川劇是漢族戲曲劇種之一，流行于四川東中部、重慶及貴州、云南部分地區。川劇臉譜，是川劇表演藝術中重要的組成部分，是歷代川劇藝人共同創造并傳承下來的藝術瑰寶。——《百度百科》

一、把不可見轉為可見川劇變臉的本質就是將人心中一些無法表露出的情感，通過變臉的形式從而轉變成人們在明面上可以看到的可以感知到的具體形象。并且通過川劇表演，可以看到人物內心中的糾結以及情緒上的變化，具體的表現是通過各色各樣的臉譜來展現出來的。

這種表演藝術也是一種非常浪漫的表現手法，在古時傳聞是人們面對猛獸時，通過臉部的不同形態想來嚇跑猛獸。而川劇就把變臉搬上了舞臺，被眾人所熟知，也用獨特的變臉手法使川劇變成了一門絕活。

二、川劇變臉手法并且川劇變臉最講究的就是變臉手法，主要就是抹臉、吹臉以及扯臉。抹臉就是將油彩抹于臉部五官上，操作起來比較簡單。而吹臉就是指運用一些粉末類的化妝品放置于小盒內，演員采取伏地舞蹈動作，使粉末附著于臉上，讓臉部顏色因此變化。

扯臉較為復雜，也有一定難度，不適合用太多的粘合劑，而且動作要利索，快準狠，也需要巧妙才能夠掩人耳目。

三、川劇變臉的觀賞性和情緒性并且川劇變臉講究的還有情緒化妝，古時是需要演員在后臺進行改辦，而如今直接采用的就是當場變臉的表演方法。

而且川劇變臉有局部變臉和全臉都變，甚至于有好多種形態。目前撕臉和貼臉已經不太多，畢竟操作起來存在著一定的風險系數，而且還容易露出痕跡。只要把這門技術給表演好，是具有很強的觀賞性的，而且還能夠充分表現出人物的內心形態，具有很大的特色，效果也很好，劇情完整，舞臺效果也非常唯美。

1、抹臉，指把化妝油彩涂在臉的某一特定部位上，再用手往臉上一抹即可變成另外一種臉色。如果全部變，是把油彩涂到額上或眉毛上；如果只變下半部臉，是把油彩涂在臉或鼻子上；如果只變某個局部，則是把油彩涂在要變的位置即可。2、吹臉，在舞臺地面上擺一個內裝粉末的小盒子，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，把臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，即可變成另一種顏色的臉。

3、扯臉，需要事前把臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上，是一種比較復雜的變臉方法。川劇變臉是一種運用在川劇藝術中塑造人物的特技，它揭示了劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法，變臉中比較具有川劇特色的是《白蛇傳·金山寺》一場紫金鐃缽的扯線變臉。

川劇變臉的主要手法有三，分別是抹暴眼、吹粉、扯臉。前兩種屬涂面化妝，抹暴眼是演員手指抹上預存于眉頭或鬢的墨青，一抹即變；吹粉更是粗糙,即演員吹起色粉，以改變臉色；扯臉是用面具，一層一層套在臉上，松緊死活有度,變時一個個扯下來。

川劇變臉是由一種薄模制成，上面根據化學反應圖畫的各種臉譜，表演時將化學藥粉撒在薄模上，依次變換。

川劇表演都戴帽子，肯定與帽子有關。

相關說明

1.變臉實現的第一步需要裝門子，所謂門子就是變臉實現的最基礎機關設置。

在現代的川劇變臉表演中，有專門的服裝，即披風和獨特的帽子，整套服裝中最為重要的部分便是門子。門子設計的是否完整直接關系到變臉表演的成敗。門子的設計需要根據表演者的身段情況和個人習慣進行訂制。

一般來說，演員的門子機關設置在服裝的腰部，通過臉部豐富的動作“聲東擊西”，在腰部做細微的“小動作”不易被發現。門子主要由拉臉線、粘扣、鐵圈小孔、圓珠、皮筋等構成。其中拉臉線是演員直接控制變臉臉譜的“機關線”，直徑為2mm，長度為100cm左右，這種繩子一般用尼龍繩，顏色較淺，且無彈性有韌性。

2.要實現變臉，還需要按照變化的次數以及需求裝上相應的臉譜。

傳統的川劇變臉實際上無法實現更多的變化，一般為三變臉、六變臉，能夠達到九變臉的屬于技巧很高的藝人，有獨特的不傳之秘。因此，川劇變臉最初要求保密性，行業的秘密不為外界所知。并且在上世紀八九十年代，有關川劇變臉是否泄密曾經引發了社會大討論。

但是按照現代變臉設計之后的川劇變臉，已經屬于融合了魔術的表演，變化更多，主要依據實現裝上臉譜的多少，已經沒有了變化次數的限制。在裝臉譜之前，需要將臉譜按照不同的色系進行分類，每一種同色系的臉譜不能裝在一起，相鄰兩張臉譜的色差越大，表演的效果就越好。每張臉譜的上方有固定的環狀結構的粘扣，下方有栓繩扣，演員可以根據事先排好的順序，安裝臉譜。

3.變臉的實現最關鍵的部分是扯臉譜，實際上要融合很多的動作和表演，一方面是掩飾機關所在，另外一方面則是表演的美觀性。

在裝好臉譜之后，表演者需要將相應的披風、帽子穿戴好，披風比較寬大，其作用便是遮擋在腰間的門子機關，帽子則需要蓋住內帽，不能暴露貼臉譜的粘扣。因此我們看到變臉表演者的帽子內部一般有兩條相交的環形結構尼龍扣，可以牢固固定在內帽上，避免大幅度動作露餡。

此時實現變臉只需要找到相應的小圓珠，撕開腰間的粘扣，用力扯粘扣等三個動作，拉臉線便隨著圓珠粘扣一同扯開，從而將臉譜扯下。在此過程中，演員需要配合甩頭、甩披風、扇扇子等相應的動作，越花哨的動作越是為了掩蓋腰間的“扯臉譜”。

以上內容參考：百度百科-川劇變臉

變臉的方法大體分為三種：抹臉、吹臉、扯臉：

1、抹臉

將油彩涂在臉上的某一個特定部位上，到時再用手往臉上一抹，就可以變成另外一種臉色。如果要全部改變，則將油彩涂于額上或眉毛上，如果只變下半部的臉，則將油彩涂在臉上或鼻子上即可。

2、吹臉

只適合于粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等，有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。

3、扯臉

比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張張綢子上，剪好，每張臉譜上都系一根絲線。再一張一張地貼在臉上，絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方，隨著表演的需要，在舞蹈動作的掩護下，再一張一張地扯下來。

川劇特技

川劇變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。相傳“變臉”是古代人類面對兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇唬入侵的野獸。川劇把“變臉”搬上舞臺，用絕妙的技巧使它成為一門獨特的藝術。

變臉到底是什么原理

變臉到底是什么原理？川劇是漢族戲曲劇種之一，川劇中最特色的就是變臉了，想必大家都已經在一些平臺上，或者是親眼看過川劇變臉了，那么到底變臉到底是什么原理呢？

變臉到底是什么原理1

川劇變臉是川劇表演的特技之一，變臉的原理是將化妝油彩涂抹在臉的某一部位上，等到需要時表演者只需用手在臉上一抹，即可完成變臉。變臉是為了塑造藝術中人物形象的一種特殊技能，它是用來揭示劇中人物內心及思想感情變化的一種浪漫主義手法。

變臉的基本手法有三種分別是：抹臉、吹臉以及扯臉。

1、抹臉：將化妝用的油彩涂抹在臉上，達到變臉的目的。

2、吹臉：對著裝有粉末的小盒吹氣，讓里面的粉末沾染到臉上，達到變臉的目的。

3、扯臉：需要提前繪制臉譜，并用絲線穿上隱藏在衣服里，利用特殊的技巧完成變臉。

扯臉是這三種方法中最復雜的，表演者要將所有臉譜畫在綢子上并剪好，在每張臉譜上都系一根絲線。再將臉譜貼在臉上把絲線系在腰帶上，然后隨著舞蹈動作的節奏，一張張將臉譜取下，從而完成變臉。

變臉扯下來放哪了

變臉扯下來放哪了?這是變臉手法中扯臉時的關鍵，通常在表演變臉時使用的都是特殊制作的服裝和道具，被扯下來的臉譜會藏在不被人注意的腰帶上，同時再配合一些舞蹈動作，就巧妙的避開了人們的注意力。

變臉最多可以變多少張

根據吉尼斯世界紀錄數據，在2008年時樊磊創下川劇變臉62張的紀錄，至今沒有被超越。還有中國“變臉王”王道正曾創造了20秒鐘變完15張臉的吉尼斯世界紀錄。

變臉到底是什么原理2

變臉的手法大體上分為三種：“抹臉”、“吹臉”、“扯臉”。此外，還有一種“運氣”變臉。則油彩涂于額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上。

1、抹臉

是將化妝油彩涂在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩涂於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部，則油彩只涂要變的位置即可。

如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛云劍》中的陳侖老鬼等都采用“抹臉”的手法。這下該知道了川劇變臉是怎么變的了吧！其實并不是那么復雜。

2、吹臉

只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。

必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，采用的便是“吹臉”的方式。

3、扯臉

“扯臉”是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方（如腰帶上之類）。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。

如《白蛇傳》中的缽童（紫金鐃缽），可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。“扯臉”有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要乾凈利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。

有四個關鍵道具：帽子，脖套，上衣，抖蓬

抖篷的作用：

1、擋住背后的機關

2、掩飾一下臃腫的后背和上衣（因為機關都在里面）

3、表演的時候可以遮擋手上的動作

上衣的作用：最大的學問就在里面：里面放了電動機關和變下來的臉譜。

脖套的作用；掩飾往下扯臉譜的動作，就象我們冬天帶的圍巾圍脖一樣，每張臉譜都是從脖子和脖套之間往下扯的。

帽子：如果是撩或者卷，那么帽子里也有機關，不過帽子比較小一般放不了幾張臉，通常半張臉的臉譜都是往上撩的。不過即使是整張臉譜，上面的固定也要靠帽子來掩飾。臉譜是絲質或者是綢子。比較薄和輕，要不也不可能一次變三四十張臉。

還有一種方式是“運氣變臉”。傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以后，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負后的后怕。

很多時候只要看著神奇的一幕保持原樣就已經非常開心了，就像魔術的'真相被揭開一樣，會讓很多人感到一絲失望。川劇變臉雖然神奇，卻也是人們可以學習的。

變臉到底是什么原理3

川劇變臉原理

一、把不可見轉為可見

川劇變臉的本質就是將人心中一些無法表露出的情感，通過變臉的形式從而轉變成人們在明面上可以看到的可以感知到的具體形象。并且通過川劇表演，可以看到人物內心中的糾結以及情緒上的變化，具體的表現是通過各色各樣的臉譜來展現出來的。

這種表演藝術也是一種非常浪漫的表現手法，在古時傳聞是人們面對猛獸時，通過臉部的不同形態想來嚇跑猛獸。而川劇就把變臉搬上了舞臺，被眾人所熟知，也用獨特的變臉手法使川劇變成了一門絕活。

二、川劇變臉手法

并且川劇變臉最講究的就是變臉手法，主要就是抹臉、吹臉以及扯臉。抹臉就是將油彩抹于臉部五官上，操作起來比較簡單。而吹臉就是指運用一些粉末類的化妝品放置于小盒內，演員采取伏地舞蹈動作，使粉末附著于臉上，讓臉部顏色因此變化。

扯臉較為復雜，也有一定難度，不適合用太多的粘合劑，而且動作要利索，快準狠，也需要巧妙才能夠掩人耳目。

三、川劇變臉的觀賞性和情緒性

并且川劇變臉講究的還有情緒化妝，古時是需要演員在后臺進行改辦，而如今直接采用的就是當場變臉的表演方法。

而且川劇變臉有局部變臉和全臉都變，甚至于有好多種形態。目前撕臉和貼臉已經不太多，畢竟操作起來存在著一定的風險系數，而且還容易露出痕跡。只要把這門技術給表演好，是具有很強的觀賞性的，而且還能夠充分表現出人物的內心形態，具有很大的特色，效果也很好，劇情完整，舞臺效果也非常唯美。

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