網(wǎng)站小編空城舊憶據(jù)網(wǎng)絡(luò)最新關(guān)于“李賀簡(jiǎn)介（李賀簡(jiǎn)介資料）”報(bào)道資料整理發(fā)布相關(guān)事件細(xì)節(jié)！本文目錄一覽：

1、李賀簡(jiǎn)介 2、李賀個(gè)人資料簡(jiǎn)介 李賀的介紹 3、詩(shī)人李賀簡(jiǎn)介 4、李賀簡(jiǎn)介,李賀簡(jiǎn)介 5、李賀簡(jiǎn)介 關(guān)于李賀 李賀簡(jiǎn)介

李賀（790年－816年），字長(zhǎng)吉，河南福昌（今河南宜陽(yáng)）人，是著名的唐朝詩(shī)人，被稱為“詩(shī)鬼”。

正史所載李賀資料甚少，《新唐書(shū)》有李賀小傳，其生平見(jiàn)于李商隱的《李賀小傳》與杜牧應(yīng)沈子明之請(qǐng)所撰的《李長(zhǎng)吉集序》，以及一些唐人筆記如張固的《幽閑鼓吹》、彭大翼《山堂肆考》。

李賀的詩(shī)想象力豐富，意境詭異華麗，常用些險(xiǎn)韻奇字，作品中出現(xiàn)的“死”字達(dá)20多個(gè)﹐“老”字達(dá)50多個(gè)，風(fēng)格同唐朝其他詩(shī)人迥然不同。

他的詩(shī)作內(nèi)容有一部分承襲了屈原《楚辭》中《山鬼》，《國(guó)殤》等篇的傳統(tǒng)，如《神弦曲》、《雁門(mén)太守行》、《金銅仙人辭漢歌》等。另一部分則很有現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，如《老夫采玉歌》，反映了貧民生活的艱苦。

擴(kuò)展資料：

作品分類：

神怪詩(shī)

以描寫(xiě)鬼神怪異為題，是把楚辭的浪漫主義與唐詩(shī)的圓熟技巧結(jié)合的一個(gè)成功范例。此類作品不算多，但在李賀詩(shī)的名作中，一半以上是屬這類，后世詩(shī)評(píng)家稱李賀為“鬼才”，稱其詩(shī)為“鬼仙之辭”。

抒情詩(shī)

絕大多數(shù)都是抒發(fā)仕途坎坷的苦惱，因此顯得較為單調(diào)和悲涼，李賀這類名作不多，但其中《開(kāi)愁歌》、《浩歌》、《長(zhǎng)歌續(xù)短歌》、《莫種樹(shù)》等，都相當(dāng)出色。

其他

主要是酒席歌筵上的應(yīng)景之作，內(nèi)容為飲宴、歌技的描寫(xiě)。典型的作品如《許公子鄭姬歌》、《花游曲》，因此顯得情調(diào)庸俗，格調(diào)不高，而流于“齊梁體”的艷冶也萎靡一路。

參考資料來(lái)源：百度百科－李賀

[img]李賀個(gè)人資料簡(jiǎn)介 李賀的介紹

1、李賀（790年—816年），字長(zhǎng)吉。河南府福昌縣昌谷鄉(xiāng)（今河南省宜陽(yáng)縣）人，祖籍隴西郡。唐朝中期浪漫主義詩(shī)人，與詩(shī)仙李白、李商隱稱為“唐代三李”，后世稱李昌谷。

2、李賀出身唐朝宗室大鄭王（李亮）房，門(mén)蔭入仕，授奉禮郎。仕途不順，熱心于詩(shī)歌創(chuàng)作。作品慨嘆生不逢時(shí)、內(nèi)心苦悶，抒發(fā)對(duì)理想抱負(fù)的追求，反映藩鎮(zhèn)割據(jù)、宦官專權(quán)和社會(huì)剝削的歷史畫(huà)面。詩(shī)作想象極為豐富，引用神話傳說(shuō)，托古寓今，后人譽(yù)為“詩(shī)鬼”。27歲（一說(shuō)24歲）英年早逝。

3、李賀是繼屈原、李白之后，中國(guó)文學(xué)史上又一位頗享盛譽(yù)的浪漫主義詩(shī)人，有“太白仙才，長(zhǎng)吉鬼才”之說(shuō)。作為中唐到晚唐詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變期的代表人物，李賀與“詩(shī)仙”李白、“詩(shī)圣”杜甫、“詩(shī)佛”王維齊名，留下了“黑云壓城城欲摧”，“雄雞一聲天下白”，“天若有情天亦老”等千古佳句。著有《昌谷集》。

詩(shī)人李賀簡(jiǎn)介

李賀的詩(shī)充滿想象力，常常會(huì)用神話故事來(lái)托古寓今。下面是詩(shī)人李賀簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助。

李賀簡(jiǎn)介

李賀生活于唐朝時(shí)期，是著名的詩(shī)人，公元791年出生于河南洛陽(yáng)。李賀是一個(gè)落魄貴族公子，李家本是一個(gè)名門(mén)望族，其遠(yuǎn)祖是李淵的叔父，名叫李亮，被稱為大鄭王。后來(lái)武則天登基，李淵的子孫旁支都受到了屠殺，到了李晉肅這一代已經(jīng)是徒有虛表了。李晉肅是李賀的父親，李家已經(jīng)搬遷到昌谷。但是李賀對(duì)于這層遠(yuǎn)親關(guān)系還是很自豪。

768年，李賀父親去世，只留下李母和3個(gè)孩子住在昌谷。此后唯一的一個(gè)女兒出嫁，生活依然艱苦。李賀和兄弟遠(yuǎn)去千里之外謀生，可見(jiàn)李賀的早年多凄慘了。

李賀長(zhǎng)相奇特，瘦的根竹竿似的。但是李賀卻很聰明，文學(xué)天賦很高，7歲就能作詩(shī)，出自小李賀手的詩(shī)收到了韓愈的贊賞，從而聲名遠(yuǎn)播。但是李賀從不倦怠，刻苦學(xué)習(xí)，白天騎驢找靈感，晚上則通宵整理，嘔心瀝血。15歲的李賀其名聲就已經(jīng)和李益齊名了。

李賀仕途并不平坦，仕途失意，對(duì)其的打擊很大，好不容易當(dāng)了個(gè)奉禮郎，還是個(gè)九品芝麻官。當(dāng)官3年，沒(méi)有升遷，但是這次為官卻讓他收獲了很多，學(xué)習(xí)了很多。他的大部分作品都是從生活中取材，或是描寫(xiě)自己的心境，或是諷刺現(xiàn)實(shí)。

詩(shī)詞特色

李賀詩(shī)受楚辭、古樂(lè)府、齊梁宮體、李杜、韓愈等多方面影響，經(jīng)自己熔鑄、苦吟，形成非常獨(dú)特的風(fēng)格。李詩(shī)最大的特色，就是想象豐富奇特、語(yǔ)言瑰麗奇峭。長(zhǎng)吉上訪天河、游月宮;下論古今、探鬼魅，他的想象神奇瑰麗、旖旎絢爛。

長(zhǎng)吉刻意錘煉語(yǔ)言，造語(yǔ)奇雋，凝練峭拔，色彩濃麗。他的筆下有許多精警、奇峭而有獨(dú)創(chuàng)性的語(yǔ)言。如“羲和敲日玻璃聲”(《秦王飲酒》)、“銀浦流云學(xué)水聲”(《天上謠》)、“玉輪軋露濕團(tuán)光”(《夢(mèng)天》)等匪夷所思的奇語(yǔ)，比比皆是。可以說(shuō)，尚“奇”是長(zhǎng)吉所處的時(shí)代、特別是他的良師益友韓愈所代表的韓孟詩(shī)派共同的追求。他也有不少明快易懂的作品，如《勉愛(ài)行》、《感諷五首》其一、《京城》、《嘲少年》等。與“詩(shī)仙”李白，"詩(shī)圣"杜甫，"詩(shī)豪"劉禹錫，"詩(shī)魔"白居易一樣，被稱為"詩(shī)鬼"。

代表作品

《高軒過(guò)》、《夢(mèng)天》、《雁門(mén)太守行》、《致酒行》、《秦王飲酒》、《野歌》等

李賀生平

李賀是我國(guó)古代文學(xué)史上極富藝術(shù)個(gè)性的一位詩(shī)人，他以虛幻荒誕、幽峭冷艷的詩(shī)風(fēng)著稱，鍛詞煉字，抒懷言志，在奇崛派中可謂獨(dú)樹(shù)一幟，傾倒后人。

李賀出身于一個(gè)沒(méi)落皇室后裔的家庭，年少時(shí)便勤奮苦吟，外出時(shí)常背一破囊，得句即寫(xiě)投囊中，暮歸足成詩(shī)篇。其母常說(shuō)：“是兒要當(dāng)嘔出心乃已爾。”讀及此處，深感賈島“兩句三年嘚，一吟雙淚流”中蘊(yùn)含的`艱苦辛酸。

李賀博覽群書(shū)，志向遠(yuǎn)大。卻因父名晉肅，晉、進(jìn)諧音這一陳腐的封建避諱觀念，而不能應(yīng)進(jìn)士試，郁郁不得志的李賀，終因仕途潦倒，體弱多病而英年早逝，時(shí)年僅二十七歲。但他卻為后世留下了240多首的詩(shī)篇。

李賀的詩(shī)歌，用語(yǔ)不凡，內(nèi)容同樣深刻豐富，可謂“筆補(bǔ)造化天無(wú)功”。（《高軒過(guò)》）

李賀的詩(shī)歌顯示出他非凡的才能，胸懷抱負(fù)，志向遠(yuǎn)大。年少時(shí)的他，便渴望有朝一日“一朝溝隴出，看取拂云飛”。（《馬詩(shī)》之十五）他渴望建功立業(yè)，意氣風(fēng)發(fā)，斗志昂揚(yáng)，像“男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州。請(qǐng)君暫上凌煙閣，若個(gè)書(shū)生萬(wàn)戶侯。”（《南園十三首》其五）其凌云壯志，堪比辛棄疾的“道男兒、到死心如鐵，看試手，補(bǔ)天裂”。想尋章摘句老雕蟲(chóng)，曉月當(dāng)簾掛玉弓。不見(jiàn)年年遼海上，文章何處哭秋風(fēng)，（《南園十三首》其六）大有岑參“功名只向馬上取，真是英雄一丈夫”的氣魄。李賀的遠(yuǎn)大志向與抱負(fù)還體現(xiàn)在“男兒屈窮心不窮，枯榮不等嗔天公”（《野歌》）的積極追尋。渴望建功立業(yè)的李賀還用詩(shī)歌歌頌邊塞將士的英雄氣概，像那首《雁門(mén)太守行》：“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開(kāi)。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。”

但志向遠(yuǎn)大的李賀卻懷才不遇，壯志難酬，因而借詩(shī)歌宣泄自己懷才不遇的悲憤：像“我有迷魂招不得，雄雞一聲天下白。少年心事當(dāng)拿云，誰(shuí)念幽寒坐嗚咽。”（《致軍行》），這詩(shī)句喊出了古往今來(lái)多少淹蹇不遇之士的悲憤心聲，好一句“天荒地老無(wú)人識(shí)”（《致軍行》），讓我不禁想起了那“筆底龍珠無(wú)處賣(mài)”的徐渭。詩(shī)人的理想一再被無(wú)情的現(xiàn)實(shí)所粉碎，使其處于精神的抑郁與苦悶之中，而李賀所特有的詩(shī)人的敏感，又使他比常人備嘗人生的苦悶，進(jìn)而吟誦出“長(zhǎng)安有男兒，二十心已朽”（《贈(zèng)陳商》）“我當(dāng)二十不得意，一心愁謝如枯蘭”（《開(kāi)愁歌》）的煎熬苦楚。

李賀還寫(xiě)了一些神仙夢(mèng)幻類題材的詩(shī)歌，借以抒發(fā)自己對(duì)人生的迷惘、對(duì)現(xiàn)實(shí)的憤慨。像那首膾炙人口的《金銅仙人辭漢歌》：“茂陵劉郎秋風(fēng)客，夜聞馬嘶曉無(wú)跡。畫(huà)欄桂樹(shù)懸秋香，三十六宮土花碧。魏官牽車指千里，東關(guān)酸風(fēng)射眸子。空將漢月出宮門(mén)，憶君清淚如鉛水。衰蘭送客咸陽(yáng)道，天若有情天亦老。攜盤(pán)獨(dú)出月荒涼，渭城已遠(yuǎn)波聲小。”詩(shī)中寫(xiě)金銅仙人遷離故土的悲哀，實(shí)際寄托了詩(shī)人自己“宗臣去國(guó)之思”，銅人的落淚，衰蘭的惆悵，都像詩(shī)人一樣具有感情，詩(shī)篇充滿了強(qiáng)烈的浪漫主義色彩。其“天若有情天亦老”更飽含了詩(shī)人對(duì)無(wú)情現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈憤慨。另一首是幻想詩(shī)《夢(mèng)天》：“老兔寒蟾泣天色，云樓半開(kāi)壁斜白。玉輪軋露濕團(tuán)光，鸞佩相逢桂香陌。黃塵清水三山下，更變千年如走馬。遙望齊州九點(diǎn)煙，一泓海水杯中瀉。”寫(xiě)詩(shī)人在天上所見(jiàn)的塵世渺小以及滄海桑田迅速變換的場(chǎng)景，流露出詩(shī)人的苦悶與迷茫。

李賀反映民生疾苦的詩(shī)歌雖然不多，卻較為直接深刻。像《老夫采玉歌》：“采玉采玉須水碧，琢作步搖徒好色。老夫饑寒龍為愁，藍(lán)溪水氣無(wú)清白。夜雨岡頭食蓁子，杜鵑口血老夫淚。藍(lán)溪之水厭生人，身死千年恨溪水。斜杉柏風(fēng)雨如嘯，泉腳掛繩青裊裊。村寒白屋念嬌嬰，古臺(tái)石磴懸腸草。”詩(shī)人以死者稱生者，以美景稱苦情，把采玉工人的艱險(xiǎn)勞動(dòng)和悲苦心理表現(xiàn)得淋漓盡致。

李賀音樂(lè)題材方面的詩(shī)，也寫(xiě)得出神入化，惟妙惟肖。像《李憑箜篌引》：“吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。江娥啼竹素女愁，李憑中國(guó)彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門(mén)前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇。女?huà)z煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。夢(mèng)入神山教神嫗，老魚(yú)跳波瘦蛟舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹(shù)，露腳斜飛濕寒兔。”詩(shī)中描寫(xiě)音樂(lè)，技藝之精，曲調(diào)之美，感染力之強(qiáng)，顯示出詩(shī)人獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思。

李賀詩(shī)歌內(nèi)容豐富，其藝術(shù)特色也較為鮮明，尤以“虛幻荒誕、幽峭冷艷”最為顯著。

首先，李賀想象豐富、奇特而又怪異。像《李憑箜篌引》中的“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”，“夢(mèng)入神山教神嫗，老魚(yú)跳波瘦蛟舞”，想象奇特，惟妙惟肖，讓人耳目一新。寫(xiě)太陽(yáng)用“義和敲日玻璃聲”，在《楊生青花紫石硯歌》中聯(lián)想到“端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云”的驚險(xiǎn)，在《金童仙人辭漢歌》中想象出：“空將漢月出空門(mén)，憶君清淚如鉛水”的畫(huà)面。

其次，李賀對(duì)冷凄迷的意象有著特殊的偏愛(ài)，他大量使用“泣、啼”等詞，使之感情化，構(gòu)成極具悲劇色彩的意象群，像“芙蓉泣露香蘭笑”（《李憑箜篌引》）“老兔寒蟬泣天色”（《老夫采玉歌》）詩(shī)人有意營(yíng)造一種痩硬、堅(jiān)脆、刺目、狠透的意象，如用死、血等詞，如“杜鵑口血老夫淚”、“身死千年恨溪水”（《老夫采玉歌》）

再者，李賀詩(shī)歌中常彌漫著一種冷艷的色調(diào)，寫(xiě)紅有“冷紅、老紅、愁紅、笑紅”，寫(xiě)綠有“凝綠、寒綠、頹綠、靜綠”，其中折射出一種冷艷、病態(tài)美的特征。像《雁門(mén)太守行》一詩(shī)，多用顏色描寫(xiě)，詩(shī)整首詩(shī)閃爍著冷光色彩。

最后，為了強(qiáng)化詩(shī)歌意象的感染力，李賀還運(yùn)用了多種修辭手法，以獨(dú)特的思維方式，精選字詞，創(chuàng)造視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)味覺(jué)互通的藝術(shù)效果，即通感，如“東關(guān)酸風(fēng)射眸子”（《金銅仙人辭漢歌》）中的酸風(fēng)，比喻的運(yùn)用更是較為嫻熟，像“昆山玉碎鳳凰叫”（《李憑箜篌引》），像“憶君清淚如鉛水”（《金銅仙人辭漢歌》）

李賀以其奇特的想象，濃重的色彩，表現(xiàn)出自己的“哀憤孤激之思”。在中國(guó)文學(xué)史上風(fēng)格獨(dú)標(biāo)，別開(kāi)生面。與韓愈、孟郊相比，李賀更重視內(nèi)心世界的挖掘，更重視主觀化的幻想，因而具有更突出的詩(shī)人的氣質(zhì)，其詩(shī)也成為真正的詩(shī)人之詩(shī)，因此，后世尊稱李賀為詩(shī)中之鬼才。

但李賀詩(shī)歌上的缺陷也是顯而易見(jiàn)的，由于生活的狹窄和藝術(shù)上過(guò)分追求奇崛險(xiǎn)怪，一些詩(shī)歌顯得陰森恐怖、晦澀難解，所以后人評(píng)價(jià)他時(shí)有“牛鬼蛇神太過(guò)”之說(shuō)。

可惜，李賀只活了二十七歲，如果詩(shī)人的生命能延長(zhǎng)，他取得的成就將會(huì)更加令人驚羨稱贊。據(jù)說(shuō)他死時(shí)，看見(jiàn)了一個(gè)穿紅衣服的人來(lái)叫他，說(shuō)天帝要造一座白玉樓，召他去寫(xiě)一篇紀(jì)念文章，在人間一生不得志，也許，只有在天堂才能施展他的才華吧！

傳世精品

《高軒過(guò)》

《夢(mèng)天》

《雁門(mén)太守行》

《致酒行》

《李憑箜篌引》

《金銅仙人辭漢歌并序》

《秦王飲酒》

《老夫采玉歌》

《野歌》

《苦晝短》

《馬詩(shī)二十三首》

《仁和里雜敘皇甫湜》

《感諷五首》

《楊生青花紫石硯歌》

《羅浮山人與葛篇》

《天上謠》

《浩歌》

《秋來(lái)》

《蘇小小墓》

李賀簡(jiǎn)介,李賀簡(jiǎn)介

李賀簡(jiǎn)介及個(gè)人資料

李賀(790～816) ，中國(guó)唐代詩(shī)人。字長(zhǎng)吉。福昌(今河南洛陽(yáng)宜陽(yáng)縣)人。祖籍隴西，自稱“隴西長(zhǎng)吉”。家居福昌昌谷，后世因稱他為李昌谷。李賀為唐宗室鄭王李亮的后裔，但家已沒(méi)落。他“細(xì)瘦通眉，長(zhǎng)指爪”，童年即能詞章，15、16歲時(shí)，已以工樂(lè)府詩(shī)與先輩李益齊名。元和三、四年間(808～809)，韓愈在洛陽(yáng)，李賀往謁。據(jù)說(shuō)，韓愈與皇甫曾一同回訪，賀寫(xiě)了有名的《高軒過(guò)》詩(shī)。李賀父名晉肅，“晉”、“進(jìn)”同音，與李賀爭(zhēng)名的人，就說(shuō)他應(yīng)避父諱不舉進(jìn)士,韓愈作《諱辨》鼓勵(lì)李賀應(yīng)試，無(wú)奈“闔扇未開(kāi)逢m犬，那知堅(jiān)都相草草”，禮部官員昏庸草率，李賀雖應(yīng)舉赴京、卻未能應(yīng)試，遭饞落第。后來(lái)做了三年奉禮郎，郁郁不平。因仕途失意，就把全部精力用在寫(xiě)詩(shī)上。在京時(shí)，居崇義里，與王參元、楊敬之、權(quán)璩、崔植等為密友，常偕同出游，一小奴騎驢相隨，背一破錦囊。李賀得有詩(shī)句，即寫(xiě)投囊中，歸家后足成完篇。母鄭夫人常說(shuō)“是兒要當(dāng)嘔出心乃已爾”。后辭官歸昌谷，又至潞州(今山西長(zhǎng)治)依張徹一個(gè)時(shí)期。一生體弱多病，27歲逝世。死前曾以詩(shī)分為四編，授其友沈子明。死后15年，沈子明囑杜牧寫(xiě)了序。人們出于對(duì)李賀的懷念，傳說(shuō)李賀臨死時(shí)，見(jiàn)天帝派緋衣使者相召到天上白玉樓作記文;又傳其母一夕夢(mèng)見(jiàn)李賀，說(shuō)他正為天帝作白瑤宮記文(李商隱《李賀小傳》及張讀《宣室志》)。昭宗時(shí)，韋莊上奏請(qǐng)追賜李賀進(jìn)士及第，贈(zèng)補(bǔ)闕、拾遺官職。但因?qū)m廷發(fā)生事變，所奏被擱置。 李賀曾自編其集。有《李賀詩(shī)歌集注》。生平見(jiàn)李商隱《李賀小傳》，新、舊《唐書(shū)》本傳，《宣室志》，《幽閑鼓吹》，《摭言》。

李賀是中唐的浪漫主義詩(shī)人，又是中唐到晚唐詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變期的一個(gè)代表者。他所寫(xiě)的詩(shī)大多是慨嘆生不逢時(shí)和內(nèi)心苦悶，抒發(fā)對(duì)理想、抱負(fù)的追求;對(duì)當(dāng)時(shí)藩鎮(zhèn)割據(jù)、宦官專權(quán)和人民所受的殘酷剝削都有所反映。他喜歡在神話故事、鬼魅世界里馳騁，以其大膽、詭異的想象力，構(gòu)造出波譎云詭、迷離惝恍的藝術(shù)境界，抒發(fā)好景不長(zhǎng)、時(shí)光易逝的感傷情緒，《文獻(xiàn)通考》中說(shuō)：“宋景文諸公在館，嘗評(píng)唐人詩(shī)云：‘太白仙才，長(zhǎng)吉鬼才。’”《歲寒堂詩(shī)話》中說(shuō)：“李賀有太白之語(yǔ)，而無(wú)太白之才。”

【詩(shī)詞特色】

李賀詩(shī)受楚辭、古樂(lè)府、齊梁宮體、李杜、韓愈等多方面影響，經(jīng)自己熔鑄、苦吟，形成非常獨(dú)特的風(fēng)格。李詩(shī)最大的特色，就是想象豐富奇特、語(yǔ)言瑰麗奇峭。長(zhǎng)吉 *** 天河、游月宮;下論古今、探鬼魅，他的想象神奇瑰麗、旖旎絢爛。長(zhǎng)吉刻意錘煉語(yǔ)言，造語(yǔ)奇雋，凝練峭拔，色彩濃麗。他的筆下有許多精警、奇峭而有獨(dú)創(chuàng)性的語(yǔ)言。如“羲和敲日玻璃聲”(《秦王飲酒》)、“銀浦流云學(xué)水聲”(《天上謠》)、“玉輪軋露濕團(tuán)光”(《夢(mèng)天》)等匪夷所思的奇語(yǔ)，比比皆是。可以說(shuō)，尚“奇”是長(zhǎng)吉所處的時(shí)代、特別是他的良師益友韓愈所代表的韓孟詩(shī)派共同的追求。他也有不少明快易懂的作品，如《勉愛(ài)行》、《感諷五首》其一、《京城》、《嘲少年》等。

長(zhǎng)吉詩(shī)的另一大特點(diǎn)就是較多地寫(xiě)古體詩(shī)、寫(xiě)樂(lè)府，很少寫(xiě)當(dāng)時(shí)流行的近體詩(shī)，現(xiàn)存詩(shī)作無(wú)一首七律。李賀在樂(lè)府詩(shī)的繼承和創(chuàng)新方面作出了杰出貢獻(xiàn)，借古寓今，或諷或嘆，靈活多變，渙然有新意。在同時(shí)代的“元白”、“張(籍)、王(建)”兩派樂(lè)府外，別開(kāi)境界，獨(dú)樹(shù)一幟。他特別擅長(zhǎng)短篇，如《天上謠》、《夢(mèng)天》、《帝子歌》等，是后人稱為“長(zhǎng)吉體”的代表作。在唐代，李商隱、溫庭筠的古詩(shī)，就是走李賀所開(kāi)辟的道路。宋人賀鑄、周邦彥、劉克莊、謝翱、文天祥，元人薩都剌、楊維楨，明人湯顯祖，清人曹雪芹、黎簡(jiǎn)、姚燮，都受到李賀詩(shī)的影響。

杜牧(《李長(zhǎng)吉歌詩(shī)敘》)贊之為“騷之苗裔。”王夫之(《唐詩(shī)評(píng)選》)說(shuō)：“長(zhǎng)吉于諷刺，直以聲情動(dòng)今古”，“真與供奉(李白)為敵。”毛先舒《詩(shī)辨坻》說(shuō)：“大歷以后，解樂(lè)府遺法者，惟李賀一人。設(shè)色濃妙，而詞旨多寓篇外。刻于撰語(yǔ)，渾于用意。”薛雪(《一瓢詩(shī)話》)認(rèn)為：“唐人樂(lè)府，首推李、杜，而李奉禮、溫助教(即溫庭筠)，尤益另炷瓣香。”沈德潛(《唐詩(shī)別裁集》)：“依約楚辭，而意取幽奧，辭取環(huán)奇。”高稱他為“天縱奇才”(《唐詩(shī)品匯》);姚文燮以為他“力挽頹風(fēng)”(《昌谷集注凡例》);黎簡(jiǎn)甚至說(shuō)：“論長(zhǎng)吉每道是鬼才，而其為仙語(yǔ)，乃李白所不及”。魯迅先生同情李賀的不幸，且“年輕時(shí)較愛(ài)讀唐朝李賀的詩(shī)”，在他手書(shū)古人的詩(shī)文中，李賀是最多的一位。 *** 主席與陳毅元帥探討詩(shī)詞時(shí)也曾說(shuō)：“李賀的詩(shī)很值得一讀，不知你有興趣否?”(《致陳毅》)

毋庸諱言，李賀的詩(shī)也有不少缺點(diǎn)。一方面由于過(guò)分雕琢求奇，有的作品語(yǔ)意晦澀、堆砌詞藻，藝術(shù)形象欠完整，情思脈絡(luò)欠連貫。杜牧含蓄地說(shuō)：“賀能探尋前事，所以深嘆恨古今未嘗道者，如《金銅仙人辭漢歌》、《還自會(huì)稽歌》，求取情狀，離絕遠(yuǎn)去筆墨畦徑間，亦殊不能知之。”錢(qián)鐘書(shū)評(píng)曰：“長(zhǎng)吉穿幽入仄，慘淡經(jīng)營(yíng)，都在修辭設(shè)色，舉凡謀篇命意，均落第二義。”[2]《談藝錄》另一方面由于李賀仕進(jìn)無(wú)路，體弱多病，盡管是一個(gè)青年詩(shī)人，術(shù)特色李賀的詩(shī)想象力豐富，意境詭異華麗，常用些險(xiǎn)韻奇字，作品中出現(xiàn)的“死”字達(dá)20多個(gè)o“老”字達(dá)50多個(gè)，風(fēng)格同唐朝其他詩(shī)人迥然不同。他的詩(shī)作內(nèi)容有一部分承襲了屈原《楚辭》中《山鬼》，《國(guó)殤》等篇的傳統(tǒng)，如《神弦曲》、《雁門(mén)太守行》、《金銅仙人辭漢歌》等。另一部分則很有現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，如《老夫采玉歌》，反映了貧民生活的艱苦。同時(shí)他的詩(shī)中也流露出對(duì)好景不常、時(shí)光易逝的感傷情緒。貶李者說(shuō)是“牛鬼蛇神太甚”(張表臣《珊瑚鉤詩(shī)話》)，甚至認(rèn)為是“詩(shī)之妖”(潘德輿《養(yǎng)一齋詩(shī)話》)。 王世貞用一個(gè)“過(guò)”字來(lái)簡(jiǎn)要概括長(zhǎng)吉詩(shī)，還是很有道理的。

【重要箋注】

1.杜牧《李長(zhǎng)吉歌詩(shī)敘》

2.李商隱 《李長(zhǎng)吉小傳》

3.《新唐書(shū) 文藝志》(其中記載李賀詩(shī)集有五卷本，較之“小李杜”的記載多出了一卷，為外卷)

4.北宋五卷本《李賀歌詩(shī)編》

5.南宋本《李長(zhǎng)吉文集》

(主要有鮑欽止本、宣城本、京師本、會(huì)稽姚氏本等五種刻本，其中，前三本都是四卷二百一十九首，而后兩本除有四卷本的二百一十九首以外，還多出了一個(gè)外集)

6. 南宋 吳正子《李長(zhǎng)吉詩(shī)箋注》(這是現(xiàn)存的李賀詩(shī)歌的最早注釋本，其中的內(nèi)容有題解、校勘、注釋、箋疏四個(gè)部分，吳氏還詳細(xì)論證了鮑欽止本、宣城本、京師本、會(huì)稽姚氏本等五種刻本的流變與特點(diǎn))

7.《四庫(kù)全書(shū)》中將劉辰翁評(píng)與吳正子評(píng)合為一本，題名為《箋注評(píng)點(diǎn)李長(zhǎng)吉歌詩(shī)》，四庫(kù)館臣評(píng)此二書(shū)為：“正子此注，但略疏典故所出，而不一一穿鑿其說(shuō)，猶勝諸家之淆亂。辰翁論詩(shī)以幽雋為宗，逗后來(lái)竟陵弊體。所評(píng)杜詩(shī)，每舍其大而求其細(xì)。王士G顧極稱之。好惡之偏，殆不可解。惟評(píng)賀詩(shī)，其宗派見(jiàn)解，乃頗相近，故所得較多。”

人物資料 郝蕾個(gè)人資料? 今夜百樂(lè)門(mén)辛未個(gè)人資料? 馮恩鶴個(gè)人資料? 阿拉蕾崔雅涵個(gè)人資料? 六小齡童章金萊個(gè)人資料?

李賀簡(jiǎn)介 關(guān)于李賀

1、簡(jiǎn)介：李賀（約公元790年-約817年），字長(zhǎng)吉，漢族，唐代河南福昌（今河南洛陽(yáng)宜陽(yáng)縣）人，家居福昌昌谷，后世稱李昌谷，是唐宗室鄭王李亮后裔。有“詩(shī)鬼”之稱，是與“詩(shī)圣”杜甫、“詩(shī)仙”李白、“詩(shī)佛”王維相齊名的唐代著名詩(shī)人。著有《昌谷集》。李賀是中唐的浪漫主義詩(shī)人，與李白、李商隱稱為唐代三李。有“‘太白仙才，長(zhǎng)吉鬼才’之說(shuō)。李賀是繼屈原、李白之后，中國(guó)文學(xué)史上又一位頗享盛譽(yù)的浪漫主義詩(shī)人。李賀長(zhǎng)期的抑郁感傷，焦思苦吟的生活方式，元和八年（813年）因病辭去奉禮郎回昌谷，27歲英年早逝。

2、人物生平：李賀于唐德宗貞元六年（公元790年），出生于福昌縣昌谷（今洛陽(yáng)宜陽(yáng)縣三鄉(xiāng)）一個(gè)破落貴族之家，遠(yuǎn)祖是唐高祖李淵的叔父李亮（大鄭王），屬于唐宗室的遠(yuǎn)支，武則天執(zhí)政時(shí)大量殺戮高祖子孫，到李賀父親李晉肅時(shí)，早已世遠(yuǎn)名微，家道中落，隱淪昌谷。李賀對(duì)自己有李唐宗室高貴血統(tǒng)這一點(diǎn)十分自豪，在他的降里一再提起：“唐諸王孫李長(zhǎng)吉”、“宗孫不調(diào)為誰(shuí)憐”、“為謁皇孫請(qǐng)曹植”。但實(shí)際上，他這個(gè)“宗室王孫”恐怕連大鄭王房的嫡脈也不是，至少是家道早就衰落了。

以上就是網(wǎng)站小編空城舊憶據(jù)網(wǎng)絡(luò)最新關(guān)于“李賀簡(jiǎn)介（李賀簡(jiǎn)介資料）”報(bào)道資料整理發(fā)布相關(guān)事件細(xì)節(jié)！

轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明來(lái) 來(lái)探秘，本文標(biāo)題：李賀簡(jiǎn)介（李賀簡(jiǎn)介資料）
本文地址： /qiqubaike/6262.html

標(biāo)簽： 李賀簡(jiǎn)介（李賀簡(jiǎn)介資料）