網(wǎng)站小編空城舊憶據(jù)網(wǎng)絡(luò)最新關(guān)于“川劇變臉是怎么做到的（川劇變臉是怎么搞的）”報道資料整理發(fā)布相關(guān)事件細(xì)節(jié)！本文目錄一覽：

1、川劇變臉是怎么做到的？ 2、川劇的變臉是如何實(shí)現(xiàn)的？ 3、川劇的絕活是變臉，那么表演者究竟是怎么做到的？ 4、川劇當(dāng)中的變臉和噴火的絕活是怎樣做到的？ 5、川劇變臉和吐火是怎么弄的？ 6、川劇中的變臉是怎么做到的? 川劇變臉是怎么做到的？

01

川劇變臉是由一種薄模制成，上面根據(jù)化學(xué)反應(yīng)圖畫的各種臉譜，表演時將化學(xué)藥粉撒在薄模上，依次變換。川劇表演都戴帽子，變臉肯定與帽子有關(guān)，具體細(xì)節(jié)不得而知。川劇變臉的手法大體上分為三種： “抹臉”、“吹臉”、“扯臉”，此外，還有一種“運(yùn)氣”變臉。

變臉，是運(yùn)用在川劇藝術(shù)中塑造人物的一種特技，是揭示劇中人物內(nèi)心思想感情的一種浪漫主義手法。川劇把“變臉”搬上舞臺，用絕妙的技巧使它成為一門獨(dú)特的藝術(shù)。川劇變臉的手法大體上分為三種： “抹臉”、“吹臉”、“扯臉”，此外，還有一種“運(yùn)氣”變臉。

“抹臉”是將化妝油彩涂在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩涂於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部，則油彩只涂要變的位置即可。

“吹臉”只適合于粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子，內(nèi)裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機(jī)將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，采用的便是“吹臉”的方式。

“扯臉”是比較復(fù)雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進(jìn)展，在舞蹈動作的掩護(hù)下，一張一張地將它扯下來。

還有一種方式是“運(yùn)氣變臉”。 傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計(jì)》中的諸葛亮?xí)r，當(dāng)琴童報告司馬懿大兵退去以后，他能夠運(yùn)用氣功而使臉由紅變白，再由白轉(zhuǎn)青，意在表現(xiàn)諸葛亮如釋重負(fù)后的后怕。

[img]川劇的變臉是如何實(shí)現(xiàn)的？

拉動腰上的機(jī)關(guān)，通過甩扇子和披風(fēng)的動作來掩飾，從而完成變臉。川劇變臉作為我們國家的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，具有幾千年的歷史，相比較外國的魔術(shù)更加高級。很多人在看川劇變臉時會感覺非常神奇，但是卻不知道他們的變臉究竟是如何實(shí)現(xiàn)的，其實(shí)這里面當(dāng)然存在一定的機(jī)關(guān)。

一、門子

想要完成一次川劇變臉，門子是最基礎(chǔ)的機(jī)關(guān)。很多人聽到這兩個字會感到很陌生，其實(shí)它就是根據(jù)演員身段、表演習(xí)慣等特別定制的道具，關(guān)系到整場表演的成敗與否。門子的機(jī)關(guān)通常在表演者的腰部，他們通過手上動作來轉(zhuǎn)移觀眾的注意力，起到聲東擊西的作用。門子由很多小零件組成、例如拉臉線、鐵環(huán)、皮筋等等，表演者拉動手中的尼龍線來控制臉譜，這條繩子的長度通常在一米左右，直徑只有兩毫米，所以很少有人會發(fā)現(xiàn)。

二、臉譜

九變臉是川劇變臉當(dāng)中最高級的一種，同時也是不傳之秘，六變和三變在表演中很常見。臉譜的組裝也是有講究的，一般同色系的簾布不能安裝在一起，兩張臉譜要具有一定的反差，這樣才能達(dá)到最好的表演效果。在臉譜的上方會有固定的環(huán)扣，表演者只需要根據(jù)順序啟動開關(guān)即可。

三、關(guān)鍵

學(xué)習(xí)變臉最難的步驟其實(shí)就是扯臉譜，這里面包含了表演和動作，必須要有一定的美觀系統(tǒng)能夠遮蓋住機(jī)關(guān)動作。所以京劇變臉的表演者通常都會穿著比較大的披風(fēng)和帽子來進(jìn)行遮掩，因此有很多人誤會帽子和披風(fēng)才是機(jī)關(guān)。京劇變臉是一項(xiàng)非常傳統(tǒng)的技藝，雖然會的人越來越少，年輕人也很少感興趣，但它對于每一位國人來說都非常重要。

川劇的絕活是變臉，那么表演者究竟是怎么做到的？

根據(jù)記載，變臉是指古代我們的祖先們，為了生存，用不同的方式在臉上畫出不同的形狀，來嚇唬入侵的野獸。川劇把變臉運(yùn)用到戲劇中，是塑造人物的一種特技，同時川劇也讓變臉成為一門絕活。雖然很多人人，都看過變臉，卻不知道它是怎么變出來的。那么表演者究竟是怎么做到的呢？

其實(shí)特別簡單，正所謂臺上一分鐘，臺下十年功。變臉是需要特殊的技巧才能表演成功的。因?yàn)檫@個是要做好充足的準(zhǔn)備。在戲劇服裝的綢子上繪制臉譜，然后將每張臉譜仔細(xì)地用絲線穿上。絲線系在戲劇服裝的某一個順手而又不引人注目的地方。最后表演者還要將這些臉譜全部貼在臉上，等到需要變臉的時候就會利用特殊的技巧，在表演畫面時拉動絲線，最終完成變臉。

在川劇表演中，變臉有一定的難度和技巧。沾臉譜的粘合劑不能太多。太多的話，表演的時候，容易扯不下來?；蛘咭淮涡园阉械哪樧V都扯下來。還有在表演的過程中，表演者的動作要干凈利落，加動作要巧妙，讓人看不出什么破綻。

如果我們注意觀察就知道，川劇中表演者很多都會有三個必不可少的道具，分別是帽子，脖套，上衣，斗蓬。帽子的作用除了修飾之外，通常是用來固定整張臉譜的。如果需要做到撩或者卷，那么帽子里也會裝上機(jī)關(guān)，帽子此時也起到了遮掩的作用。 脖套的作用是掩飾表演者往下扯臉譜的動作，每張臉譜都是從脖子和脖套之間往下扯的。 最后最大的門道就在斗篷里。斗篷里面是放了要變臉的臉譜和一些電動機(jī)關(guān)。而碩大的斗篷，就是為了遮住這些臉譜和機(jī)關(guān)。讓觀眾看起來不別扭，同時也不會漏出破綻。

川劇當(dāng)中的變臉和噴火的絕活是怎樣做到的？

川劇當(dāng)中的變臉和噴火的絕活并沒有看起來那么簡單，都是要經(jīng)過千錘百煉才可以練成的。雖然有的人認(rèn)為噴火很簡單，就是在嘴巴里面含上一口油或者一口酒精，對著火種噴出來就可以了，但是其實(shí)如果有人自己嘗試過的話就知道要把有噴出來的難度還是很大的。

一般人吐水的時候都是一條直線，但是如果要做到川劇中的噴火，噴出來的油一定要是霧狀的，這就是非常困難的地方。而且還需要訓(xùn)練表演者的丹田的力量，這樣在噴火的時候才能保證氣足夠長，當(dāng)油還沒有噴完的時候不會因?yàn)闅庀⒉蛔愣匚鼩?。如果在噴火的時候往回吸氣的話，很可能引火上身，相當(dāng)?shù)奈ｋU。

另外在川劇中看到的變臉其實(shí)也是非常有趣的，有人說變臉就是扯掉就可以了，但是實(shí)際操作起來確實(shí)困難重重。在看表現(xiàn)的時候經(jīng)常會看到川劇演員會根據(jù)不同的情緒變化不同的臉，手往下一扯一扯的就變了，這一種變臉的方式就是叫做扯臉，需要在化妝的時候提前把這些不同的臉面都貼在臉上，臉譜都是用綢子制作的。

然后用非常細(xì)的絲線系起來，當(dāng)表現(xiàn)的時候只要用袍子擋住，基本上是看不到破綻的，然后在表演的時候有音樂有劇情，根據(jù)不同的動作扯掉不同的臉，觀眾的目光都聚集在臉部，基本上是看不到藏起來的細(xì)線的，但是防止露出破綻，在表演的時候動作一定要非常的精煉快速，不可以有一點(diǎn)猶豫的地方。

除此之外，其實(shí)還有兩種變臉的方式，一種叫做抹臉，就是在臉上某一個地方涂上一點(diǎn)油彩，然后表演者用手一抹就可以變化成另外一種臉。一般會涂抹在眉毛或者鼻子的地方。還有一種方式就是吹臉，這種方式需要使用到粉末狀的物品，有點(diǎn)類似于雙簧表演者。

川劇變臉和吐火是怎么弄的？

變臉，它有拭、揉、抹、吹、畫、戴、憋、扯這幾種方法。

變臉以吹粉的方式最常用。扯臉是把臉譜繪制在薄綢上，演出中迅速巧妙地將事前貼在臉上的薄綢一層一層地揭去。擦暴眼是讓臉譜局部發(fā)生變化的方法，演出中演員將事前涂抹在手指上的黑色松煙迅速將眼睛周圍涂黑。

吐火的方法就是在嘴里包上煤油，吐到面前的導(dǎo)火索上。眼前的火尚未熄滅之時，絕對不能吸氣。

擴(kuò)展資料:

川劇流行于四川東中部、重慶及貴州、云南部分地區(qū)。主要流行于中國西南地區(qū)川渝云貴四省市的漢族地區(qū)，融匯了高腔、昆曲、胡琴(即皮黃)、彈戲(即梆子)和四川民間燈戲五種聲腔藝術(shù)劇種。

川劇分小生，須生，旦，花臉，丑角5個行當(dāng)，各行當(dāng)均有自成體系的功法程序，尤以“三小”，即小丑，小生，小旦的表演最具特色，在戲劇表現(xiàn)手法、表演技法方面多有卓越創(chuàng)造，能充分體現(xiàn)中國戲曲虛實(shí)相生、遺形寫意的美學(xué)特色。

參考資料來源:人民網(wǎng)-退休阿姨自學(xué)川劇絕技吐火 功夫了得 多年表演零失誤

參考資料來源:百度百科-川劇

川劇中的變臉是怎么做到的?

川劇變臉的手法大體上分為三種：“抹臉”、“吹臉”、“扯”。此外，還有一種“運(yùn)氣”變臉。

1、抹臉

將化妝油涂在臉上的特定部位，然后用手將其涂在臉上，然后可以將其換成另一種膚色。如果要全部更改，請?jiān)陬~頭或眉毛上涂上油漆。如果僅更換臉部的下半部分，請?jiān)谀槻炕虮亲由贤磕ㄓ推帷?/p>

如果只需要更改某個部分，則僅繪制要更改的位置。例如，《白蛇傳》中的徐賢，《方沛》中的裴瑜，《飛云劍》中的陳倫的老鬼都采用了“擦臉”的手法?，F(xiàn)在我們應(yīng)該知道川劇的面貌是如何變化的！其實(shí)并沒有那么復(fù)雜。

2、吹臉

僅適用于粉末狀化妝品，例如金粉，碳粉，銀粉等。有些化妝品在舞臺的地板上放了一個小盒子，里面放有粉末。 當(dāng)演員到達(dá)時，他將進(jìn)行突出的舞蹈動作，趁機(jī)將臉吹向盒子附近，然后將粉末倒在他的臉上，立即變成另一種顏色的臉。 必須注意的是，吹氣時，請閉上眼睛，嘴巴和呼吸。? 《捉子》中子都的臉型變化，《智中山》中的樂秧子的臉型變化是“吹臉”。

3、扯臉

“扯臉”是更復(fù)雜的換臉方法。 它是先在絲綢上先將臉部化妝畫一幅，剪下來，然后在每個臉部化妝上綁上幾根絲線，然后再將其一一粘貼在臉上。 絲線系在衣服的方便但不引人注意的地方（例如皮帶等）。 隨著劇情的發(fā)展，在舞步的掩護(hù)下，被一一撕掉。

例如綠色，紅色，白色和黑色。 另一個例子是“舊主樓”中的小偷，“王娘潭”中的聶龍也使用臉部共享。? “拉臉”有一定程度的困難。 一種是不應(yīng)有太多的粘合劑粘在面部化妝品上，以免在那時脫落或立即撕掉所有面部化妝品。 第二個是動作要干凈整潔，假動作要聰明才能遮住觀眾的眼睛。

4、運(yùn)氣變臉

還有一種“變臉”的方法。 傳說，已故的四川戲曲演員彭思宏在《空城規(guī)劃》中飾演諸葛亮?xí)r，秦琴報道司馬的士兵已經(jīng)撤退時，他可以用氣功把臉從紅色變成白色，然后從白色變成白色。 為藍(lán)色，以表達(dá)諸葛亮的解脫。 經(jīng)過恐懼。

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