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小楷的解釋

(1) [regular script in small characters,as used in Chinese calligraphy exercises]∶手寫的小的楷書 (2) [lower case;lowercase letter]∶拼音 字母 的小寫印刷體 詳細解釋 楷體小字。 唐 顏真卿 《顏氏家廟碑》 ：“ 頗 工小楷。” 宋 蘇軾 《跋君謨書賦》 ：“ 書法 當自小楷出，豈有 未能 正書而以行草稱也。” 《兒女 英雄 傳》 第三四回：“他的那筆小楷又寫的飛快，不曾繼燭，添注涂改，點句勾股，都已完畢。” 張天翼 《皮帶》 ：“他對于工作怪 努力 ，為工作之故，他每天早晨還習三張小楷。”

詞語分解

小的解釋 小 ǎ 指面積、體積、容量、數量、強度、力量不及一般或不及所比較的 對象 ，與“大” 相對 ：小雨。矮小。短小精悍。 范圍窄， 程度 淺， 性質 不 重要 ：小事。小節。小題大作。小打小鬧。 時間 短：小坐。小住。 年幼小 楷的解釋 楷 ǎ 法式，模范： 楷模 。楷范。楷則。楷式。 漢字的一種書體：楷書。正楷。小楷。楷體。 楷 ē 　ㄐㄧㄝˉ 落葉 喬木 ，木材可制器具， 種子 可榨油，樹皮和葉子可制栲膠。亦稱“黃連木”。 筆畫數：； 部

小楷的意思介紹如下：

楷體小字。三國魏鍾繇等所創。

小楷的讀音為：【小楷 xiǎo kǎi】。

小楷的相關造句如下：

弟弟的一手鋼筆小楷寫得可漂亮了。

最后，本文指出唐代小楷在唐代書法史乃至中國古代書史上具有重要的歷史地位。

文人小楷與民間小楷形成了“雅”與“俗”兩種審美形態的對比。

在研究趙孟順小楷之馀研究西班牙海鮮菜譜。

見都是手抄本,蠅頭小楷,字跡工整,挺拔蒼勁,跟自家藥鋪大門上的匾額、兩邊的桃符聯句和老爹左貴寫的方子上的筆跡相同,應該是老爹左貴的手筆。

若賓座無人,凝神捉筆,如作小楷書,井井然不知有外物。

大楷取法顏、柳,小楷出入鐘、王,力求醇雅古樸;隸書柔和碑簡,結體樸茂。

想不到信筆涂鴉的繩頭小楷經太陽這么一點綴竟是那么精雅別致,差點不相信那封面上靜靜的一片楓紅的葉子就是我。

好在有人在這些醫理的字里行間用蠅頭小楷填上了許多藥方和藥膳方子,不然,以蕭紫陽那還未入門的藥理知識,想要照著開出藥方卻是力有未逮。

其中,最惹人注目的是“宰相劉羅鍋”劉墉的小楷作品,書如其人,初看圓潤軟滑,若團團棉花,細審則骨絡分明,內含剛勁。

我總記得那個除夕,沒有祖宗牌位,父親用小楷在紅紙上恭正寫了“歷代祖先牌位”,貼在白墻上,插三炷香,我們依序祭拜。

房玄齡的書法很漂亮,提腕一點一扭,一個個蠅頭小楷就在筆下出現,偏偏又讓你覺得一種蒼勁古樸之風躍然紙上。

輸入英文時，可以輸入英文字或英文詞語，字與字之間應有空格，大小楷一樣效果。

問題一：小楷的解釋 小楷，即是楷體小字。創始于三國魏時的鐘繇。

經典小楷代表作有：鐘繇《宣示表》、《薦季直表》；王羲之《黃庭經》、《樂毅論》；王獻之《洛神賦十三行》等。

小楷（xiaokai），顧名思義，是楷書之小者，創始于三國魏時的鐘繇，他原是位隸書最杰出的權威大家，所作楷書的筆意，亦脫胎于漢隸，筆勢恍如飛鴻戲海，極生動之致。惟結體寬扁，橫畫長而直畫短，仍存隸分的遺意，然已備盡楷法，實為正書之祖。到了東晉王羲之，將小楷書法更加以悉心鉆研，使之達到了盡善盡美的境界，亦奠立了中國小楷書法優美的欣賞標準。

問題二：上海話小楷什么意思 上海口語”小開“單指男性，有點類似現在說的”富二代“，”紈绔子弟“。

問題三：大楷做小楷什么意思？ 字體不同

問題四：寫小楷書法要飄逸是什么意思 筆法注重自然流暢舒展

問題五：什么是簪花小楷 簪花小楷是夏書紳發明的楷體，〔清〕字縉華，號麗笙，浙江嘉興濮院人。父鳳銜酷嗜碑帖，於晉、唐法書無不臨摹，工篆刻，直逼秦、漢。嘗手鈔宗譜，亂離時他物非所惜，獨奉譜以行。

問題六：小楷和正楷的區別 楷書也叫正楷。楷書的小字就是小楷。

問題七：些小楷有什么好處？ 好處有：一實用性； 二審美性； 三商業性； 四教育意義； 五為書法書法藝術打下基礎。（也就是說漢字的各種書體【其它書體都是楷書化，如是帶草書那都包含在行草、狂草、今草和章草。】eg:行楷、行草、狂草、章草、今草。都得先從楷書練起。而楷書就從小楷練習起最合適。從而也為漢字快寫法打下基礎。） eg:楷書千字文。

問題八：寫小楷需要注意什么呢 要寫好小楷，執筆與運腕是一個很關鍵的問題。鄭子經說：“夫執筆者，法書之機鍵也”。盡管總的執法上與寫行書及大楷并無很大的出入，但小楷也有其自身的特點，下面我們就來談談書寫小楷時，在執筆和運腕方面需要注意的幾個方面：（一）“指實掌虛，腕平掌豎”是基本大法所謂“指實”即為L、壓、鉤、格、抵的五指執筆法。L以大指第一節指肚緊貼筆管上方，力量朝右上方，要斜一點。壓用食指上節端壓住筆管外方，力量與大指相對。鉤用中指上節靠近橫紋處，彎曲如鉤地鉤住筆管，力量朝右下方。格用無名指爪肉相接處緊貼筆管，力量與中指相對。抵用小指緊貼無名指下端，藉以增加無名指的指力。由于五指的合理分布，力量由四面聚集筆管，一枝筆就堅實穩定地執在手中。書寫小楷，執筆宜淺，當以指端貼管，因為指端處感覺靈敏。執筆淺則掌自然虛，掌虛則運動適意，無窒礙之勢。南唐李后主所提出的“拔鐙法”，歷代書家各有不同的解釋，有的人認為善于騎馬的人，當以足尖踏馬蹬，淺則易出入，有的人認為拔鐙即古人用指尖持小棒挑拔燈心，比喻淺執之法，有的人認為由于淺執筆時，虎口狀如馬蹬（即鳳眼執筆法），這三種解釋盡管不同，但都是指執筆要淺，淺則易于轉動。書寫小楷，執筆不可太緊，亦不可太松，太緊則用筆易于僵硬，太松則點畫易靡弱，故執管當用軟硬勁，緊而不死，松而不脫，不寬不猛，有中和之道乃佳。趙h光《寒山帚談》中說：“握管太緊則力止于管而不及毫，且反使管不靈動，又安能指揮如意哉。”這確為心得之語，筆力要透過肩、肘、腕、指貫注到筆尖，各關節部分的肌肉都不宜緊張用力，執得太緊則力止于管，腕部緊張則力止于腕，縱有臂力，亦不能貫注于筆尖，故蘇軾提出把筆雖無定法，但必須欲虛而寬，只有虛而寬，才能運轉自如。書寫小楷時，若執筆太深（即執管在食、中指中節處），則掌勢必不能虛，指深掌實，運筆時就不能回旋進退，容易導致氣機窒滯，調運不靈的毛病。書寫小楷時，執筆又不宜過高，以離筆頭約一寸左右，低則沉著而堅定，字無飄忽之弊。唐韋榮宗說：“真書小密，執宜近頭。”趙h光《寒山帚談》也說：“真書宜穩重，故執筆去筆頭一寸或一寸二分。”如寫小楷時執筆太高，則畫勢虛浮，而無實力，況小楷以端重沉著為主，執筆稍低可以更好地控制筆力。書寫小楷，腕宜平，掌宜豎（即肘腕部平桌面，腕能挺起則手掌微微豎起，與紙面保持一個斜直角度）。腕平掌豎則鋒容易正，鋒正則四面勢全。在這里必須說明一點，書寫小楷，在運筆時筆管不是永遠與紙面保持垂直之狀而平行運動著的，當以直為圓心，筆管隨著筆勢的往來，前后左右，翻騰起倒，惟意所使，及其收筆時，端若引繩，終則持之以正，則筆勢自然圓活。特別是書寫以方筆側鋒為主的小楷時，在發筆時，握管不宜正中直下，當使筆管向右后下方微微傾斜，以側取勢，則內無阻遏，自當流暢，往往可以達到得心應手的效果。朱和羹《臨池心解》中說：“吾更謂執筆如槍法，左右前后，偏鋒正鋒，必隨勢轉之，一氣貫注，操縱在心，時亦微帶側意，運掉更靈。”這段話很值得我們回味的，若拘泥以中鋒為定法，一味持之以正，則勢必不能達到圓活自然的變化。總之，執筆之法，但取適意，不可好奇，這樣才能使筆力行到充分的發揮。（二）指死腕活是寫小楷的基本運腕方法書寫小楷，手腕要松動靈活，不可過于緊張，用力過甚，反使手腕僵死，縱有腕力，亦不能將此力發揮出來，腕的作用主要在于調整筆鋒，通過提按、頓挫等動作，暗換筆心，使之達到中鋒行筆的目的，只有藏鋒畫中，才能沉勁入骨，使筆力充沛，筆勢圓活，故作小楷時，筆頭宜剛勁，而手腕令輕便，方寸以內的字以運腕為主，務求筆力從腕中來，則點畫自然沉勁而不飄浮。指死腕活謂運筆......

問題九：硬筆書法小楷是什么 硬筆書法和小楷是兩種不同的東西,硬筆書法是指筆尖是硬的筆寫的書法,如鋼筆書法,圓珠筆書法等,與毛筆書法相對.罰楷指的是用很小的毛筆寫的字,通常字的大小在兩平方厘米左右.我個人學硬筆書法就是先描小楷再臨小楷的.小楷是硬筆書法的根本.

問題十：小楷的解釋 小楷，即是楷體小字。創始于三國魏時的鐘繇。

經典小楷代表作有：鐘繇《宣示表》、《薦季直表》；王羲之《黃庭經》、《樂毅論》；王獻之《洛神賦十三行》等。

小楷（xiaokai），顧名思義，是楷書之小者，創始于三國魏時的鐘繇，他原是位隸書最杰出的權威大家，所作楷書的筆意，亦脫胎于漢隸，筆勢恍如飛鴻戲海，極生動之致。惟結體寬扁，橫畫長而直畫短，仍存隸分的遺意，然已備盡楷法，實為正書之祖。到了東晉王羲之，將小楷書法更加以悉心鉆研，使之達到了盡善盡美的境界，亦奠立了中國小楷書法優美的欣賞標準。

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