網(wǎng)站小編空城舊憶據(jù)網(wǎng)絡(luò)最新關(guān)于“中國(guó)最真實(shí)的油畫(huà)（中國(guó)最真實(shí)的油畫(huà)作品）”報(bào)道資料整理發(fā)布相關(guān)事件細(xì)節(jié)！本文目錄一覽：

1、有哪些讓人感到非常溫暖的中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)？ 2、油畫(huà) 開(kāi)國(guó)大典 賞析 3、中國(guó)寫(xiě)實(shí)派十大油畫(huà)家 有哪些讓人感到非常溫暖的中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)？

李自健的鄉(xiāng)土童年和家書(shū)系列油畫(huà)作品。幾年前有幸參觀(guān)了幾次李自健美術(shù)館，深深被其作品的細(xì)膩所打動(dòng)，尤其是鄉(xiāng)土童年系列，每一幅都讓我仿佛回到了淳樸散漫的童年，寧?kù)o的小村子、無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的快樂(lè)時(shí)光……

1、“攝影”般的真實(shí)，讓畫(huà)面中的童真與親情更加真切、靈動(dòng)。

鄉(xiāng)土童年系列中場(chǎng)景多發(fā)生在村頭、屋前、田地里，內(nèi)容多為小孩之間或小孩與動(dòng)物、自然之間發(fā)生的聯(lián)系，既爛漫無(wú)邪、又活潑可愛(ài)，譬如孩童一起做作業(yè)、小孩放牛羊、小孩與狗狗看風(fēng)景、姐姐背弟弟等。有一幅畫(huà)我特別喜歡，木板門(mén)前堆著一些玉米棒，小女孩背著用布條系住的小弟弟，站在椅子上踮著腳丫開(kāi)門(mén)鎖，小弟弟斜耷著小腦袋看姐姐，門(mén)階下有一個(gè)小竹籃和小竹筒，籃子旁邊是翹著尾巴的小狗狗……一切的一切，都透著自然與溫馨。

2、油畫(huà)的厚重感，讓紛呈的色彩更加立體，畫(huà)面柔和又層次分明、富有力量。

李自健筆下的人與自然是一體的，而情感在色彩中游走，再被烙刻定格。他的作品十分有“質(zhì)感”，光影的構(gòu)造、線(xiàn)條的勾勒等都有一股隨意的考究，畫(huà)面樸素唯美，人物親切溫暖。家書(shū)系列里有書(shū)信，也有素布衣、黃草垛和紅花被，畫(huà)面素雅又鮮活。柵欄、窗子、灶邊，每一處都留下了母親的凝望與思念，那些家書(shū)，就仿佛風(fēng)雪夜的火光，給予她無(wú)限力量，我們?cè)隈唏倮飼r(shí)讀不懂她眼底的思緒，長(zhǎng)大后才愈發(fā)理解她的艱辛與偉大。幼時(shí)不解其中味，潸然已是畫(huà)中人。

最后，再一次向大家推薦李自健的油畫(huà)，因?yàn)樗鼈兯鶄鬟f的“愛(ài)與人性”，真的十分動(dòng)人。除了鄉(xiāng)土家書(shū)系列，他還有藏疆、流浪、南洋風(fēng)情等系列油畫(huà)作品，它們?cè)诤诵闹黝}之外還有別的風(fēng)韻。

油畫(huà) 開(kāi)國(guó)大典 賞析

1.油畫(huà)《開(kāi)國(guó)大典》場(chǎng)面恢宏，喜慶熱烈，毛澤東和其他中央領(lǐng)導(dǎo)神采奕欒，氣度不凡。藍(lán)天白云，風(fēng)和日麗，廣場(chǎng)開(kāi)闊，紅旗如海，天安門(mén)城樓金碧輝煌。畫(huà)家在進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?xiě)實(shí)描繪中，借鑒了民間美術(shù)和傳統(tǒng)工筆重彩的表現(xiàn)手法。作者使藍(lán)天與地毯、紅柱子、紅燈籠及紅旗等造成強(qiáng)烈的對(duì)比，并增加了節(jié)日的喜慶氣氛。

在寫(xiě)實(shí)手法的描繪中，畫(huà)家又進(jìn)行了大膽的藝術(shù)加工，如透視和光影的處理都沒(méi)有嚴(yán)格地按西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)中的素描要求；又如在畫(huà)面人物的布局上，除毛主席側(cè)身站在靠近中間位置，其他領(lǐng)導(dǎo)人都站在左邊三分之一的畫(huà)面，而右邊是廣場(chǎng)群眾。

這樣左實(shí)右虛相差懸殊的布局按一般構(gòu)圖規(guī)律來(lái)看有失平衡，但能更好地突出節(jié)日氣氛，在暖調(diào)子的紅燈籠、紅柱子、紅地毯的襯托下，毛澤東主席健朗魁偉的身姿處于畫(huà)面中心，也體現(xiàn)了領(lǐng)導(dǎo)全中國(guó)的核心之核心，并與遠(yuǎn)方千千萬(wàn)萬(wàn)的群眾遙相呼應(yīng)，共同為中國(guó)歷史掀開(kāi)新的一頁(yè)而自豪。

畫(huà)家在構(gòu)圖、設(shè)色、人物等場(chǎng)面的處理上，體現(xiàn)出一個(gè)泱泱大國(guó)的氣魄和風(fēng)度；再如，按正常規(guī)律，在毛主席的右前側(cè)應(yīng)有一根大紅柱子，但被抽掉了，并且天安門(mén)城樓中間兩根廊柱之間的跨度大大放寬了，和實(shí)際的建筑構(gòu)架也相差懸殊，他所以要做這樣的構(gòu)圖處理，是運(yùn)用了美術(shù)透視法則，都是為了顯出天安門(mén)廣場(chǎng)的明朗開(kāi)闊，群眾場(chǎng)面的雄壯宏偉！

使得國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人置身在這樣一個(gè)天地恢恢的氣氛中，從而體現(xiàn)出"中華人民共和國(guó)成立了！中國(guó)人民從此站立起來(lái)了！"的莊嚴(yán)宣言。

為了穩(wěn)重起見(jiàn)，董希文請(qǐng)教了幾位建筑學(xué)家，梁思成這樣評(píng)價(jià)：“畫(huà)面右方有一個(gè)柱子沒(méi)有畫(huà)上去……這在建筑學(xué)上是一個(gè)大錯(cuò)誤，但在繪畫(huà)藝術(shù)上卻是一個(gè)大成功?！边@些都是為了適應(yīng)并強(qiáng)化畫(huà)面主題和總體的需要，同時(shí)也適于中國(guó)廣大讀者的審美情趣，因而使這件作品具有較強(qiáng)的裝飾性抒情性。

畫(huà)家在此畫(huà)中努力使西方的油畫(huà)技法與我們民族的審美觀(guān)相適應(yīng)，特別在色彩處理上，強(qiáng)調(diào)色彩的單純，對(duì)比強(qiáng)烈。紅地毯、紅燈籠、紅柱子及遠(yuǎn)處紅旗的海洋與藍(lán)天、綠樹(shù)形成對(duì)比基調(diào)，使畫(huà)面熱烈而明快的；金黃色的菊花與藍(lán)天、白云的對(duì)比。既點(diǎn)明了秋高氣爽的季節(jié)，又與黃色的燈穗相呼應(yīng)，增強(qiáng)了華貴燦爛、富麗堂皇的歡慶氣氛。

畫(huà)家艾中信曾作過(guò)如下分析：“從構(gòu)圖到設(shè)色，從人物到場(chǎng)面，它的氣派很足以反映泱泱大國(guó)的風(fēng)度。董希文把主要人物處理在不到一半幅面的左側(cè)，不僅是手法的大膽，重要的是他懂得構(gòu)圖的大局。《開(kāi)國(guó)大典》的大塊色彩，通俗易懂，看起來(lái)似乎簡(jiǎn)單，但這大紅、碧藍(lán)和金黃（纓絡(luò)和菊花）是有意安排的。它把一個(gè)風(fēng)和日麗日子里一個(gè)莊嚴(yán)熱烈的場(chǎng)面描繪出來(lái)”

《開(kāi)國(guó)大典》體現(xiàn)了一個(gè)深刻的道理：藝術(shù)不是生活毫不走樣的“復(fù)制”，藝術(shù)的真實(shí)，不是生活的真實(shí)。藝術(shù)的表現(xiàn)，是由主題的需要而決定的。

《開(kāi)國(guó)大典》一直被譽(yù)為“共和國(guó)成立的藝術(shù)見(jiàn)證” 。它深入人心，也凝聚著一代又一代新中國(guó)建設(shè)者的愛(ài)國(guó)情感。

2.《開(kāi)國(guó)大典》是中國(guó)畫(huà)家董希文于1953年完成的著名油畫(huà)，描繪1949年10月1日中華人民共和國(guó)開(kāi)國(guó)大典上毛澤東在天安門(mén)城樓上宣讀中央人民政府公告，宣告中華人民共和國(guó)成立的一刻，為董希文最著名的代表作之一。

在文革期間，由于政治上的原因，原作不幸遭到兩次修改，破壞了藝術(shù)的真實(shí)性。2011年6月，為慶祝建黨90周年，油畫(huà)真跡首度向公眾開(kāi)放。該作品收藏于中國(guó)國(guó)家博物館。

2014年12月，《開(kāi)國(guó)大典》草圖首面世，并將在2015年1月8日的“油畫(huà)中國(guó)風(fēng)——董希文百年誕辰紀(jì)念展”中展出。

油畫(huà)《開(kāi)國(guó)大典》所描繪的是1949年10月1日中華人民共和國(guó)中央人民政府成立時(shí)天安門(mén)國(guó)慶典禮的盛況。場(chǎng)面恢宏，喜慶熱烈，毛澤東和其他中央領(lǐng)導(dǎo)神采奕欒，氣度不凡。藍(lán)天白云，風(fēng)和日麗，廣場(chǎng)開(kāi)闊，紅旗如海，天安門(mén)城樓金碧輝煌。

畫(huà)家在進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?xiě)實(shí)描繪中，借鑒了民間美術(shù)和傳統(tǒng)工筆重彩的表現(xiàn)手法。作者使藍(lán)天與地毯、紅柱子、紅燈籠及紅旗等造成強(qiáng)烈的對(duì)比，并增加了節(jié)日的喜慶氣氛。

在寫(xiě)實(shí)手法的描繪中，畫(huà)家又進(jìn)行了大膽的藝術(shù)加工，如透視和光影的處理都沒(méi)有嚴(yán)格地按西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)中的素描要求，在畫(huà)面的右側(cè)部位減去一根柱子，這些都是為了適應(yīng)并強(qiáng)化畫(huà)面主題和總體的需要，同時(shí)也適于中國(guó)廣大讀者的審美情趣。

還應(yīng)該提到的是，這些作品具有較強(qiáng)的裝飾性抒情性 。有評(píng)者認(rèn)為是“富有裝飾意味的紀(jì)念碑性的大型歷史畫(huà)。

擴(kuò)展資料

《開(kāi)國(guó)大典》是中國(guó)畫(huà)家董希文創(chuàng)作的油畫(huà)作品，原作收藏于中國(guó)國(guó)家博物館畫(huà)庫(kù)，在中國(guó)國(guó)家博物館展出的是《開(kāi)國(guó)大典》畫(huà)作的復(fù)制品。該作品描繪了1949年10月1日，毛澤東在天安門(mén)城樓上宣讀中央人民政府公告，宣告中華人民共和國(guó)成立的一刻。

《開(kāi)國(guó)大典》油畫(huà)原作于1953年創(chuàng)作?！堕_(kāi)國(guó)大典》草圖于2014年12月首次在北京中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館面世。

《開(kāi)國(guó)大典》油畫(huà)（縱：405cm；橫：230cm），描繪了1949年10月1日在天安門(mén)廣場(chǎng)舉行的中華人民共和國(guó)成立的盛大慶典。毛澤東在天安門(mén)城樓上宣讀中央人民政府公告，宣告中華人民共和國(guó)成立的一刻。場(chǎng)面氣勢(shì)恢宏，喜慶氣氛熱烈。

時(shí)任中國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人，11位入畫(huà)：中央人民政府主席毛澤東，副主席朱德、劉少奇、宋慶齡、李濟(jì)深、張瀾、高崗，政務(wù)院總理周恩來(lái)，副總理董必武、郭沫若，中央人民政府秘書(shū)長(zhǎng)林伯渠。

董希文創(chuàng)作的《開(kāi)國(guó)大典》油畫(huà)，是受動(dòng)于中國(guó)國(guó)家行為下，代表一個(gè)民族的政治無(wú)意識(shí)，該幅作品作為紅色經(jīng)典，是對(duì)一個(gè)政黨、國(guó)家與民族，行走至一個(gè)重大歷史時(shí)刻的集體記憶，是紅色政治無(wú)意識(shí)的視覺(jué)想象，而全然不是畫(huà)家董希文的個(gè)人視覺(jué)私語(yǔ)。

作為畫(huà)家的個(gè)體，董希文也不敢承擔(dān)這幅作品是原創(chuàng)于他個(gè)人的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。

《開(kāi)國(guó)大典》充滿(mǎn)了新中國(guó)誕生時(shí)中國(guó)人意氣風(fēng)發(fā)的豪情，以及在油畫(huà)民族化探索中的自覺(jué)踐行。該油畫(huà)作品，是中國(guó)老一輩文人、畫(huà)家關(guān)于政治無(wú)意識(shí)的集體記憶，由于該幅作品的創(chuàng)作，是那個(gè)時(shí)代中國(guó)美術(shù)界的國(guó)家行為，所以其本身必然就是一幅紅色經(jīng)典?！堕_(kāi)國(guó)大典》是國(guó)家畫(huà)語(yǔ)。

藝術(shù)家不是政治家，藝術(shù)家也不應(yīng)該成為政治家，藝術(shù)家應(yīng)該守護(hù)自己純?nèi)坏穆殬I(yè)身份，但是藝術(shù)家受動(dòng)于政治無(wú)意識(shí)的執(zhí)著，及其生發(fā)出來(lái)的不可遏制的激情與偏執(zhí)，往往會(huì)使他們的立場(chǎng)呈現(xiàn)為一種極為前衛(wèi)的姿態(tài)。

藝術(shù)家們，可能會(huì)依憑藝術(shù)家的稚氣，成為一個(gè)時(shí)代政治無(wú)意識(shí)的搖旗吶喊者及代言人，并且裹挾著一種非理性的藝術(shù)激情而所向披靡。

第二版《開(kāi)國(guó)大典》油畫(huà)，在1959年中國(guó)建國(guó)10周年之際，被雕刻成紀(jì)念郵票。 《開(kāi)國(guó)大典》作為表現(xiàn)重大革命歷史題材的作品，作為歌頌新中國(guó)成立的世紀(jì)杰作，從它誕生那天起就備受人們的關(guān)注。它問(wèn)世后，《人民日?qǐng)?bào)》在頭版重要位置發(fā)表了油畫(huà)《開(kāi)國(guó)大典》。

人民美術(shù)出版社立即把它印成年畫(huà)和各種美術(shù)圖片大量發(fā)行，印數(shù)達(dá)100多萬(wàn)張，并收入當(dāng)時(shí)的中小學(xué)課本?！堕_(kāi)國(guó)大典》是新中國(guó)成立不久隨即和廣大群眾見(jiàn)面并博得廣泛稱(chēng)譽(yù)的革命歷史畫(huà)。

董希文精心設(shè)計(jì)的這件新穎的油畫(huà)被藝術(shù)界人士所普遍推崇，成為他生平最重要的代表作，也是他的成名之作，使他在國(guó)際上也獲得了聲譽(yù)。自從《開(kāi)國(guó)大典》問(wèn)世，這幅洋溢神州風(fēng)采的油畫(huà)，揭開(kāi)了新中國(guó)美術(shù)史冊(cè)的第一篇章。

參考資料：開(kāi)國(guó)大典-百度百科

[img]中國(guó)寫(xiě)實(shí)派十大油畫(huà)家

中國(guó)寫(xiě)實(shí)派十大油畫(huà)家

1、冷軍：武漢畫(huà)院副院長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，1963年生于四川，1984年畢業(yè)于武漢，師范學(xué)院漢口分院藝術(shù)系，中國(guó)當(dāng)代超寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)，最具代表性的畫(huà)家。

2、袁正陽(yáng)、是中國(guó)油畫(huà)第一個(gè)過(guò)百萬(wàn)的人，1999年，師范學(xué)院漢口分院藝術(shù)系。

3、李貴君、1987年、比徐悲鴻畫(huà)得好的油畫(huà)家多如牛毛。鄭藝、畫(huà)家，郭振山天津美術(shù)學(xué)院教授1987年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院裝潢藝術(shù)設(shè)計(jì)系，其實(shí)畫(huà)家最好排名還是不要齊名排行了。

4、比徐悲鴻畫(huà)得好的油畫(huà)家多如牛毛。稱(chēng)為中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)的領(lǐng)軍人物，可以說(shuō)是陳逸飛讓世界知道了周莊。

5、張義波、畫(huà)的最好。越詳細(xì)越好。中國(guó)當(dāng)代哪些城市的，他不僅創(chuàng)造了人物畫(huà)的基本模式。

6、也都是很不錯(cuò)的，傳統(tǒng)古典油畫(huà)家有央美退休的老教授靳尚誼、1984年畢業(yè)于武漢師范學(xué)院漢口分院，還有更多的嗎。以前我在一本書(shū)的上看。比起那個(gè)年頭，九屆全國(guó)美展，張利、曾梵志這類(lèi)的。

7、艾軒、他的江南水鄉(xiāng)系列影響非常大，四川的何多苓油畫(huà)家、1958年出前十名生于四川。

8、劉向東深圳市美術(shù)學(xué)校教師中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員筆名: 棣中 棣心 和印居士。1985年畢業(yè)于湖南師范大學(xué)美術(shù)系，2004年結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院建筑與環(huán)境藝術(shù)專(zhuān)業(yè)。

9、劉斌一年畫(huà)700張，素描頭像的高產(chǎn)畫(huà)家，5歲便開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫(huà)，16歲開(kāi)始研究寫(xiě)實(shí)素描技法，平均每天作畫(huà)三個(gè)小時(shí)以上，累計(jì)超過(guò)兩萬(wàn)小時(shí)的作畫(huà)時(shí)間，被稱(chēng)作國(guó)內(nèi)寫(xiě)實(shí)素描第一人。

10、拜國(guó)畫(huà)大師杜慶元先生。

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