網(wǎng)站小編空城舊憶據(jù)網(wǎng)絡(luò)最新關(guān)于“產(chǎn)生幻覺的圖片（產(chǎn)生幻覺的圖片表情包）”報道資料整理發(fā)布相關(guān)事件細(xì)節(jié)！本文目錄一覽：

1、這明明是一幅靜態(tài)圖片，為什么我們卻能看出動態(tài)的效果，這是什么原理？ 2、使人產(chǎn)生幻覺的圖片 3、這幅畫怎么看起來是動的，為什么會產(chǎn)生這種幻覺？ 4、這張方格圖片為什么能產(chǎn)生幻覺 5、畫了一個月，3位買家都出現(xiàn)幻覺，這幅畫究竟有多恐怖？ 6、這種圖片叫做什么圖片 這明明是一幅靜態(tài)圖片，為什么我們卻能看出動態(tài)的效果，這是什么原理？

樓主你好，這種圖片叫做幻覺圖形，不是圖片在動，而是你的眼球焦距在動，但你眼睛焦距集中在其中一個圖形上的時候，那么由于它本身是靜止的，所以看到它不會動，然而這時你眼睛的焦距顧及不到其它的圖形，由于該圖形的特殊構(gòu)造，所以讓你看到它們在“動”。這些圖片他們都是由很多個細(xì)小的元素組合而成的，而不是單一的圖像，所以容易讓人不自覺的盯住圖片其中一個小的圖像，導(dǎo)致出現(xiàn)幻覺。證明該圖片是靜態(tài)的最簡單的方法就是遮擋住其他圖像，只看其中一個小的圖像，要看出每一個小的圖像沒有動都可以用這種遮擋的方式來證明。

然而大部分的幻覺圖形都不是科學(xué)家發(fā)明的。它們是視覺藝術(shù)家的作品，這些藝術(shù)家們致力于通過洞察視覺系統(tǒng)的工作方式，在他們的藝術(shù)作品中創(chuàng)造視覺錯覺(visual illusion)。早在視覺科學(xué)作為一個正式學(xué)科出現(xiàn)之前，畫家們就已經(jīng)設(shè)計出了欺騙大腦，讓我們以為那塊平坦的畫布是三維的，再用嫻熟的畫技讓我們把眼前的靜物畫當(dāng)成了一盤甘美的果實。在發(fā)現(xiàn)視覺的基本原理方面，視覺藝術(shù)常常利用系統(tǒng)的研究方法(雖然多半依賴直覺)領(lǐng)先于視覺科學(xué)。從這個角度講，美術(shù)、錯覺和視覺科學(xué)實際上，常常環(huán)環(huán)相扣。

直道歐普藝術(shù)(op art)運(yùn)動誕生，視覺錯覺才被認(rèn)可為一種藝術(shù)形式。20世紀(jì)60年代，這一運(yùn)動同時在歐洲和美國開始，1964年，《時代》雜志賦予了它們“歐普藝術(shù)” 這一術(shù)語。1965年，紐約現(xiàn)代美術(shù)館(Museum of Modern Art)舉辦了“眼睛的反應(yīng)”(The Responsive Eye)展覽會。在展覽會上，歐普藝術(shù)家們探究了視覺感知的許多方面，例如幾何形體之間的關(guān)系，在現(xiàn)實中不會存在的“不可能圖形”，以及關(guān)于光亮、顏色和形狀感知的幻覺。但是“會動”的幻覺圖片引起了特別的關(guān)注。在這些欺騙眼睛的詭計中，靜止的圖案讓觀看者在主觀上產(chǎn)生了強(qiáng)烈的錯覺，誤認(rèn)為它們是在動的。

下面的示例圖片（如圖）是完全靜止的，但看起來卻在動。并且，它們還證明了，關(guān)于視覺系統(tǒng)研究的許多重要發(fā)現(xiàn)來自于對視覺藝術(shù)的研究。歐普藝術(shù)的奠基人維克多·瓦薩雷利(Victor Vasarely)曾說：“在基礎(chǔ)研究中，有必要讓智力方面的嚴(yán)格和情感方面的自由交替。”下面展示的歐普藝術(shù)，一些來自于歐普藝術(shù)家的創(chuàng)作，另一些是視覺科學(xué)家按照歐普藝術(shù)的慣例創(chuàng)作。但它們都很明顯地顯示，歐普這種藝術(shù)風(fēng)格本身就是一種連接藝術(shù)和幻覺感知的橋梁。

下面提供圖片：

希望我的回答對你有所幫助，祝你生活愉快。

用心解答，還望采納為滿意答案。謝謝

[img]使人產(chǎn)生幻覺的圖片

有一張很著名的油畫作品，和這個效果有點(diǎn)類似，請看：

達(dá)利（1904—1989年，西班牙著名畫家）的超現(xiàn)實主義作品《看海的卡拉－－在18米外看變成林肯的肖像》：

這張油畫從電腦前看是一個裸女的背影，如果后退5步左右看則變成林肯的頭像；

相關(guān)鏈接：達(dá)利（1904—1989年，西班牙著名畫家）的杰出作品很多，創(chuàng)作領(lǐng)域主要在油畫和攝影當(dāng)中，攝影作品集有《達(dá)利的胡子》，油畫作品有《記憶的永恒》、《一個頭充滿云朵的人》、《〈看海的卡拉〉——在18米外看變成林肯的肖像》等等。深受弗洛伊德學(xué)說的達(dá)利，其油畫作品充滿了魔幻世界的荒誕意味，猶如在迷幻怪異而又似曾相識的夢境里尋找著某種暗示或象征。他的作品對后來的設(shè)計思想有極深遠(yuǎn)的影響。

對近視眼效果尤佳,只要摘了眼鏡即可，我試過，效果很好。

不信的話，有眼鏡的摘掉眼鏡，沒眼鏡的摘掉眼球，一看便知。哈哈

這幅畫怎么看起來是動的，為什么會產(chǎn)生這種幻覺？

你關(guān)注一個中心 就會是動的

人們在實際生活中，是經(jīng)常處于在不斷地糾正錯誤中來感知和適應(yīng)客觀世界的。對外界刺激（信息）的特征的辨別能力，是我們認(rèn)識世界和習(xí)得知識的重要手段。同時，對于錯誤的反映要不斷進(jìn)行校正。這一點(diǎn)在生活、工作和學(xué)習(xí)中很重要。例如，喪失聽覺的人久而久之，其言語會變得不易聽懂，這就是因為自己聽不到自己發(fā)出的聲音（語言）而得不到反饋和校正，甚而導(dǎo)致語言的喪失。因此對來自感官的錯誤反映的不斷糾正可以提高我們的認(rèn)識水平。外界事物形形色色，千變?nèi)f化，而其間的聯(lián)系又是錯綜復(fù)雜的，而人在頭腦中對外界事物的反映只是有條件地近似地把握著外界事物，人對事物的認(rèn)識帶有個人的局限性。但辯證唯物主義認(rèn)為客觀事物是可知的，人對客觀世界的認(rèn)識是無止境的。就錯覺（對客觀事物的知覺）而言，除去“杯弓蛇影”、“草木皆兵”以及“風(fēng)搖花影動，疑是玉人來”等等這些和主觀情境相關(guān)聯(lián)的不算外，諸如基于我們生理基礎(chǔ)的那些現(xiàn)象所造成的錯覺也不在少數(shù)。例如，在我們的視覺中，當(dāng)物體的圖像落在網(wǎng)膜的盲點(diǎn)部分，我們就會產(chǎn)生“視而不見”的錯覺。（見上圖）再如，看電影時銀幕上人物的動作是跳動的而圖像（畫面）又是明暗交替的，但我們看起來，人物的動作是連續(xù)的，同時也沒有明暗變化。這是利用了眼睛視覺存留的特性。電影畫面每秒鐘以24個的速度變換，這樣“跳動”的畫面就被看成連續(xù)動作（察覺不出動作的不連續(xù)性），同時因眼睛能在一定時間內(nèi)保持住作用于它的光效應(yīng)，人們看到的不是一系列閃動的圖畫，而是穩(wěn)定的畫面。

此外我們知道在顏色知覺中，每一種顏色都有它相應(yīng)的互補(bǔ)色（互補(bǔ)色如用混色輪混合時，會成為灰色－－白色，只有亮度而無彩色）。紅和綠是一對互補(bǔ)色，黃和藍(lán)也是一對互補(bǔ)色，其他顏色也都各有其相應(yīng)的互補(bǔ)色。黑和白也有互補(bǔ)關(guān)系。如果互補(bǔ)色兩者同時呈現(xiàn)在一個畫面上時，會顯得分外鮮明。如果在周圍充滿一種顏色刺激時，無刺激的"空檔"處便會產(chǎn)生互補(bǔ)色的感覺，從而產(chǎn)生所謂的“無中生有”的錯覺。最常見的事實是在藍(lán)色的天幕上出現(xiàn)的月亮（無色）會顯黃色。汽車司機(jī)夜間行車時都有這樣的經(jīng)驗，走在高壓水銀燈照明（藍(lán)紫色光源）的道路上，自己的車燈（白熾燈）燈光顯橙黃色；而走在鈉燈照明（黃色光源）的道路上，自己的車燈顯藍(lán)色。這個例子說明感覺和知覺都會受背景的條件影響而有所改變。這種差異也不能不算作錯覺。以上是生理性的現(xiàn)象造成的錯覺。

在圖片上由于明暗和陰影的影響，使我們得到凸出或凹入的知覺。同一張圖片中的物體明亮部分在上方，陰影部分在下方，看上去這個物體是凸出的。把這張圖片上下倒置過來，便會得到凹進(jìn)去的知覺。這是我們長時間的生活經(jīng)驗造成的，在生活中光源（陽光）總是位于上方，這就自然形成凸出來的物體的明亮部分位于該物的上方，陰影在下方。凹下去的東西相反，這已是無例外的現(xiàn)象了。所以把同一張圖片倒置就會得到相反的圖像知覺。在沒有更多參照物的條件下，兩個物體中的一個在運(yùn)動時，我們往往會把它們中任何一個看成運(yùn)動的。例如，“云遮月”的時候，可以把月亮看成在云后移動，也可以把云看成在月亮前移動。如在暗室中用幻燈在面對被試者的幕布上呈現(xiàn)一個方框子，在框子中央有一個小方形，向左右移動框子時，被試者則感到方形在移動。這是因為人們一般的經(jīng)驗是，運(yùn)動的對象總是在較大的靜止的環(huán)境中移動，而且這種聯(lián)系相當(dāng)鞏固，所以會產(chǎn)生這種錯覺。我們都有這樣的經(jīng)驗，乘火車時在列車?yán)锿ㄟ^車窗看臨近火車開動時，總是覺得自己所在的列車在開動。這是因為當(dāng)乘車時，由于車的運(yùn)行形成外物移動的知覺，這個經(jīng)驗牢固地印在腦海里，因而在列車?yán)飳εR近列車的移動總是不加思索地認(rèn)為是自己所在的列車在開動。但是，由于缺乏振動的感覺與推動的感覺，便會很快地意識到自己所乘的列車并未向前移動。

在有些情況下，我們得到的知覺與事實不相符合，那是因為這種知覺是在特定的條件影響下形成的，并非錯覺。如將筷子斜插在有水的水杯里，看上去筷子變得不直了，在水中的部分向下錯開了。這是因為插入水中的部分進(jìn)入與空氣不同的介質(zhì)，而產(chǎn)生的折射現(xiàn)象所引起的。把筷子看成曲折的是正常的、合理的現(xiàn)象。又如海市蜃樓、汽車上凸面的倒車鏡以及哈哈鏡，這些幻影或所產(chǎn)生變形的圖像，都不能看成是錯覺。

我們對錯覺的了解使我們在觀察上能擺脫它而不致將錯覺認(rèn)為是正確的。錯覺在藝術(shù)上、技術(shù)上以及軍事上都有積極作用。如電影攝制中用移動布景的方法造成交通工具的運(yùn)行，又如汽車、飛機(jī)以至宇宙航行等等供訓(xùn)練駕駛員的模擬裝置，軍事上的各種偽裝以及按形體的服裝的設(shè)計，花色的匹配等等和錯覺有一定的關(guān)系。

總之，錯覺產(chǎn)生的原因既有生理因素，也有心理因素。我們要防止因錯覺而造成認(rèn)識上的錯誤，但也可利用錯覺為我們服務(wù)。

來自 大科學(xué) 團(tuán)隊

這張方格圖片為什么能產(chǎn)生幻覺

黑白組合是世界上最經(jīng)典的組合，是一切顏色的兩個極端，不帶任何感情色彩，具有極強(qiáng)的對比度，因此這個圖片會讓你產(chǎn)生幻覺，會使得你的眼睛傳遞錯誤信息給大腦，大腦也不能做出正確的反映。如果換成了其他的色彩組合，你將不會看到幻覺。然而有些人看不到幻覺，那是因為基于經(jīng)驗主義，比較重視白色的縫隙而忽略了黑色大方塊。所以形成了正確的判斷，并且沒有產(chǎn)生幻覺。

畫了一個月，3位買家都出現(xiàn)幻覺，這幅畫究竟有多恐怖？

克蘭有一位美麗的畫家，名叫斯維特蘭娜·杰爾茨。她曾因其浪漫主義作品而在烏克蘭成名。在她最受歡迎的時候，她的作品一在展覽會上展出就賣完了。然而，后來，她被稱為“現(xiàn)代女巫”，可以俘獲人們的靈魂。所有的原因都是她畫了一幅舉世聞名的違禁畫。

一幅陌生的世界禁畫，讓3位買家產(chǎn)生幻覺，看到人都害怕

很多網(wǎng)友只看圖片，但也有人說，如果長時間盯著畫，就會產(chǎn)生“幻覺”，更像是一種嚇唬自己的心理效應(yīng)。不過，雖然專家們已經(jīng)做出了合理的解釋，但在世界范圍內(nèi)，關(guān)于這種“鬼畫”的怪話，還是繼續(xù)流傳他的作品風(fēng)格以朦朧的意境為主，很少使用清晰的筆觸。這種繪畫風(fēng)格很容易被他人所取代，產(chǎn)生各種聯(lián)想。在烏克蘭傳說中，2006年冬天的一個晚上，杰雷斯做了一個夢，夢中一個男人對她說：“起來，年輕的女孩，在雨中畫一個女孩。”

醒來后，他受到啟發(fā)，花了一個月的時間完成了《雨中女孩》的創(chuàng)作。在隨后的展覽中，這件獨(dú)特的作品受到了極大的關(guān)注，并有人當(dāng)場為之買單。

第一個買主是一個叫卡德羅娃的單身女人。她花了15萬格里夫納（當(dāng)時約12.4萬元人民幣）把這幅畫買回家。沒過幾天，她就跑到畫室要求歸還這幅畫。因為自從把照片掛在臥室后，她每晚都能感覺到房間里各種奇怪的聲音。

很快又有一個買家出現(xiàn)了，一個叫卡里寧的銀行家。這次，他堅持了半個月。當(dāng)他來取畫的時候，他整個臉都是蒼白的，因為有一天他睡著了，他覺得畫中的女孩“走了出去”，甚至感覺到了“她”的氣息。但是第三個買家，凱西貝，并不相信邪惡。結(jié)果，他產(chǎn)生了和前兩幅一樣的錯覺，最后不得不收回他的畫。

不僅是這三位買家出現(xiàn)幻覺，開始參觀展覽的數(shù)千名參觀者也出現(xiàn)了惡心、幻聽、幻視等癥狀。烏克蘭警察終于下定決心要調(diào)查一幅烏畫的原因，后來才發(fā)現(xiàn)這幅畫真的是有毒的！原來，丈夫和她感情不好，于是故意在畫布上浸泡了致幻劑，在室溫下，會釋放出致幻氣體，導(dǎo)致這么多人產(chǎn)生幻覺。

但查明真相后，這幅畫的毒性已經(jīng)得到處理。這幅畫仍然被禁止出售和展覽，因為看過它的人仍然會有強(qiáng)烈的恐懼感。也就是說，回到畫作本身，它最大的區(qū)別就在于奇怪的結(jié)構(gòu)和一雙眼睛。

透過照片，人們可以感受到這種陌生感。例如，照片中的女人睜開眼睛，但有些人發(fā)誓她的眼睛是閉著的。她上眼瞼的色素變厚是因為她的上眼瞼變黑了。當(dāng)人們從遠(yuǎn)處或斜視他們時，他們會產(chǎn)生這樣一種錯覺：畫中的女人在翻白眼。有人曾用光照過這幅畫。經(jīng)過反復(fù)的照明，她會感到眼睛在動。這是一種生理上的視覺差異。

畫作本身的構(gòu)圖也很“咄咄逼人”，三角形的臉，夸張的長鼻子，牛角般的發(fā)髻，脖子附近的云朵讓人有一種對巨型物體的恐懼感。感覺自己是一種很不舒服的自我暗示，是一種正常的心理暗示。

科學(xué)家森長虹曾提出“恐怖谷”假說。當(dāng)機(jī)器人與人類非常相似，但只有一點(diǎn)點(diǎn)差別時，它們會被人類的心理暗示無限放大，這是非常耀眼和可怕的。很明顯，這個“雨中女孩”偶然達(dá)到了這樣的效果。

恐懼是人類的天性。這種模糊不清的形象，無論真假，都會讓人覺得有潛在的威脅。尤其是當(dāng)你一個人的時候，你在臥室里，光線很暗。房間里掛著這樣一幅畫真奇怪。

現(xiàn)在《雨中女孩》被禁播，人們再也看不到真實的物體了。然而，很多網(wǎng)友只看圖片，但也有人說，如果長時間盯著畫，就會產(chǎn)生“幻覺”，更像是一種嚇唬自己的心理效應(yīng)。不過，雖然專家們已經(jīng)做出了合理的解釋，但在世界范圍內(nèi)，關(guān)于這種“鬼畫”的怪話，還是繼續(xù)流傳

這種圖片叫做什么圖片

錯覺圖片

幻覺是感覺器官缺乏客觀刺激時的知覺體驗，并且與真正的知覺體驗有相同的特征。幻覺是產(chǎn)生于外界（或軀體內(nèi)部）的一種類似知覺的體驗，而不像意象是內(nèi)心的體驗。現(xiàn)實生活中，人們常常發(fā)生眼見非實的情況。例如，在快速騎著自行車時忽然看到一個熟悉的朋友，打完招呼才知道認(rèn)錯了人，或經(jīng)常回頭察看是誰跟蹤自己。這些都是發(fā)生在視覺或聽覺器官上的錯覺。在照明不良、視覺減弱、身體疲乏、精神緊張和恐懼的情況下以及期待心理的支配下，常常會出現(xiàn)錯覺，這種錯覺是知覺障礙的一種，經(jīng)重復(fù)驗證后可以認(rèn)識糾正。

錯覺圖經(jīng)典的有：

黑林圖形

黑線看起來是不是向外彎曲的？

解析 黑線完全是筆直而平行的。這種經(jīng)典幻覺由19世紀(jì)德國心理學(xué)家艾沃德·黑林首先發(fā)現(xiàn)。

錯覺圖片

梯形幻覺

哪條線顯得長一點(diǎn)，紅線還是藍(lán)線？

解析 紅線比藍(lán)線顯得長一點(diǎn)，盡管它們的長度完全相等。小于90°的角使包含它的邊顯得短一些，而大于90°的角使包含它的邊顯得長一些。這就是梯形幻覺。

錯覺圖片

棋盤

解析：棋盤完全是平面的，這個棋盤以瑞典藝術(shù)家奧斯卡·路透斯沃德的一個設(shè)計為基礎(chǔ)，由布魯諾·危斯特創(chuàng)造。

錯覺圖片

時間暗示

節(jié)約時間的暗示：奇妙的圖形/背景幻覺圖形，由斯坦福心理學(xué)家羅杰·謝潑德創(chuàng)作。

錯覺圖片

長度與透視

長度與透視：線AB和線CD長度完全相等，雖然它們看起來相差很大。

錯覺圖片

埃斯切爾盒子

錯覺圖片

埃斯切爾的不可能的盒子：比利時藝術(shù)家馬瑟·黑梅克，從荷蘭平面造型藝術(shù)家M.C.的一幅畫中吸取靈感，創(chuàng)造了一個不可能存在的盒子的實物模型。

錯覺圖片

扭曲的圓

錯覺圖片

韋德螺旋：這真是一個螺旋嗎？

解析 英國視覺科學(xué)家、藝術(shù)家尼古拉斯·韋德向我們展示了他的弗雷澤螺旋幻覺的變體形式。雖然圖形看起來像螺旋，但實際上它是一系列同心圓。

錯覺圖片

愛之花

愛之花：你能看到玫瑰花瓣中的兩個愛人嗎？

解析 瑞士藝術(shù)家桑德羅·戴爾·普瑞特創(chuàng)作了這幅充滿浪漫情調(diào)的、有歧義的、含義模棱兩

錯覺圖片

可的幻覺作品

身體的紫羅蘭

錯覺圖片

身體的紫羅蘭：你能在葉子中間找到三個隱藏的側(cè)面人像嗎？

錯覺圖片

隱藏的拿破侖

隱藏的拿破侖

隱藏的拿破侖：你能發(fā)現(xiàn)站立的拿破侖像嗎？這幅圖形/背景幻覺圖出現(xiàn)于拿破侖逝世后不久。

解析 拿破侖就藏在兩樹之間。兩樹的內(nèi)側(cè)樹干勾勒出了站立的拿破侖像

錯覺圖片

比澤爾德幻覺

比澤爾

比澤爾德幻覺：圖中所有的紅色看起來都一樣嗎？

解析 語境會影響你對顏色的感知。所有的紅色都是完全一樣的。這就是比澤爾德幻覺。

錯覺圖片

盒子幻覺

盒子幻覺：看立方體外側(cè)面上的這個圖形。哪條線與豎線垂直？哪條線不與豎線垂直？把立方體的邊線遮住，你將發(fā)現(xiàn)你的感知發(fā)生了變化。

解析 盒子幻覺的感知提示為你確定圖中心線段的位置提供了一個背景。離開盒子你的視覺系統(tǒng)就必須使用其他背景。這就是盒子幻覺

錯覺圖片

赫爾曼·格瑞德幻覺

幻覺產(chǎn)生幻覺：這是一個精彩的幻覺產(chǎn)生幻覺的例子。在交叉部分你能看到微弱的蒙朧的小點(diǎn)。（赫爾曼·格瑞德幻覺）這些點(diǎn)又產(chǎn)生出一系列同心圓的印象。

【解析】英國視覺科學(xué)家、藝術(shù)家尼古拉斯·韋德創(chuàng)作了這幅精彩的幻覺產(chǎn)生幻覺圖。

錯覺圖片

共時對照幻覺

共時對照幻覺：交叉部分的白點(diǎn)是不是顯得比白色方格更白更亮？

解析 白色方格看起來更白一點(diǎn)，盡管二者并沒有區(qū)別。小白格看起來好像位于黑色背景上，這強(qiáng)化了每一個小方格和它背景之間的亮度對比。

錯覺圖片

米勒·萊爾幻覺

米勒·萊爾幻覺：哪條紅線更長？

解析 信不信由你，兩條紅線完全等長。透視的運(yùn)用大大地增強(qiáng)了傳統(tǒng)的米勒·萊爾幻覺版本的效果。相形之下，傳統(tǒng)的米勒·萊爾版本遜色不少。

方格幻覺

晃動的方格幻覺：這些方格是不是看起來有點(diǎn)彼此傾斜？

令人產(chǎn)生錯覺的方格

解析 這是一個定位對照幻覺的例子。兩個方格鄰邊的定位差異，很可能被視覺系統(tǒng)的神經(jīng)連接部分夸大了。神經(jīng)連接部分有時候強(qiáng)化了感知的差異，這有助于我們察覺另外的微小事物。心理學(xué)家保羅·斯諾登和西門·沃特于1998年發(fā)現(xiàn)了晃動的方格幻覺。

魯賓的面孔/花瓶幻覺

魯賓的面孔/花瓶幻覺：你看的是一個花瓶還是兩個人的頭的側(cè)面像？

解析 兩種解讀都能看到。但是，在任何時候，你都只能看見面孔或只能看見花瓶。如果你繼續(xù)看，圖形會自己調(diào)換以使你在面孔和花瓶之間只能選擇看到一個。格式塔心理學(xué)家愛德加·魯賓是這個經(jīng)典的圖形/背景幻覺圖廣為人知。魯賓是從一張19世紀(jì)的智力玩具卡片上獲取的靈感。 花瓶/人臉圖形是一個主體/背景可互換的兩可圖形。它既可以看成是白色背景上兩張對視的黑臉，也可以理解為黑色背景上白色的花瓶。

在這幅主體/背景可互換的圖形里，線條有兩種外形。輪廓的外形取決于線條被認(rèn)為圖畫的哪一方面－－背景還是前景。視覺系統(tǒng)依據(jù)物體的輪廓來對其進(jìn)行編碼的。同時，視覺系統(tǒng)必須能夠?qū)⑽矬w從它的背景中區(qū)分出來。在大多數(shù)的情況下，這是非常容易的。但是在某些時候，當(dāng)有偽裝存在時，事情就變得困難了。

觀察者的知覺狀態(tài)和個人偏好也會有所影響。對輪廓或是外形的偏好會導(dǎo)致對某一方面的加強(qiáng)。對于同一圖形，一些人偏向于看做花瓶，一些人則更容易將其看成是臉龐。

這個兩可圖形非常重要，它表明了視覺并不是僅僅由視網(wǎng)膜上的圖象決定的。大腦參與了這一過程。它對視覺信息的組織是非常關(guān)鍵的一環(huán)。

花瓶/人臉兩可錯覺的起源

1915年，丹麥心理學(xué)家Edgar Rubin使這一花瓶/人臉兩可圖形大揚(yáng)其名，但追溯這一兩可圖形的家譜卻遠(yuǎn)早于1915年。我們可以在18世紀(jì)法國的印刷品中找到例證，那些印刷品中的肖像畫不僅描繪了通常自然狀態(tài)下的花瓶，而且兩個側(cè)面像是不相同的，每個側(cè)面像代表了一個特定的人。

弗雷澤螺旋

“弗雷澤螺旋”是最有影響的幻覺圖形之一。你所看到的好像是個螺旋，但其實它是一系列完好的同心圓！這幅圖形如此巧妙，以至于會促使你的手指沿著錯誤的方向追尋它的軌跡。

解析 每一個小圓的“纏繞感”通過大圓傳遞出去產(chǎn)生了螺旋效應(yīng)。遮住插圖的一半，幻覺將不再起作用。1906年英國心理學(xué)家詹姆斯·弗雷澤創(chuàng)造了以整個系列的纏繞線幻覺圖片。

瘋狂的螺帽

瘋狂的螺帽 ：你知道直鋼棒是怎樣神奇地穿過這兩個看似乎成直角的螺帽孔的嗎？

解析 兩個螺帽實際是中空的，雖然它們看起來是凸面的，所以兩個螺帽并不互相垂直。螺帽被下方光源照到（一般光線應(yīng)來自上方），這給人們判斷他們的真實三維形狀提供了錯誤信息。美國魔術(shù)世界里·安德魯斯創(chuàng)造了這個精彩的幻覺作品。

曲線幻覺

解析 當(dāng)你的視網(wǎng)膜把邊緣和輪廓譯成密碼，幻覺就在視覺系統(tǒng)發(fā)生。這就是曲線幻覺。

托蘭斯肯彎曲幻覺

托蘭斯肯彎曲幻覺：哪條線的曲線半徑最大？

解析 這三個圓弧看起來彎曲度差別很大，但實際它們完全一樣，只是下面兩個比上面那個短一些。視覺神經(jīng)末稍最開始只是按照短線段解釋世界。當(dāng)線段的相關(guān)位置在一個更大的空間范圍延伸概括后，彎曲才被感知到。所以如果給定的是一條曲線的一小部分，你的視覺系統(tǒng)往往不能察覺它是曲線。

舞者與手勢

舞者與手勢：在瑞士藝術(shù)家桑德羅·戴爾·斯普瑞特創(chuàng)作的這幅有歧義的畫中，手和舞者都呈現(xiàn)出優(yōu)雅之態(tài)。

三角長度幻覺

三角長度幻覺：哪個顏色的線看起來更長？

解析 綠色線看起來比紅色線長，雖然它們其實一樣長。

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