網(wǎng)站小編空城舊憶據(jù)網(wǎng)絡(luò)最新關(guān)于“西漢魔鏡（漢陽東方魔鏡）”報道資料整理發(fā)布相關(guān)事件細節(jié)！本文目錄一覽：

1、西漢銅鏡透光的原理是什么？ 2、西漢千年魔鏡 利用銅鏡厚薄反射光線成圖像不是真正透光 3、西漢魔鏡是什么? 4、西漢魔鏡透光之謎，神奇的透光倒影是什么原理? 5、西漢千年魔鏡為啥稱謂魔鏡？ 6、西漢魔鏡是折射還是漫反射 西漢銅鏡透光的原理是什么？

原理：在鑄造過程中,鏡背的花紋圖案凹凸處由于厚薄不同,經(jīng)凝固收縮而產(chǎn)生鑄造應(yīng)力(物理現(xiàn)象),再經(jīng)研磨又產(chǎn)生壓應(yīng)力,因而形成物理性質(zhì)上的彈性形變。

當研磨到一定程度時,這種彈性形變疊加發(fā)生作用,使鏡面與鏡背花紋之間產(chǎn)生相應(yīng)的曲率,從而導(dǎo)致出現(xiàn)這種透光效果。在上海、河南等地曾出土有大量的古代透光鏡。

擴展資料：

一千多年來，透光鏡的神奇現(xiàn)象吸引了古今中外的眾多學(xué)者加以研究，從我國宋代的沈括到清朝的鄭復(fù)光，從中國到大洋彼岸，無數(shù)學(xué)者都曾絞盡腦汁，想要揭開這困擾了世界千年的古鏡之謎。

沈括和鄭復(fù)光通過研究發(fā)現(xiàn)，透光鏡有銘文和圖案處非常厚，而無銘文處比較薄。而透光鏡的邊緣有一個又寬又厚的鏡環(huán)。在鑄造銅鏡時，由于鏡體較薄，所以冷卻快，而鏡環(huán)寬厚則冷卻速度慢。

當鏡體已經(jīng)成型后，鏡環(huán)還在冷卻收縮，對鏡體產(chǎn)生一種緊箍作用，形成鑄造殘余應(yīng)力。而當鏡體產(chǎn)生變形時，鏡底向鏡面方向拱起程度大，而鏡環(huán)的部位拱起小，所以形成了鏡面的凹凸不平。

這種差別雖然無法用肉眼辨識，但足以令反射光集散程度有所不同。當一束平行光投射到鏡面時，有紋飾的地方較平，反射光集中，而無紋飾的地方由于凸起，反射光發(fā)散，所以有花紋的地方反射到墻上的光明亮，而沒有花紋的地方暗，墻上呈現(xiàn)出與鏡背相同的圖案。

西漢透光鏡還有一個特點，就是它的花紋是環(huán)向分布的，只有這時才能產(chǎn)生顯著的環(huán)向鑄造殘余應(yīng)力，在鏡面形成規(guī)則的凹凸來。所以，清朝鄭復(fù)光研究后得出了〝鑄造成因，研磨變形〞的結(jié)論。

參考資料：百度百科-透光鏡

[img]西漢千年魔鏡 利用銅鏡厚薄反射光線成圖像不是真正透光

“魔鏡魔鏡告訴我，誰是這個世界上最美的女人”這句話相信很多人都記得，也正是因為這個童話故事讓很多人想要有一面魔鏡，不過可不是法國恐怖殺人魔鏡那樣的，現(xiàn)實中我國西漢的魔鏡，只要陽光一照就可以將鏡子背面的圖案和文字反射在墻上，被稱為透光鏡。

西漢千年魔鏡

銅鏡自古便有，作為人們修容打扮的工具似乎沒有什么神奇的，但是西漢的銅鏡“見日之光”卻和一般的銅鏡大不相同。如果用一束光線照在鏡面上，經(jīng)過鏡面反射后光線投影在墻壁上，墻壁上的光斑中就會神奇的顯現(xiàn)出銅鏡背面的圖案、銘文，就好像是光線將背面的圖案、文字透過銅鏡映在墻壁上，所以稱之為透光鏡。

這面銅鏡背面的花紋外側(cè)有著銘文“見日之光，天下大明”，故而這面鏡子被命名為“見日之光”透光鏡。又因為它的神奇之處被外國人成為魔鏡。

魔鏡的秘密

一千多年來，中外眾多學(xué)者企圖將魔鏡的神秘解開，從我國宋代的沈括到清朝的鄭復(fù)光，從中國到外國，無數(shù)人對其進行了研究和實驗，但是沒有人能夠真正的復(fù)制出和西漢透光古鏡一樣的鏡子。

直到近幾年，我國科研人員才終于解開魔鏡的秘密。因為銅鏡在銘文和圖案處是非常厚的，但是在沒有銘文的地方就很薄。薄厚不均勻的情況下就會使銅鏡產(chǎn)生鑄造應(yīng)力，而且在磨鏡的時候會產(chǎn)生彈性變形，所以就產(chǎn)生了曲率大小的不同，差異小到肉眼無法察覺。但是當光照到鏡面上的時候，厚的地方曲率大，反射光線比較昏暗，投影就暗，薄的地方曲率小，光線集中，投影就比較亮。這樣子就能夠?qū)~鏡背面的圖像反射到墻壁上，但是從表面來看就仿佛真的能夠“透光”。

西漢魔鏡是什么?

西漢魔鏡

這是一件神奇的“魔鏡”，出土于西漢古墓之中，最大的神奇之處在于，當把銅鏡對準陽光，反射出來的光斑中，竟會出現(xiàn)鏡子背面的影像，周恩來總理在博物館中看到這面透光魔鏡，也百思不得其解，科學(xué)家們?yōu)榱私忾_這個謎團，更是用了十年時間。

發(fā)現(xiàn)過程

透光的說法是從唐代開始的，因為光線好像穿透了金屬的鏡體，從鏡子背面反射出來一樣，所以透光鏡的稱呼就傳下來了。古人把這種具有幻術(shù)般效應(yīng)的“透光鏡”一直視為“神物”。然而遺憾的是透光鏡的制作方法卻未能代代相傳，至宋代(公元1000年左右)即已失傳，宋以后的銅鏡就沒有發(fā)現(xiàn)有透光的。

千百年來歷代無數(shù)學(xué)者試圖揭開銅鏡透光的神奇奧秘，進行過大量探索和研究，唐代《古鏡記》中載：“承日照之，則背上文畫，墨入影內(nèi)，纖毫無失。”宋代著名科學(xué)家沈括在《夢溪筆談》中記述“世有透光鑒，以鑒承日光，則背紋及二十字皆透在屋壁上，了了分明?！彼未苊艿摹对茻熯^眼錄》中也講到透光鏡“映日則背花俱見，凡突起之花，其影皆空。”金代麻九疇，元代吾丘衍，明代方以智，何孟春，清代鄭復(fù)光等人的著作中對透光鏡都作過描述和探索。

國外對透光鏡的研究是從十九世紀開始的。歐州與日本學(xué)者，對此也作了不少努力，發(fā)表了不少見解，但是無論從古至今，從中到外，誰都未對這個千古之謎給出正確答案，沒有人去用實驗的方法來證實自己的猜測，更確切地說，還沒有人真正復(fù)制出與西漢透光古鏡完全相同的鏡子來。

直到20世紀80年代，上海博物館和上海交通大學(xué)等一批科學(xué)工作者遵照周恩來總理的指示，通過實驗，終于揭開這個千古謎案。

原理

鏡體在受到徑向壓力P和彎矩M（M=RMt）的作用時，在鏡體內(nèi)產(chǎn)生殘余應(yīng)力。由於鏡體是一凸面體，在殘余應(yīng)力作用下，鏡體有拱起的趨勢。不過鏡體有一定的剛度，只有當鏡體磨薄到一定的程度，抗彎的剛度已顯著降低時，這種徑向壓力和彎矩的作用，才使鏡體變形而明顯地向鏡面一邊拱起。鏡體各處的厚薄不相同（有紋飾處較厚，無紋飾處較薄，薄處的剛度比厚處小，鏡體在拱起時，薄處變形就比厚處大，也就是薄處的凸起程度比厚處大。這就形成了透光鏡鏡面各處不同程度凸起的全凸鏡面。銅鏡在磨研時，鏡體各處的剛度以不同的速率在不斷降低，鏡體各處變形的差別越來越大。鏡面曲率的差異也愈來愈顯著，變成越磨越不平的鏡子。鏡面的這種曲率差異與鏡背的紋飾相對應(yīng)，因此在陽光照射下反映出的明暗相間的圖像正是鏡背的圖像。

總結(jié)

總之，西漢透光鏡的透光機理可歸結(jié)為：“鑄造成因，研磨透光?！爆F(xiàn)流傳的“日光鏡”和“昭明鏡”存世很多，可以認為，它們都具有“透光”的特性，但通過實驗，絕大多數(shù)都不能透光了，原因是鏡面銹蝕，真正能透光的存世甚微，所以現(xiàn)存世的透光鏡件件都是稀世之寶。現(xiàn)存世的透光鏡鏡面形成了一種叫“玻璃廓”的保護層，使鏡面平滑光亮，如冰似玉，照人映物，纖毫入內(nèi)，折射出一種寶光，“玻璃廓”一旦形成，鏡面將永不銹蝕。另外，是否有“玻璃廓”也是鑒別透光鏡的首要條件之一。 透光鏡鏡面玻璃廓的成因有專家對此作了專門研究。據(jù)《文匯報》1999年12月6日報道：運用凹凸透光原理的古代銅鏡制作工藝十分復(fù)雜，材料選用嚴格，研磨周期極長，自然形成表面保護層“玻璃廓”更需一個世紀的光景，因此透光鏡一直是宮廷用品，難以流行民間……。這里揭示了“玻璃廓”是在長期使用過程中“自然形成”的，那么，又出現(xiàn)了一個新的問題，為什么千千萬萬面銅鏡之中，只有極少的幾面形成了“玻璃廓”，而絕大多數(shù)形成不了呢？能形成“玻璃廓”的銅鏡是否有特殊工藝或材料？

這些都需要我們大家共同進一步去探索,搞清楚這個問題,不僅對考古學(xué)而且對金屬表面處理都具有極其重要學(xué)術(shù)價值.

西漢魔鏡透光之謎，神奇的透光倒影是什么原理?

對于西漢銅鏡奇特的透光現(xiàn)象，雖經(jīng)歷代中外學(xué)者九百多年的研究仍為千年不解之謎。因此，古代流傳下來的透光鏡都作為稀世珍寶。日本制造有透光效果的魔鏡，是在江戶以后相當于我國明朝的時候。由于魔鏡作為神社或佛龕的神器，所以保存得較好。

古人一向?qū)⑦@種具有幻術(shù)般效應(yīng)的“透光鏡”視為“神物”，可是迷惘的是，透光鏡至宋代即已失傳。上海博物館有上萬枚銅鏡，發(fā)現(xiàn)所謂透光景象的卻只需四枚，并且都呈現(xiàn)在漢代。透光鏡也從此披上了一層微妙的顏色，被外國人稱為“魔鏡”。

一千多年來，這種一起的景象招引了古今中外的很多專家，從我國宋代的沈括到清朝的鄭復(fù)光，從我國到大洋彼岸，很多學(xué)者妄圖掀開這利誘了國際千年的古鏡之謎，可是沒有人能用試驗的方法證明自個的猜想，或許更切本地說，沒有人真實復(fù)制出與西漢透光古鏡徹底相同的鏡子來。

一九七五年，上海交大盛宗毅副教授等用現(xiàn)代科學(xué)方法，揭開了透光鏡的奧秘。他們研究認為：鑄鏡時銅鏡背面花紋凹凸處不同速度的凝固收縮，產(chǎn)生鑄造應(yīng)力，研磨時又產(chǎn)生壓應(yīng)力，因而產(chǎn)生彈性形變，研磨到一定程度時，這些因素迭加地發(fā)生作用，使鏡面產(chǎn)生了與鏡背花紋相應(yīng)，但肉眼又不易察見的曲率，由于有曲率不能平行反射光線，形成了陰影，于是就產(chǎn)生了透光效果。在這一研究成果基礎(chǔ)上，上海交大青銅公司又經(jīng)反復(fù)試驗，終于成功地復(fù)制出了透光銅鏡，并能批量生產(chǎn)。他們不僅解開了銅鏡透光之謎，同時也滿足了古玩收藏者的心愿。

西漢千年“魔鏡”，陽光一照就能投影見日之光是西漢銅鏡，直徑7.4厘米，毛重50克。銅鏡是古人照面孔用的器物。這件銅鏡乍看上去與通常銅鏡并無區(qū)別，但若以一束陽光照到鏡面，反射后投影到壁上，壁上的光斑中就會奇跡般地顯現(xiàn)出鏡不好的圖畫、銘文，好像光線透過銅鏡，把不好圖畫、文字映在壁上似的，故稱透光鏡。又由于在銅鏡不好斑紋的外側(cè)有銘文：“見日之光，全國大明”，所以該鏡被命名為“見日之光”透光鏡。

西漢千年魔鏡為啥稱謂魔鏡？

這件銅鏡乍看上去與一般銅鏡并無區(qū)別，但若以一束陽光照到鏡面，反射后投影到壁上，壁上的光斑中就會奇跡般地顯現(xiàn)出鏡背面的圖案、銘文，好像光線透過銅鏡，把背面圖案、文字映在壁上似的，故稱透光鏡。

又因為在銅鏡背面花紋的外側(cè)有銘文：“見日之光，天下大明”，所以該鏡被命名為“見日之光”透光鏡。

　古人一直將這種具有幻術(shù)般效應(yīng)的“透光鏡”視為“神物”。然而遺憾的是，透光鏡至宋代(公元1000年左右)即已失傳。上海博物館有上萬枚銅鏡，發(fā)現(xiàn)所謂透光現(xiàn)象的卻只有四枚，而且都出現(xiàn)在漢代。

透光鏡也從此披上了一層神秘的色彩，被外國人稱為“魔鏡”。

西漢魔鏡是折射還是漫反射

“當太陽光對著鏡面，反射光照到墻上，就會出現(xiàn)鏡背的花紋”的現(xiàn)象是由于在鑄造冷卻和加工研磨過程中產(chǎn)生的應(yīng)力，使鏡面產(chǎn)生了與鏡背紋飾相應(yīng)的起伏不平，這種現(xiàn)象目測是很難察覺的，更沒有手感。當光線照射時，通過光程放大，平整處是折射光，拱起處是漫反射，鏡面與文字線條相應(yīng)不均勻，產(chǎn)生了與鏡背花紋相應(yīng)的效果，導(dǎo)致了類似透光的效果。

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