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1、張大千有幾個弟子，都叫什么 2、張大千的門人都有誰 3、劉建鋒和徐兵波是劉克亞弟子嗎？ 4、2009年故宮金秋招待會邀請畫家名單 5、打南邊來了個陳冠希，手里 提了個照相機。打北邊來了個什么？。。。求下文 6、張大千的時代背景是什么 張大千有幾個弟子，都叫什么

張大千弟子中，最有名氣的就是曹大鐵、謝伯子、何海霞、胡爽庵、俞致貞、劉力上、胡若思、慕凌飛、糜耕云等人。其中，曹大鐵在張大千弟子中，是繪畫成就最為顯著的一位。

曹大鐵生于1916年，卒于2009年，因喜愛繪畫，便進入大風堂派，拜張善子和張大千為師。曹大鐵是大風堂早期的弟子，因有極高的繪畫天賦，很快就學到了張大千山水畫的精髓。

曹大鐵不僅擅長山水畫，還擅長花鳥、人物、工筆和寫意。曹大鐵曾作有《虞山林壑圖》長卷、《蓮塘圖》丈五匹巨幛、《湘君湘夫人圖》、《五虎圖》巨畫等作品，在繪畫歷史中有很高的品鑒價值。

中國現代著名畫家何海霞也是張大千弟子之一。1935年，何海霞進入大風堂派并拜張大千為師學習山水畫。何海霞進入大風堂成為他生命中最重要的一個轉折點，在和張大千學習中，何海霞對山水畫又有了更進一步的認識。隨后，何海霞跟隨張大千去往四川寫生，這位何海霞繪畫成就奠定了堅實的基礎。

何海霞擅長山水畫和花卉畫，在作畫時，何海霞善于創新，他能將工筆和寫意融為一體，整幅畫卷渾厚而不失娟秀。何海霞代表作品有《陜北清秋》、《看山還看祖國山》等。

大畫家張大千的代表作《長江萬里圖》不同尋常之處：

1、長江是我國最大的河流，在我國地理史上占據著極其重要的地位，能畫長江者一定是有膽量之人，畢竟長江的氣勢是能夠氣吞山河的，如果畫功不足者，很可能會弄巧成拙，貽笑大方的。

2、張大千的《長江萬里圖》，并不同于其他作者的，它的篇幅之大真可謂令人嘆為觀止，張大千的這幅畫并非常規之作，而是一副令人心生驚嘆之作，此畫作長度近二十余米，整體氣勢恢宏，實在是上等的佳作。

3、張大千作此畫時，已到了他的人生晚年，他越發的思念家鄉，兼職他的畫作的技巧更加嫻熟，畫技更加高超，再加上思鄉之情的濃郁，三者合在一起，便成就了這幅《長江萬里圖》，在這幅圖中，張大千的破魔之畫風便得到了淋漓盡致的發揮。

正是這三點，奠定了《長江萬里圖》的地位，將它的身價抬高數倍。也正是這幅圖，將張大千的思鄉、愛國之情抒發的令人感慨萬千。

擴展資料：

張大千，男，四川內江人，祖籍廣東省番禺，1899年5月10日出生于四川省內江市中區城郊安良里的一個書香門第的家庭，中國潑墨畫家，書法家。

20 世紀50年代，張大千游歷世界，獲得巨大的國際聲譽，被西方藝壇贊為“東方之筆”。

張大千一生弟子上百，有主要影響的有：曹大鐵、謝伯子?、何海霞、胡爽庵、俞致貞、劉力上、胡若思、慕凌飛、糜耕云、梁樹年、汪德祖、吳青霞、厲國香、龍國屏、黃獨峰、王康樂、胡力、王永年等人，其中，曹大鐵是張大千弟子中繪畫水平最高的一個。蔣介石夫人宋美齡也拜張大千為師學畫。

張大千再傳弟子也相當多，比較有影響的是：白傳巨、曹公度、李柏林、陳沫吾、楊振升、楊震麟、葛茂柱、劉起伏、劉力群、何紀明、葛茂桐、孟慶利，吳嗣坤、聶振文、呂剛,姚丹萍、江洪泉、安云霽、楊春蕾、張師曾，包偉東、趙凱等人。

1971年《可以橫絕峨嵋巔》（潑彩山水圖）

1973年《青城天下幽》潑彩山水圖

1979年《闊浦遙山系列》潑彩山水圖、《摩耶精舍外雙溪》潑彩山水圖、巨幅金箋《金碧潑彩紅荷花圖》

1981年《臺北外雙溪摩耶精舍》潑彩山水圖

1982年《人家在仙堂》潑彩山水圖、《春云曉靄》潑彩山水圖、大風堂作潑彩山水圖、《水殿幽香荷花圖》、《水墨紅荷圖》等作品。

參考資料：百度百科-張大千

[img]張大千的門人都有誰

門下弟子

張大千一生弟子上百，有主要影響的有：曹大鐵、謝伯子 、何海霞、胡爽庵、俞致貞、劉力上、胡若思、慕凌飛、糜耕云、梁樹年、汪德祖、吳青霞、厲國香、龍國屏、黃獨峰、王康樂、胡力、王永年等人，其中，曹大鐵是張大千弟子中繪畫水平最高的一個。蔣介石夫人宋美齡也拜張大千為師學畫。

張大千再傳弟子也相當多，比較有影響的是：白傳巨、曹公度、李柏林、陳沫吾、楊振升、楊震麟、葛茂柱、劉起伏、劉力群、何紀明、葛茂桐、孟慶利，吳嗣坤、聶振文、呂剛,姚丹萍、江洪泉、安云霽、楊春蕾、張師曾，包偉東、趙凱等人。

劉建鋒和徐兵波是劉克亞弟子嗎？

1、 徐兵波是劉克亞首席大弟子，以他的杠桿借力、資源整合能力獲得了大家的認可與推舉。劉建鋒卻是唯一在營銷悟性上可能超越克亞老師的人，克亞營銷最大的威力在與克亞營銷導圖橫軸，劉建鋒最厲害之處就是用品牌營銷彌補了克亞導圖的縱軸，讓營銷更加接地氣和落地。

2009年故宮金秋招待會邀請畫家名單

參展書畫家名單---畫家（排名不分先后）

劉大為 馮 遠 王明明 吳長江 龍 瑞 楊曉陽 尼瑪澤仁 李榮海 王 鏞 王西京

李寶林 杜滋齡 李延聲 孫志均 張江舟 謝志高 葉毓中 龔文楨 江文湛 孔維克

鄭百重 程大利 郭石夫 李 祥 馬振聲 朱理存 郭北平 魏 安 馬西光 范 華

唐 輝 馬新林 詹庚西 于志學 傅家寶 杜 軍 趙寧安 胡寶利 胡明軍 王夢湖

純空法師 張小琴 滿維起 菜 超 黃啟明 鄧遠坡 鄧維東 隋自更 梁文博 班苓

房新泉 鄒立穎 岳海波 代大權 王林旭 韋辛夷 王 煒 王培東 李學明 王 琦

丁 杰 韓 墨 郝 平 賀榮敏 郭 煌 張介宇 李曉林 丁 一 張 燁 安云霽

牛 朝 孫 磊 趙中良 耿 鍵 成文正 劉豒鐘 劉文杰 胡 勃 繆振宇 呂德全

劉學思 季偉林 吳建朝 姚 遠 高登舟 孫小東 張陪公 初中海 黃文榮 彭漢昆

李 良

（共計91名）

注： 該名單來自2009故宮金秋招待會秩序冊

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張大千的時代背景是什么

張大千先生，原名權，后改名爰丶蝯，小名季，號季爰，別署大千居士，下里巴人，齋名大風堂，四川省內江縣人，生於清光緒二十五年。年幼時，就跟隨母親及長姐學習繪畫，為其畫藝奠下了基礎。從重慶求精中學及江津中學畢業后，就到日本的京都公平學校攻讀染織技術。回到上海之后，就拜曾農髯及李梅二人為師，學習書法，此時畫風以臨摹石濤及八大山為主，并深得石濤之筆意。后來又上追宋丶元丶明丶清諸大家之精神。民國十二年，隨仲兄善子參加上海「秋英會」雅集時即席揮毫作畫，對菊吟詩，因而「一鳴驚人」，譽之為后起之秀。

民國十五年，開始游覽國內名山大川，初上黃山，并被日本漢畫學著稱為「黃山畫派始祖」。曾與黃君璧先生同游峨嵋。民國三十年夏天，作敦煌之行，由南而北為三百零九個洞窟編號，之后即著手於臨摹上至元魏丶下至西夏之千年壁畫。三十三年在成都舉行覽摹壁畫。之后曾僑居印度大吉嶺，在阿詹塔窟臨摹壁畫，并在香港舉行個展。民國四十二年，由阿根廷移居巴西，并在圣保羅附近之小鎮營建據地二百七十畝的「八德園」，園中有山有水，頗具園林之勝。后來應邀在日本東京及巴黎的「羅浮宮博物館」，舉辦其書畫作品及壁畫之展覽。并曾與西方畫壇之一代宗師畢加索共論藝。民國四十七年，曾以「秋海棠」圖，被紐約「國際藝術學會」選為世界偉大畫家，獲頒金質獎章。

於其花甲壽辰之際，開始以大寫意的風格創作，認為「七分人事三分天」，并諄諄告誡人，研究書畫，要有選擇地多讀書。民國六十六年由美返臺，并於外雙溪附近籌建「摩耶精舍」，作為養老之所。曾將其珍藏之書畫及敦煌臨本，捐給臺北故宮博物院暨國立歷史博物館，并獲元首褒題「葆粹報國」之匾額。

其一生之畫風，可分為四個時期，始則石濤漸江大風八大，繼則唐丶宋丶明丶清，再次為敦煌風俗格，晚年之潑墨則已進入世界性了。於畫則山水丶花鳥人物等，無所不精。其書法則得自《鄭文公》丶《泰山金剛經》之筆法，風格則凝重丶奇逸剛健，兼有南帖北碑之味，又能自出新意。其在書畫上的成就，則被譽為「五百年來第一人」，與傅心畬有「南傅北張」之稱。

民國七十三年，張大千先生因心臟病復發而去世。享年八十有五。逝世后，家人尊其遺囑，將其一生所收藏之古人書畫文物贈予「國立故宮博物院」，并將其寓所「摩耶精舍」贈與臺北市政府，作為「張大千先生紀念館」。著有《敦煌石記》丶《張大千畫集》丶《敦煌畫冊》丶《黃山前后澥詩畫冊》等書。

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