金庸的經典作品《神雕俠侶》廣為人知，其中1995年由TVB拍攝的版本在影視化作品中尤為出色。

然而，對比后續幾個版本，我們會發現盡管服裝、化妝和道具方面隨著時代的進步而發展，但審美觀似乎逐漸落后了。

以最新版為例，扮演小龍女的毛曉慧采用了夸張的鼻影以及當下流行的咬唇妝，

神雕俠侶新定妝照驚艷亮相，對比之下看古裝劇的敷衍程度

而扮演小東邪郭襄的文淇卻缺乏少女應有的天真與活潑，其齊劉海搭配歪斜的發髻，身著藍色衣裳的造型，讓人難以將其與郭襄聯系起來。

更不用說陸無雙的角色設定，僅僅是梳了一個馬尾就試圖表現她闖蕩江湖的風采。

看了《神雕俠侶》的定妝照，才知道現在的古裝劇有多敷衍！

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于正制作的版本則嘗試賦予每個角色獨特的風格，但這種強烈的風格化處理顯得過于張揚，色彩斑斕——楊過被打造成犀利哥的形象，穿著破舊不堪；小龍女則穿上了漸變色的衣裙。

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即便是投資巨大的張紀中版《神雕俠侶》，造型上也出現了許多令人不滿之處。黃曉明所飾演的楊過無論如何裝扮都透露出一種“臟”感，無法展現出角色背后的清秀氣質。

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劉亦菲雖然佩戴的蕾絲手套增添了美感，但卻顯得格外突兀。

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她所穿戴的帶有現代元素泡泡袖布條裙與時代背景格格不入，若非要她出演，恐怕難以表現出角色應有的清冷氣質。

至于陳紫函扮演的郭芙，則戴上了紅色的針織貝雷帽，走在時尚前沿，大膽嘗試新穎裝扮。

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回顧這些不同版本的《神雕俠侶》，不僅選角上有所不及，連帶造型設計也顯得相對敷衍。1995版之所以成功，關鍵在于制作團隊的用心——單是定妝就耗費了三天時間，他們仔細比對原著，力求最大程度地還原小說描寫。

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觀察李若彤版小龍女的幕后定妝視頻可見，造型師努力消減演員的歐式現代感，精心勾畫了細長的柳葉眉，選用的粉底色號并非最白，而是選擇與演員膚色相配的色彩。

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考慮到她本人的發際線并不完美，定妝后呈現出心形美人尖的效果，并增加了發包來墊高頭頂，使發型整體看上去簡潔大方，僅用兩束發絲垂于頭后。

偶爾佩戴白色布帶，符合古墓派的簡樸風格；耳朵上的珍珠小飾品襯托出她的高貴大方。

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一襲白衣的設計非流行所見的蚊帳風格，而是層次分明的布衣，雖不昂貴，卻透出一股超凡脫俗的美。

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正如所謂“清水出芙蓉，天然去雕飾”，劇中的拍攝手法——僅展現側影，發髻后挽、白衣落拓而迤邐，神秘而清冷的氛圍被完美呈現。

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古天樂扮演的楊過，其造型更是貼近讀者對楊過的想象：高馬尾束發，武俠劇理想的男主角裝扮，既不過分華麗也不失精致，頭發蓬松自然，略垂一縷發須，俊朗非凡。

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16年后的他兩鬢斑白，簡約的布衣造型，更顯瀟灑有型。

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除靈魂人物楊龍之外，其他配角的造型設計同樣貼合各自性格特點，例如僅出場幾集的何阮君，劇組特邀選美出身的張延扮演，突出其溫柔典雅的氣質，梳著象征已婚女性的發式，妝容清新，唇色與衣著相得益彰，雙眼流露出深情。

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廣泛獲得好評的程英也是這一版中的亮點，張可頤在其他現代港劇中英姿颯爽、短發帥氣；而古裝下的她扮演黃藥師的弟子時，綠色衣著配以同色耳飾，彰顯其雅致之美，

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特別是精致的發型——此后的古裝劇幾乎不再見到煙須頭的梳理，額前恰到好處的碎發，頭上歪扎發髻，綠色的頭飾與衣著相映成趣。

她那清麗脫俗的氣質下，臉頰上的紅暈又平添了一絲稚氣與羞怯，完美詮釋了金庸筆下“嬌臉凝脂”的形象。

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傅明憲從造型到氣質都生動展現了“明艷恣意”四個字的精髓，紅色并未作為其主要衣著色彩，反而用作點綴，高高的發髻兩側系以紅帶，面容如桃花般綻放，令人眼前一亮。

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她與李若彤并肩而立時亦不遜色，實至名歸地演繹了金庸所描述的“秀麗至極”。

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魅力無邊的郭襄雖出場較晚，但由李綺紅以甜美形象扮演，她的表演純真無瑕，兼具少年俠氣與嬌憨可愛，圓潤的臉龐配以雙丫髻的發型——原定為單髻，拍攝過程中又進行了細節調整。

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整體色調以少女感的鵝黃色為主，一經露面便讓人確信她是16歲的郭襄。

這一造型之美令人難忘，多年后沈月在節目中cosplay郭襄時也沿用了這一版的造型設計；平日里被認為平平無奇的她在換上李綺紅同款妝容后立刻變得靈動美麗。

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由此可見，當年TVB的審美確實領先時代，其造型設計至今看來仍不過時，甚至超越當下。作為楊過“撩妹”路上首位心動的對象陸無雙，她偏愛白衣，展現出清雅俏麗的形象。最初定妝時，扮演者簡佩筠的造型與程英有些相似。

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但在正式拍攝后，劇組對發型和服飾進行了修改，使得角色更加俏麗動人。

重刷1995年版《神雕俠侶》不難發現制作團隊的用心之處：演員們各具特色的美麗、造型設計緊密貼合人物特性，這是后來者難以企及的成功要素之一。

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