠟) 滿庭芳 (風(fēng)老鶯雛)少年游（并刀如水）瑣寒窗（暗柳啼鴉）夜飛鵲（河橋送人處）風(fēng)流子（新綠小池塘）夜游宮 (葉下斜陽照水)菩薩蠻（銀河宛轉(zhuǎn)三千曲）虞美人（疏籬曲徑田家小）蝶戀花 (月皎驚烏棲不定)望江南（游妓散）周邦彥（1056-1121）字美成，號 *** 居士。浙江錢塘（今浙江杭州市）人。北宋詞人。少年落魄不羈，后在太學(xué)讀書，宋神宗時(shí)因獻(xiàn)《汴京賦》為太學(xué)正。哲宗時(shí)任廬州教授、知溧水縣、國子主簿、秘書省正字。徽宗時(shí)仕途較坦蕩，先后為校書郎、議禮避榆討、大晟府提舉，為朝廷制禮作樂。晚年知順昌府和處州、南京鴻慶宮提舉。卒，贈宣奉大夫。他精通音律，創(chuàng)制不少新詞調(diào)，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲瓏四犯》等。現(xiàn)存詞二百余篇，多寫男女之情和離愁別恨，內(nèi)容較為單薄，調(diào)子很低沉。其詞承柳永而多有變化，市井氣少而宮廷氣多，詞風(fēng)也比柳永更典雅含蓄，且長于鋪敘，善于熔鑄古人詩句，辭藻華美，音律和諧，具有渾厚、典麗、縝密的特色。

如《瑞龍吟》（章臺路）、《西河》（佳麗處）等。其寫景小詞，富有清新俊逸的情調(diào)，如《蘇幕遮》等。他是大晟詞人的代表，是婉約派和格律派的集大成者，開南宋姜夔、張炎一派詞風(fēng)，對后世影響很大。王國維《人間詞話》說：“美成深遠(yuǎn)之致，不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者，但恨創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少耳。”生平祥見《宋史》卷四百四十四（列傳第二百三），有《片玉詞》。王國維認(rèn)為：“（周）先生于詩文無所不工，然尚未盡脫古人蹊徑。平生著述，自以樂府為第一。詞人甲乙，宋人早有定論。惟張叔夏（張炎）病其意趣不高遠(yuǎn)。然宋人如歐、蘇、秦、黃，高則高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋詞比唐詩，則東坡似太白，歐、秦似摩詰,耆卿似樂天,方回、叔原則大歷十子之流。南宋唯一稼軒可比昌黎，而詞中老杜，則非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未為猶當(dāng)也。"意謂周邦彥為北宋詞的“集大成者”。周邦彥詞的"集大成"，可以從三個(gè)方面來看，從詞的搜求、審定、考證方面來說，他有集成和創(chuàng)制的功勞;就其寫作功力之成就而言,他善于體物言情，描繪工巧周至，又善于融化前人詩句，煉字妥帖工整；從創(chuàng)作風(fēng)格來說， *** 詞能集北宋詞自柳永到秦觀、賀鑄等人之成就而獨(dú)具特色。

他發(fā)展了柳永以賦為詞的鋪敘手法，兼取秦詞的柔婉、賀詞的艷麗，綜合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工麗的典雅作風(fēng)。【題解】周邦彥《花犯》見《 *** 集》。作于哲宗元祐八年（1093）作者知溧水（江蘇溧水）時(shí)。《滿庭芳》，詞牌名。夏日云云，詞題名。無想山，山名。【原文】風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費(fèi)爐煙。人靜鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近樽前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。【題解】見《 *** 集》。作者沉浮州縣十余年，回京師后便作是詞。其立意頗有爭議，至今不一。【原文】章臺路。還見褪粉梅梢，試花桃樹。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。黯凝佇。因記箇人癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風(fēng)映袖，盈盈笑語。前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時(shí)歌舞，惟有舊家秋娘，聲價(jià)如故。吟箋賦筆，猶記燕臺句。知誰伴、各園露飲，東城閑步。事與孤鴻去。探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷。歸騎晚、纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風(fēng)絮。【題解】見《 *** 集》。周邦彥長期居住汴京，思鄉(xiāng)情甚，便作是詞以抒其懷。《蘇幕遮》，詞牌名。

【原文】 *** 集燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟周邦彥簡介，夢入芙蓉浦。【題解】見《 *** 集》。題為“薔薇謝后作”。此詞為周邦彥自作新調(diào)，長達(dá)一百四十字，分上下兩片，以詠物為題材，寄托自己身世之感。《六丑》，詞牌名。【原文】正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡。為問花何在？夜來風(fēng)雨，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤，亂點(diǎn)桃蹊，輕翻柳陌。多情為誰追惜？但蜂媒蝶使，時(shí)叩窗槅。東園岑寂，漸蒙籠暗碧。靜遶珍叢底，成嘆息。長條故惹行客，似牽衣待活，別情無極。殘英小、強(qiáng)簪巾幘；終不似一朵、釵頭顫裊，向人敧側(cè)。漂流處、莫趁潮汐，恐?jǐn)嗉t尚有相思字，何由見得？【題解】蘭陵王 (柳陰直)見《 *** 集》。描寫作者汴京河畔與人分手之離愁，體現(xiàn)周邦彥詞之獨(dú)特風(fēng)格。《蘭陵王》，詞牌名。【原文】柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識京華倦客？長亭路，年去歲來，應(yīng)折柔條過千尺。閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。

凄側(cè)，恨堆積！漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢里，淚暗滴。【題解】見《 *** 集》。題為“金陵”，一作“金陵懷古”。約作于作者任溧水縣令之時(shí)。全詞分三片，上片描寫金陵山川形神；中片寫中陵古跡，并表懷古之意；下片發(fā)興亡之嘆。【原文】佳麗地，南朝盛事誰記？山圍故國繞清江，髻鬟對起，怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天際。斷崖樹，猶倒倚；莫愁艇子曾系。空余舊跡郁蒼蒼，霧沉半壘。夜深月過女墻來，傷心東望淮水。酒旗戲鼓甚處市？想依稀、王謝鄰里。燕子不知何世，入地常巷陌人家，相對如說興亡，斜陽里。眉共春山爭秀，可憐長皺，莫將清淚滴花枝，恐花也，如人瘦。清潤玉簫閑久，知音稀有。欲知日日倚欄愁，但問取、亭前柳。【 賞析】周邦彥詞選這是一首寫思婦閨情的小令。古代婦女，特別是一些貴家婦女，既不從事生產(chǎn)勞動，也沒有機(jī)會參加社會活動，終日閑居閨中，無所事事。人閑著，思維器官卻不能閑著，傷春恨別，閨怨閨情，就占據(jù)了她的思想領(lǐng)域。唐宋詩詞中就有不少作品是寫這類題材的，這首詞就是其中之一。詞的開始，首先刻畫這位思婦的外貌。“眉共春山爭秀，可憐長皺。”以青山比喻女子的眉毛，前人詩詞中也常有，例如馮延巳《鵲踏枝》：“低語前歡頻轉(zhuǎn)面，雙眉斂恨春山遠(yuǎn)。

”但這只是客觀的描寫，美成在這首詞中用了“爭秀”二字，是說女子的眉在有意和春山比秀，而比的結(jié)果是眉比春山更秀。如果不用“爭”字，直接說，眉比青山更秀，就趣味索然了。“可憐長皺”，也超脫了純客觀描寫而注入了作者主觀感情。對這位“深坐顰蛾眉”（李白《怨情》）的美人寄予了深刻的同情。上句寫女子的外貌，下句透過外貌去表現(xiàn)她的內(nèi)心愁怨。寫外貌也著墨不多，只寫了她的秀眉，讓讀者從她的眉峰之秀去想象她的容貌之美。這個(gè)想象由下文的描寫得到證實(shí)。“莫將清淚滴花枝，恐花也，如人瘦。”以花比喻女子的容貌。這位顰眉獨(dú)坐的女子果然貌美如花。以花比喻女子的面容，本是沿用已久的陳舊的修辭手法，但美成用淚滴花枝，形容女子因傷心而流淚，似比單純用“花容月貌”之類的陳舊詞語要新些。但也不是美成首創(chuàng)。白居易在《長恨歌》中寫楊貴妃傷心流淚就用過“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。”馮延巳在《歸自謠》中也寫過“愁眉斂，淚珠滴破胭脂臉。”但白居易和馮延巳都是寫的客觀現(xiàn)象。即楊貴妃淚流滿面，好像春天一枝雨中梨花。馮延巳寫的這個(gè)女子似乎淚珠已經(jīng)或?qū)⒁纹齐僦槪贾粚懥丝陀^現(xiàn)象，而周邦彥卻翻進(jìn)一層說：要小心，不要讓清淚滴花枝，因?yàn)椤翱只ㄒ玻缛耸荨?/p>

”以花瘦比喻人瘦，前人也用過，如黃庭堅(jiān)在贈妓陳湘的《驀山溪》詞中寫道：“春未透，花枝瘦，正是愁時(shí)候。”但黃庭堅(jiān)也只是客觀地寫花枝瘦，沒有寫出詞人的心情怎樣。而周彥彥化用前人詩詞，又不重復(fù)前人的意思，而另造新意。在他的筆下，似乎那 *** 嬌嫩清瘦的臉上，即使是幾滴清淚也禁受不住，擔(dān)心會“滴破胭脂臉。”流露出詞人有無限憐惜之心，不單純是客觀寫照，還滲透了詞人的主觀情感，可謂推陳出新，翻出了新意，既像是詞中 *** 顧影自憐，內(nèi)心獨(dú)白周邦彥簡介，又像是詞人對詞中 *** 的憐愛同情，體貼入微，筆意曲折頓挫，搖曳多姿，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。讀者稱贊周詞為“詞家神品”（王又華《古今詞論》），不是沒有道理的。過片，“清潤玉簫閑久，知音稀有。”用“玉簫閑久”從側(cè)面烘托 *** 情緒低落，滿腹愁思。雖有玉蕭，也無心吹奏。讓它閑置已久。因?yàn)橐庵腥瞬辉冢蹬c誰聽呢？昭君出塞，尚可寄幽怨于琵琶，這位思婦連托音樂以寄相思都沒有心情了，進(jìn)一步深化了“可憐”的程度。下文用“欲知”、“但問”巧設(shè)問答：“你要知道她（我）為什么每天倚著欄桿發(fā)愁嗎？你只要去問亭前楊柳便可知了。”仍用上片同樣筆法，既像是閨中少女自我心曲的剖白，又像是詞人對詞中女主人公心情的深刻憐惜、關(guān)懷和理解。

她的愁為什么要問亭前柳就可以知道？這使人很自然地聯(lián)想到王昌齡的《閨怨》：“閨中 *** 不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”柳與離別有密切關(guān)系，古人習(xí)慣折柳送別，所以見了楊柳就容易引起離愁。王昌齡詩中的那位“閨中 *** ”原“不知愁”，只是在忽見陌頭楊柳色時(shí)，才觸動離愁，引起閨怨，似乎多少帶點(diǎn)偶然性，而這首詞中的 *** 是日日倚欄凝望，日日看見楊柳，楊柳成了離愁的象征物。離愁別恨，日益積淀，越積越深，似乎比王昌齡《閨怨》詩中 *** 的離愁更多。最后輕輕點(diǎn)一筆，前面的青山長皺，淚滴花枝，花如人瘦，玉簫閑久，都得到解釋，全篇關(guān)節(jié)脈絡(luò)一氣貫通了。據(jù)清葉申薌《本事詞》卷上（天籟軒刊本）云：“周美成精于音律，每制新調(diào)，教坊競相傳唱，游汴嘗主李師師家，為賦《洛陽春》（按即《一落索》）云：‘眉共青山爭秀……亭前柳。’李嘗欲委身而未能也。”據(jù)此，則此詞系為李師師作。聊備一說，以供參考。這首詞篇幅不長，卻將許多前人詩詞一一化用于詞中，推陳出新，自成佳制，別創(chuàng)新意。沈義父《樂府指迷》評周詞云：“下字運(yùn)意，皆有法度，往往自唐諸賢詩句中來，而不用經(jīng)史中生硬字面，此所以為冠絕也。”這段話，頗值得仔細(xì)體會。

周邦彥生平簡介與詩詞賞析

生平簡介

周邦彥（1056—1121）字美成，自號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。周早年“疏雋少檢，不為州里推重，而博涉百家之書”。元豐初，“游太學(xué)，有俊聲”。神宗時(shí)擢為試太學(xué)正。元四年（1089）出為廬州（今安徽合肥）教授。紹圣四年（1097）還朝，任國子主簿。徽宗即位，改除校書郎，歷考功員外郎，衛(wèi)尉宗正少卿兼議禮局檢討。政和二年（1112），出知隆德府（今山西長治）。六年，自明州（今浙江寧波）任入秘書監(jiān)，進(jìn)徽猷閣待制，提舉大晟府。宣和二年（1120）移知處州（今浙江麗水），值方臘起義，道梗不赴。未幾罷官，提舉南京鴻慶宮，輾轉(zhuǎn)避居于錢塘、揚(yáng)州、睦州（今浙江建德）。卒年六十六。

《宋史》、《東都事略》與《咸淳臨安志》均有傳。《宋史·藝文志》著錄其《清真居士集》十一卷，已佚。清人厲鶚《宋詩紀(jì)事》輯得其佚詩六首，今人羅忼烈又輯得古近體詩三十四首。周邦彥“負(fù)一代詞名”（張炎《詞源》卷下），其詞“渾厚和雅”（《詞源》），“縝密典麗”（劉肅《陳元龍集注〈片玉集〉序》，對后世影響較大。

●少年游

周邦彥

朝云漠漠散輕絲，樓閣淡春姿。

柳泣花啼，九街泥重，門外燕飛遲。

而今麗日明金屋，春色桃枝。

不似當(dāng)時(shí)，小樓沖雨，幽恨兩人知。

周邦彥詞作鑒賞

此詞作于元祐八年以前作者流寓荊州時(shí)。詞中情以物遷，辭以情發(fā)，物我交融，上片情春怨別，情牽舊事，下片歌唱明媚的春光，抒發(fā)重聚的歡娛。全詞于艷情中寄身世遭遇之慨，感情極為濃烈深摯。

上片所寫乍看好象是記眼前之事，實(shí)則完全是追憶過去，追憶以前的戀愛故事。“朝去漠漠散輕絲，樓閣淡春姿。”一個(gè)逼仄的小樓上，漠漠朝云，輕輕細(xì)雨，雖然是春天，便春天的景色并不秾艷。他們就這樣的環(huán)境中相會。“柳泣花啼，九街泥重，門外燕飛遲。”三句說云低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，連燕子都因?yàn)橥现簧頋衩w得十分吃力。這是門外所見景象。“泣”與“啼”，使客觀物景染上主觀情感色彩，“遲”，也是一種主觀設(shè)想。門外所見這般景象，對門內(nèi)主人公之會晤，起了一定的烘托作用。但故事的要點(diǎn)還要等到下片的末三句才說出來此即兩人如此難堪的情況下會晤，又因?yàn)槟撤N緣故，不得不分離。“小樓沖雨，幽恨兩人知”。“小樓”應(yīng)接“樓閣”，那是兩人會晤的處所，“雨”照應(yīng)上片的“泣”、“啼”、“重”、“遲”，點(diǎn)明當(dāng)時(shí)兩人就是沖著春雨，踏著滿街泥濘相別離的，而且點(diǎn)明，因?yàn)楸Ш薅鴦e，他們眼中，門外的花柳才如泣如啼，雙飛的燕子也才那么艱難地飛行。

下片由“而今”二字轉(zhuǎn)說當(dāng)前，說他們現(xiàn)已正式同居：“麗日明金屋，春色桃枝。”這十個(gè)字，即正面風(fēng)說現(xiàn)和日麗，桃花明艷，他們這樣一個(gè)美好的環(huán)境中生活一起；同時(shí)，這十個(gè)字，又兼作比較之用，由眼前的景象聯(lián)想以前，并進(jìn)行一番比較。

“不似當(dāng)時(shí)”，指出眼前無憂無慮一起反倒不如當(dāng)時(shí)那種緊張、凄苦、抱恨而別、彼此相思的情景來得意味深長“此詞上片抒幽憂無慮之情，下片寫男女相契的歡好，情溢于詞，韻傳字外。全詞寫作上用了物我交融的`手法，寄托身世遭遇之感。正如《文心雕龍。物色篇》所說：”情以物遷，辭以情發(fā)。“整首詞清新委婉，情致深厚，于凄馨幽怨之中，抒離合之情。

●瑞龍吟

周邦彥

章臺路，還見褪粉梅梢，試花桃樹。

愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。

黯凝竚.因念箇人癡小，乍窺門戶。

侵晨淺約宮黃，障風(fēng)映袖，盈盈笑語。

前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時(shí)歌舞，唯有舊家秋娘，聲價(jià)如故。

吟箋賦筆，猶記燕臺句。

知誰伴、名園露飲，東城閑步？

探春盡是，傷離意緒。

事與孤鴻去。

官柳低金縷。

歸騎晚，纖纖池塘飛雨。

斷腸院落，一簾風(fēng)絮。

周邦彥詞作鑒賞

本詞是作者最有代表性的作品。它首寫舊地重游所見所感，次寫當(dāng)年舊人舊事，末寫撫今追昔之情，處處以今昔對襯。全詞層次分明，由折盤旋，情思纏綿，藝術(shù)上頗具匠心。

篇首的寫景不同凡響。梅花謝了，桃花開了，本是平常習(xí)見的事物，而詞里卻說“褪粉”、“試花”，造語相當(dāng)別致；褪粉、試花緊相連，使人仿佛感覺到了季節(jié)時(shí)令的更替，這就巧妙而生動了。使用倒裝句法，把“梅梢”和“桃樹”放后面，足見作者的用心。此二句儼然天然巧成，極為精致華美。本篇開頭還錯(cuò)落地交代了有關(guān)的一些情況。“章臺”、“坊陌”，是京城繁華的街道和舞榭歌臺聚集的里巷；坊陌人家“，則同時(shí)點(diǎn)明作者所懷念的人物的歌妓身份。”愔愔“二字極言冷清，暗示了物是人非，今夕對比之意。用燕子的”歸來舊處“兼喻作者的重游故地，這是明顯易見的，而用燕子的”定巢“有三疊，首疊本是寫詞人初臨舊地所見所感，但通體只寫景狀物，不說人，只暗說，不明說，顯得感情沉郁，有待抒發(fā)，從而為下文作了鋪墊。

次疊以“黯凝竚”三字為引領(lǐng)，“黯凝竚”，是用滯重之筆點(diǎn)出思念之深，但引出的下文卻是一串輕脫活躍的詞句，正好相映成趣。“箇人癡小，乍窺門戶”八個(gè)字相當(dāng)傳神，既寫出了那位坊陌人當(dāng)時(shí)還沒有失卻少女的天真活潑，又浸透著作者對她的親昵愛憐之情。以下幾句，寫少女站門口招攬客人，初春余寒尚存，曉風(fēng)多厲，她不得不以袖遮風(fēng)，因而晨妝后鮮艷的容顏，就掩映衣袖之間了。“盈盈笑語”寫出了少女的天真爛漫。描寫人物的這幾句，筆墨生動，準(zhǔn)確傳神。

第三疊“前度劉郎重到”的重點(diǎn)是追憶往事，對照今昔，抒發(fā)“傷離意緒”。“前度劉郎重到”用了劉義慶《幽明錄》所載東漢劉晨入天臺山遇仙女的故事，兼用劉禹錫《再游玄都觀》“種桃道士歸何處，前度劉郎今又來”的詩句。以劉郎自喻，恰與前文“桃樹”、“人家”暗相關(guān)合，亦是筆法巧妙處。以下四句寫詞人尋訪鄰里，方知自己懷念中的人物亦如仙女之蹤跡渺然，“同時(shí)歌舞”而“聲價(jià)如故”者，唯有“舊家秋娘”。“秋娘”，是唐代姑娘喜歡使用的名字。這里以秋娘作陪襯，就說明了作者所懷念的那位歌妓當(dāng)年色藝聲價(jià)之高。“吟箋賦筆”以下幾句，是追懷往事的具體內(nèi)容。“燕臺”，是唐代詩人李商隱的典故。當(dāng)時(shí)有位洛陽女子名柳枝者，喜詩歌，解音律，能為天海風(fēng)濤之曲，幽憶怨斷之音，聞人吟李商隱《燕臺》詩，驚為絕世才華，亟追詢作者，知為商隱，翌日遇于巷，柳枝梳丫頭雙髻，抱立扇下，風(fēng)障一袖，與語，約期歡會，并引出了一段神魂離合的傳奇故事（見李商隱《柳枝五首》序）這兩句不只是寫雙方相識相好的經(jīng)過，而且還暗示了對方的愛才之心和與自己的知遇之感，以至于今日懷念舊情時(shí)，不能不連帶想起自己過去曾經(jīng)打動過她心弦的“吟箋賦筆”來。“知誰伴”三句，寫如今不可再遇理想伴侶，當(dāng)年名園露頂暢飲、東城閑步尋花那樣的賞心樂事也就無從重現(xiàn)，只能深深地銘刻自己的記憶之中了。

“露飲”，是說飲宴時(shí)脫帽露頂，不拘形跡。“事與孤鴻去”借用唐人杜牧詩句，“恨如春草多，事與弧鴻去”，一筆收束往事，回到當(dāng)前清醒的現(xiàn)實(shí)，而不露痕跡。“探春盡是傷離意緒”，這是全篇主旨。顯得沉著深厚。結(jié)尾再次寫景，先以“官柳”與開頭的“章臺”、“歸騎”與開頭的“歸來”遙相照應(yīng)，再寫池塘，院落、簾櫳，而“飛雨”與“風(fēng)絮”之足以令人“斷腸”，更增添了離愁別恨。

此詞由“凝佇”而“訪、尋”，由回憶而清醒，最后寫歸途之凄清，抒寫撫今追昔，物是人非的慨嘆，這與唐朝詩人崔護(hù)的詩“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”有異曲同工之妙。

六丑·落花原文|翻譯|賞析_原文作者簡介

六丑·落花

[作者] 周邦彥 ? [朝代] 宋代

正單衣試酒，恨客里、光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過翼。一去無跡。為問花何在，夜來風(fēng)雨，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤。亂點(diǎn)桃蹊，輕翻柳陌。多情為誰追惜。但蜂媒蝶使，時(shí)叩窗隔。

東園岑寂。漸蒙籠暗碧。靜繞珍叢底，成嘆息。長條故惹行客。似牽衣待話，別情無極。殘英小、強(qiáng)簪巾幘。終不似一朵，釵頭顫裊，向人欹側(cè)。漂流處、莫趁潮汐。恐?jǐn)嗉t、尚有相思字，何由見得。

標(biāo)簽: 惜春 寫花 詞 情感 動植物

《六丑·落花》譯文

正是換單衣的時(shí)節(jié)，只恨客居異地，光陰白白地 流逝。祈求春天暫留片刻，春天匆匆歸去就像鳥兒飛離，一去無痕跡。試問薔薇花兒今何在？夜里一場急風(fēng)驟雨，埋葬了南楚傾國的佳麗。花瓣兒像美人的釵鈿墮地，散發(fā)著殘留的香氣，凌亂地點(diǎn)綴著桃花小路，輕輕地在楊柳街巷翻飛。多情人有誰來替落共惋惜？只有蜂兒蝶兒像媒人使者，時(shí)時(shí)叩擊著窗槅來傳遞情意。東園一片靜寂，漸漸地草木繁盛茂密，綠蔭幽暗青碧。環(huán)繞著珍貴的薔薇花叢靜靜徘徊，不斷地唉聲嘆氣。薔薇伸著長枝條，故意鉤著行人的衣裳，仿佛牽著衣襟期待著傾葉話語，表現(xiàn)出無限地離情別情。拾一朵小小的殘花，在頭巾上勉強(qiáng)簪起。終究不像一朵鮮花戴在美人釵頭上顫動、搖曳，向人俏媚地斜倚。花兒呵，切莫隨著潮水遠(yuǎn)遠(yuǎn)逝去。惟恐那破碎的花兒，還寫著寄托相思的字，如何可以看出來呢？

《六丑·落花》注釋

六丑：周邦彥創(chuàng)調(diào)。試酒：宋代風(fēng)俗，農(nóng)歷三月開或四月初償新酒。見《武林舊事》等書

過翼：飛過的鳥。

楚宮傾國：楚王宮里的美女，喻薔薇花。

釵鈿（diàn）墮處：花落處。白居易《長恨歌》：“花鈿委地?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭。”

桃蹊（xī）：桃樹下的路。柳陰：綠柳成蔭的路。

多情為誰追惜：即“為誰多情追惜”，意即還有誰多情（似我）地痛惜花殘春逝呢？

惹：挑逗。珍叢：花叢。

強(qiáng)簪巾幘：勉強(qiáng)插戴在頭巾上。巾幘：頭巾。恐?jǐn)嗉t、尚相思字：唐盧渥到長安應(yīng)試，拾得溝漂出的紅葉，上有宮女題。后娶遣放宮女為妻，恰好是題詩者。見范《云溪友議》本句用紅葉比落花。

向人欹側(cè)：向人表示依戀媚態(tài)。

斷紅：用唐人盧渥和宮女在紅葉上題詩的典故。聯(lián)系前句，意指紅花飄零時(shí)，對人間充滿了依戀之情。

《六丑·落花》賞析 賞析一 這首詞并非泛泛詠落花，而是抒發(fā)對花落后的“追惜”之情，更是對自己“光陰虛擲”的“追惜”之情。詞寫得極有特色，與蘇軾（水龍吟·次韻章質(zhì)夫《楊花詞》）有異曲同工之妙，頗值一讀。

詞作上片抒寫春歸花謝之景象。開首二句，“正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲”，點(diǎn)明時(shí)令、主人公身份，抒發(fā)惜春心情。“試酒”，周密《武林舊事》卷三：“戶部點(diǎn)檢所十三酒庫，例于四月初開煮，九月初開清，先至提領(lǐng)所呈樣品嘗，然后迎引至諸所隸官府而散。”這里用以指時(shí)令──農(nóng)歷四月初。長期羈旅在外的詞人，值此春去之際，不禁發(fā)出虛度光陰的感嘆，寫來含渾而不顯露。“正”字、“悵”字直貫全篇。“愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡。”“過翼”，以鳥飛作比喻，形容春歸之迅速，這三句一句一轉(zhuǎn)：“愿春暫留”，表示不忍“虛擲”，珍惜春光；“春歸如過翼”，春不但不留，反而逝如飛鳥，竟成“虛擲”；“一去無跡”，不僅快如飛鳥，更無影無蹤。“一去”二字，直說到盡頭，不留余地。隨著句意，惜春之情愈轉(zhuǎn)愈深周濟(jì)評曰：“十三字千回百折，千錘百煉，以下如鵬羽自逝”（《宋四家詞選》）。以上五句寫春去，是題前之筆。接下陡然提出：“為問花何在？”一筆噴醒，又輕輕頓住譚獻(xiàn)認(rèn)為：“‘為問’”三句，搏兔用全力”（《詞辨》卷一）。陳廷焯指出：“……此處點(diǎn)醒題旨，既突兀，又綿密，妙只五字束住，下文反復(fù)纏綿，更不糾纏一筆，卻滿紙羈愁抑郁，且有許多不敢說處，言中有物，吞吐盡致”（《白雨齋詞話》卷一）。其實(shí)從下句“夜來風(fēng)雨”至上片結(jié)束，皆從此一問而出，振起全詞。“夜來風(fēng)雨，葬楚宮傾國”二句，正面寫落花。“傾國”，美人，這里以之比落花。以美人比落花，唐代即有。沈亞之《異夢錄》：王炎夢游吳，同葬西施。韓偓《哭花》：“若是有情爭不哭，夜來風(fēng)雨葬西施。”這里本應(yīng)說吳宮，但為律所限，故借用“楚宮”。這三句既寫因夜來風(fēng)吹雨打，使落花無家，更寫由于落花是無家的，所以雖有傾國之美姿，也得不到風(fēng)雨的憐惜。這里是人與花融合來寫，以花之遭際喻羈人無家、隨處飄零之身世。這三句一開一合，一起一伏，很好地表達(dá)了詞人內(nèi)心的矛盾與苦悶。“釵鈿墮處遺香澤”以下六句，大力鋪開，盡情寫薔薇謝后的飄落情況。“釵鈿墮處遺香澤”，這里是以美人佩戴的“釵鈿”喻落花，化用徐夤《薔薇》詩：“晚風(fēng)飄處似遺鈿”句意，零落之余，只遺香澤。“亂點(diǎn)桃蹊，輕翻柳陌”，落花飄零是慘景，而以“桃蹊”、“柳陌”來襯托，卻顯得極有情致。接下側(cè)寫一筆：“多情為誰追惜？”“為誰”，即誰為。春去花殘，觀賞者都已散去，應(yīng)不再有多情追惜之人了。“但蜂媒蝶使，時(shí)叩窗隔”二句一轉(zhuǎn)，蜂蝶無知，不知“追惜”，然而它們卻以媒人、使者的身分“時(shí)叩窗隔”，似乎在提醒室中人去“追惜”。通過以上描繪，把薔薇雖然凋謝而香氣猶存，春天雖然逝去而值得追惜之情景寫得韻味盎然。詞作上片特用問語“為問花何在”、“多情為誰追惜”，加以強(qiáng)調(diào)，以突出“無家”與“無人追惜”之意，由此見出內(nèi)中隱含詞人自己的身世遭際之感。

詞作下片著意刻畫人惜花、花戀人的生動情景。“東園岑寂，漸蒙籠暗碧”，開首二句起襯托作用，以引起下文。詞人不忍辜負(fù)蜂蝶之“時(shí)叩窗隔”，于是走出室內(nèi)，來到東園，只見園內(nèi)花事已過，碧葉茂盛，一片“花落”后“岑寂”的景象，也是“光陰虛擲”、春天“一去無跡”之實(shí)況。“靜?珍叢底，成嘆息，”寫人惜花。為了“追惜”，詞人靜靜地繞著薔薇花叢，去尋找落花所“遺”之“香澤”。“成嘆息”三字總括一切，承上啟下。“長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極”三句，為一嘆，寫花戀人。花已“無跡”，但有“長條”，而“故惹行客”，話別“牽衣”，有同病相憐之意，也寫出“行客”之無人憐惜、孤寂之境況。無情之物，而寫成似有情，雖無中生有，卻動人必弦，感人至深。“殘英小、強(qiáng)簪巾幘。終不似一朵，釵頭顫裊，向人欹側(cè)“四句，為二嘆。在“長條”之上，偶然看見一朵殘留的小花，詞人以為這就是打算與其話別者。雖然“殘花”本不是“簪巾幘”之物，然而“行客”卻頗受感動，故“強(qiáng)”而“簪”之。然而這哪里比得上它當(dāng)初盛開時(shí)插在美人頭上之嫵媚動人呢？殘英強(qiáng)簪，令人回想花盛時(shí)之芳姿，映帶凋謝后之景況，有無限珍惜慨嘆之意。這既是慨嘆花之今不如昔，更是慨嘆自己的“光陰虛擲”、“人老珠黃”。詞作寫至此，詞人如夢初醒，似有所覺悟，又有無可奈何之感。最后三句“漂流處、莫趁潮汐。恐?jǐn)嗉t、尚有相思字，何由見得”，為三嘆。詞人因終不愿落花“一去無跡”，所以又對花之“漂流”勸以“莫趁潮汐”，冀望“斷紅”上尚有“相思”字。如若落花隨潮水流去，那上面題的相思詞句，就永遠(yuǎn)不會讓人看見了。“何由見得”，即何由得見，流露了依依不舍的深情蜜意。這里活用紅葉題詩故事，借指飄零的花瓣。對以上所寫，周濟(jì)評曰：“不說人惜花，卻說花戀人。不從無花惜春，卻從有花惜春。不惜已簪之‘殘英’，偏惜欲去之‘?dāng)嗉t’”（《宋四家詞選》）。末句復(fù)用問語，逆挽而不直下，拙重而不呆滯。譚獻(xiàn)曰：“結(jié)筆仍用逆挽，此片玉之所獨(dú)”（《詞辨》卷一）。

這是首“惜花”之詞，更是首“惜人”之作。全詞構(gòu)思別致，充分利用慢詞鋪敘展衍的特點(diǎn)，時(shí)而寫花，時(shí)而寫人，時(shí)而花、人合寫，時(shí)而寫人與花之所同，時(shí)而寫人不如花之處。回環(huán)曲折、反復(fù)騰挪地抒寫了自己的“惜花”心情，又表露了自傷自悼的游宦之感。黃蓼園曰：“自傷年老遠(yuǎn)宦，意境落寞，借花起興。以下是花是己，比興無端。指與物化，奇清四溢，不可方物。人巧極而天工生矣。結(jié)處意致尤纏綿無已，耐人尋繹”（《蓼園詞選》）。評論較妥切，可參考。 賞析二 此詞詠寫對薔薇的憐惜并表現(xiàn)傷春之情，寄寓了作者自己的身世飄零之感。《蓼園詞選》評價(jià)此詞謂：“自嘆年老遠(yuǎn)宦 ，意境落寞，借花起興。以下是花，是自己，己比興無端，指與物化，奇情四溢，不可方物，人巧極而天生工矣！結(jié)處意致尤纏綿無已，耐人尋繹 。”這一評論，對于理解、欣賞此詞是大有裨益的。

起句“正單衣試酒，悵客里光陰虛擲”，是傷別；“愿春暫留 ，春歸如過翼，一去無跡”，是傷春。元陸輔之《詞旨》說 ：“對句好可得，起句好難得，收拾全借出場。”這首詞的“出場 ”即如所證，開頭起得突兀 ，又籠罩全篇，讀后使人產(chǎn)生一種十分凄切、緊迫的感覺 。“愿春暫留 ”三句緊承慨嘆春光將盡，客里光陰虛費(fèi)而來，從感情上再加強(qiáng)一層。周濟(jì)評這三句 ：“十三字千回百折 ，千錘百煉 ”，的確如此。

這三句一波三過折，一句一轉(zhuǎn)：不是愿春久留，而只是愿春暫留，一轉(zhuǎn)；春不但不能暫留，而去如飛鳥之疾，二轉(zhuǎn)；不但去得疾，而且影跡全無，三轉(zhuǎn)。這在感情上一層進(jìn)一層、一層緊一層地反映出詞人對將去之春的痛惜留戀之情，所以說是“千回百折”。同樣，詞人要寫的內(nèi)容很豐富，原要用許多話才能表達(dá)，但經(jīng)過錘煉，刪成少量的字句 ，卻“字少而意多”，同樣能把豐富的詩意表達(dá)出來。愿花長好，月長圓，春長在，這是詞人過去的少不更事的天真的想法，而實(shí)際上是事與愿違，花開必謝，春來必去，要她長在是空想，要她久留也不可能。現(xiàn)在經(jīng)過長期的、慘痛的經(jīng)驗(yàn)，自動把愿望降低了，故云即使是“暫留”一下也好吧！但是，不但愿春暫留片刻而不可得，而且她轉(zhuǎn)瞬即逝，杳如黃鶴。這在多愁善感的詞人是何其傷心難過之事。如此曲折委婉的意思用十三個(gè)字就表達(dá)清楚了 ，所以說是“千錘百煉”。接著就用“為問春何在”提問，淋漓盡致地描繪薔薇花凋盡時(shí)的驚心動魄。

風(fēng)雨摧花落是敏感的詩人們常用的題材。這里詞人聽風(fēng)聽雨，徹夜無眠，也已經(jīng)橫下了一條心，硬著頭皮“ 拼花盡 ”了。他雖沒有出外行走，但在想像中，無數(shù)薔薇花片，已在桃蹊柳陌上亂點(diǎn)輕翻，可憐玉碎香消，有誰憐惜，只有蜂媒蝶使，一起忙亂了一番，屢叩窗，算是在給傾國佳人哭泣送葬罷了。這是何等“意奪神駭，心折骨驚”的場景啊！下片開始寫詞人經(jīng)過了情緒十分緊張的不眠之夜，清早起來，步入東園，他繞著無花的薔薇，踽踽獨(dú)行，憑吊謝后的薔薇，發(fā)出輕輕的嘆息聲。一個(gè)“岑寂”，一個(gè)“靜”字，用復(fù)筆寫出了周圍環(huán)境的凄冷和詞人心頭凄冷的交織。

接著作者以生花之妙筆描寫花之戀人。寫他靜繞薔薇叢下，已經(jīng)脫盡殘紅的柔條卻牽住他的衣服，似有無限離別之情要向他傾訴。薔薇莖有刺，掛住人的衣裳 ，本是常事 ，但詞人用一比擬便生生將花寫活了。其次寫人惜花：正當(dāng)詞人心灰意冷時(shí)，偶然瞥見枝頭上一朵殘花，就順手把它摘下來，插在自己的頭巾上，她瘦小憔悴得可憐，但有花終勝無花，不料這樣一插，卻勾起了舊事，當(dāng)此花盛開時(shí)，那時(shí)還有玉人同在，鮮艷的花朵插上美人的釵頭，是何其綽約多姿。所以詞人惜花，也只能“強(qiáng)簪”了。最后一個(gè)形象更是奇情異采，匪夷所思。落花的命運(yùn)，無非是墮溷飄茵，遭人踐踏，還有一部分則是隨流水飄去，漂泊無蹤。此處斷紅即殘紅，“尚有相思字”，似用“紅葉題詩”的典故。花落水流紅，在殘紅本身也無能為力，但詞人卻滿懷癡情地囑咐說 ，“漂流處，莫趁潮汐 。”否則你如有“相思字”，我怎能見到呢 ？此結(jié)不但回應(yīng)了上片的“ 愿春暫留 ”和下片的“別情無極 ”，而且花去人留，兩美相別，仿佛死別生離。真有余音裊裊不絕之感日之感。

此詞采用了層層鋪敘、曲折盡意的藝術(shù)手法。作者捕捉一些富有特征性的細(xì)節(jié)，從不同的角度、不同的側(cè)面，反復(fù)鋪陳花盡春空之境和惜花悼春之情，使主題逐步深化。詞人又巧用曲筆，不說人惜花，卻說花戀人；不從無花惜春，卻從有花惜春；不惜己簪之殘英，偏惜欲去之?dāng)嗉t，把人與花之間的感情，寫得纏綿深婉，回旋往復(fù)。作者還成功運(yùn)用擬人手法，把落花之態(tài) 、長條之情 、殘英之神形象可感地描繪出來。 《六丑·落花》作者周邦彥簡介

周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著名的詞人，字美成，號 *** 居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)。語言典麗精雅。長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”。有《 *** 集》傳世。

周邦彥的其它作品

○ 蘇幕遮·燎沉香

○ 蘭陵王·柳

○ 蝶戀花·早行

○ 少年游·并刀如水

○ 玉樓春·桃溪不作從容住

○ 周邦彥更多作品

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