網(wǎng)站小編空城舊憶據(jù)網(wǎng)絡(luò)最新關(guān)于“川劇變臉怎么變的（川劇變臉怎么變的臉）”報(bào)道資料整理發(fā)布相關(guān)事件細(xì)節(jié)！本文目錄一覽：

1、川劇變臉怎么變的? 2、川劇的變臉是怎么做到? 3、川劇變臉是怎么變的？ 4、川劇變臉到底是怎么變的？ 川劇變臉怎么變的?

川劇變臉的技巧基本上分為三種，也就是先主流于世的“抹臉，吹臉，扯臉”這三種。抹臉就是將油彩事先涂在臉上，如果變的只是下半部分的臉，那就只涂在臉和鼻子上。

要想成為變臉大師，首先你要熟記臉上油彩的位置，還有各部位油彩使用的顏色，以及身上隱蔽位置所藏下的油彩。在走場(chǎng)的過程中，將觀眾的注意力吸引到別的地方，隨后快速的將油彩涂在手指上，并劃過臉頰，將原本的顏色覆蓋，完成變臉。

第二種便是吹臉，所謂臺(tái)上一分鐘臺(tái)下十年功，吹臉可不比抹臉，吹臉的技巧性要比抹臉難得多。首先要在臉上涂上油彩，在身上準(zhǔn)備好要變臉用的粉，這個(gè)粉的顏色大都為金色銀色或墨色。也有的是事先在舞臺(tái)上放一個(gè)小盒子，將變臉用的粉末裝在盒子里，靠變臉大師一個(gè)伏地的動(dòng)作，快速的將粉末均勻的吹起，使之依附在畫滿油彩的臉上。

扯臉最為神秘，操作也是最難。扯臉是將臉譜事先畫好，再一張一張的粘到臉上，然后用一根細(xì)如發(fā)絲的線，將臉譜的一端捆住。在行云流水般的走唱中，快速的將臉譜一一揭下，從而完成變臉。

[img]川劇的變臉是怎么做到?

川劇變臉是由一種薄模制成，上面根據(jù)化學(xué)反應(yīng)圖畫的各種臉譜，表演時(shí)將化學(xué)藥粉撒在薄模上，依次變換。

將化妝油彩涂在臉的某一特定部位上，到時(shí)用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩涂於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上。

如果只需變某一個(gè)局部，則油彩只涂要變的位置即可，如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛云劍》中的陳侖老鬼等都采用“抹臉”的手法。

情緒化妝：

中國(guó)戲曲的情緒化妝。變臉最先用于神怪角色，明代已有。明雜劇《灌口二郎斬健蛟》中就有“變化青臉”的記載。當(dāng)時(shí)的變臉是演員進(jìn)入后臺(tái)改扮。

后世則衍變?yōu)楫?dāng)場(chǎng)變臉，成為一項(xiàng)表演特技，不少地方劇種都有，以川劇最為著名。變臉有大變臉、小變臉之分。大變臉系全臉都變，有3變、5變乃至9變；小變臉則為局部變臉。

相傳“變臉”是古代人類面對(duì)兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態(tài)，以嚇唬入侵的野獸。川劇把“變臉”搬上舞臺(tái)，用絕妙的技巧使它成為一門獨(dú)特的藝術(shù)。

川劇變臉是怎么變的？

川劇變臉的種類頗多，方法也不少。概括起來有拭、揉、抹、吹、畫、戴、憋、扯八種。以“拭”而言，就有單手拭，雙手拭；單手獨(dú)指，兩指、三指拭等。

具體如下：

1、拭， 即“拭暴眼”。

2、揉，?揉臉。憑借角色面部原有的濃眉、黑眼、粉底、油臉，以手揉散。

3、抹， 白氏、青兒主仆為尋許仙激戰(zhàn)金山，敗走斷橋。青兒“三追三趕”許仙，三次以“抹”變臉，既表現(xiàn)青兒“男性”的特征，突出了青兒剛猛的性格，又使獨(dú)具一格的川劇《斷橋》添濃了“麻辣燙”的風(fēng)格。

4、吹， 《青州墳》：飾存孝的演員用嘴“吹”變其貌，增強(qiáng)了舞臺(tái)的戲劇氣氛，顯示了李存孝的英武神威。全金撲面，仍留原有的“沖天紅”，也展現(xiàn)演員“吹”技之高超。

5、畫， 乃畫變。演員以筆和顏料為變臉的工具。觀眾從中既得到了藝術(shù)享受，又能形象地看到通天教主胸中怒火的逐步升級(jí)，亦為通天教主鑄成大錯(cuò)作了很好的鋪墊。

6、戴， 《活捉王槐》：若非以王槐“戴”女面自言自語地陳述往事，二老師怎能筆錄下他親自“招供’：的負(fù)義行為的“口供”。其藝術(shù)感染力也隨之大大減弱，懲罰這個(gè)負(fù)心人的作用也不會(huì)如此的強(qiáng)烈。

7、憋 ，導(dǎo)演調(diào)動(dòng)“憋”氣的變臉手段，將《賣水記·秀才賣水》中的一個(gè)微末細(xì)節(jié)處理得維妙維肖。無須再用叫“苦”之類的臺(tái)詞，也反映出這位落難秀才的慘狀。

8、扯， 扯臉是變臉中技術(shù)性最強(qiáng)，難度極大的一種方法。貝戎這一人物在《歸正樓》里本不算什么主要角色，由于使用“扯”變，人物的“座次”上升，在劇目的正名后又產(chǎn)生了《九變化》的副名。

川劇變臉到底是怎么變的？

中國(guó)戲曲的情緒化妝。變臉最先用于神怪角色，明代已有。明雜劇《灌口二郎斬健蛟》中就有“變化青臉”的記載。當(dāng)時(shí)的變臉是演員進(jìn)入后臺(tái)改扮。后世則衍變?yōu)楫?dāng)場(chǎng)變臉，成為一項(xiàng)表演特技，不少地方劇種都有，以川劇最為著名。變臉有大變臉、小變臉之分。大變臉系全臉都變，有3變、5變乃至9變；小變臉則為局部變臉。變臉要求動(dòng)作敏捷，不露痕跡。主要用于劇中人物驚恐、絕望、憤怒等情緒的突然變化。

在川劇表演中，變臉是揭示劇中人物內(nèi)心思想感情的一種浪漫主義手法。由于臉譜有它顯著的典型的特質(zhì)，來說明人物的忠奸邪正，演員于觀眾不注意間改變他的臉像，強(qiáng)調(diào)了人物的個(gè)性和感情的變化發(fā)展，它把不可見、不可感的抽象的東西變成可見、可感的具體的東西，是一種驚人的技術(shù)。

變臉的手法大體上分為三種：“抹臉”、“吹臉”、“扯臉”。此外，還有一種“運(yùn)氣”變臉。

“抹臉”是將化妝油彩涂在臉的某一特定部位上，到時(shí)用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩涂於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上。如果只需變某一個(gè)局部，則油彩只涂要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛云劍》中的陳侖老鬼等都采用“抹臉”的手法。

總之，變臉在川劇中是很絕的一門技藝，已被其它兄弟劇種所借鑒，并且已經(jīng)流傳國(guó)外。

1987年，文化部又正式出文，將川劇變臉?biāo)囆g(shù)列為國(guó)家二級(jí)機(jī)密，這也是中國(guó)戲劇界惟一一項(xiàng)國(guó)家機(jī)密。根據(jù)《中華人民共和國(guó)保守國(guó)家秘密法》條例，故意或者過失泄露，情節(jié)嚴(yán)重的將被追究刑事責(zé)任。

川劇變臉總是讓人感覺神秘莫測(cè)，那一張張色彩斑斕的臉譜究竟是如何被一層一層揭開的呢？揭下來的臉譜又是如何被變走的？變臉是魔術(shù)嗎？還是絕技呢？

琢磨變臉絕技從學(xué)習(xí)制作臉譜和衣服開始。對(duì)變臉人來說，服裝和道具至關(guān)重要，都是特殊制作的。臉譜是變臉的第一件道具，一張好的臉譜不僅要美觀，而且還要毫無破綻。但是要想變臉，沒有臉譜是不行，可是如果臉譜不合適不貼臉，既影響變臉的美觀，又影響變臉的速度。有一種取模的方式可以制作臉譜，在模具上畫臉譜，這樣畫出來的臉譜就像是在自己臉上畫的一樣。再戴上這樣制作出來的臉譜竟然是那樣的嚴(yán)絲合縫。

變臉的道具除了臉譜，還有就是衣服，變臉的秘密也就藏在這衣服上。

變臉的服裝是特殊制作的，很多地方必須使用特殊的材料。而且衣服從后面看全是千瘡百孔，就像被機(jī)槍掃過似的。但這是在表演當(dāng)中所需要的一些東西，也是變臉的奧妙所在。一個(gè)變臉人，他的服裝，他的道具是非常至關(guān)重要的。一秒半的時(shí)間變?nèi)龔埬?，而且毫無破綻，變臉高于魔術(shù)。

川劇臉譜化裝，其精致與藝術(shù)性，不亞于京劇，凈和丑都有臉譜，丑角的臉譜是在鼻梁上涂上白色方塊，人們稱為“化鼻梁”，有正面人物也有反面人物，寓莊于諧。凈角又稱花臉，臉譜造型豐富多彩，忠奸分明，黑色代表剛毅正直，白色代表奸詐狠毒，紅色代表忠勇性烈，綠色代表俠骨義腸，藍(lán)色代表剛強(qiáng)堅(jiān)毅，黃色代表殘忍暴虐，金銀臉代表神圣威嚴(yán)。歷史上川劇沒有專職的臉譜畫師，演員都是自己繪制臉譜。在保持劇中人物基本特征的前提下，演員可以根據(jù)自身的特點(diǎn)，創(chuàng)造性地繪制臉譜，以吸引觀眾注意。

此外，川劇臉譜歷史上都是以“師帶徒”的方式傳承，師傅怎樣畫臉譜，口傳身教于徒弟。既是口傳心授，又是制勝法寶，所以川劇臉譜歷史上就缺少紙面的圖像記錄。

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