彭登懷 莊 旗 王道正 何洪慶

王道正“變臉”有3大特點：

一、八張臉譜，皆為全臉。一般“變臉”多為半截臉，有點類似影片《佐羅》，嘴巴露在外面；王道正則為全臉，并且解決了呼氣、吸氣與發聲這一難題，看上去就象直接勾畫上去的凈角臉譜；

二、雙向變臉。先由綠、藍、黃、棕、黑等各色臉譜，現出本相，再變金臉。也就是說，王道正先將臉譜一張一張地依次扯下來，揭開自己的“廬山真面目”，最后還要平空蒙上一張金臉，隱去真身；

三、緊密結合劇情發展，表達人物內心感情。紫金鐃鈸幾番化變，現出第4張“喜鵲鬧梅”的棕色臉譜，自以為得計，降伏了白娘子，樂得像個小孩子，又拍手，又跳腳。揭開他那陰陽法寶一看，驚叫一聲：“咦，跑了哇！”頓時氣得臉色發青，周身發火。在這里，王道正創造了一張黑臉，還要眼冒金星，頭上、胸前、后背冒光，形象栩栩如生。

自1985年以來，10余年間，王道正“變”了多少次“臉”，他早已記不清了。從成都到北京，從國內到海外，從東方到西方，從舞臺到熒屏，聊以自慰的是，從沒有失誤過一次。

都不可能是真的。相信這科學的世界。魔術都是騙人的。變臉也是。只是速度快，讓你看不清而已。都是一種錯覺。

變臉什么原理

變臉什么原理？川劇是漢族戲曲劇種之一，川劇中最特色戲曲項目就是變臉了，想必大家都已經在一些平臺上，或者是親眼看過川劇變臉了，那么川劇中的變臉什么原理呢？

變臉什么原理1

(1)用薄膜制作，在薄膜上撒上化學粉，根據化學反應圖片的各種蒙版依次變化。

(2)所有川劇表演都要戴帽子，一定和帽子有關。

有“擦臉”、“吹臉”、“拉”三種手法

1、“擦臉”就是把化妝油涂在臉的特定部位，然后用手在臉上擦，就會變成另一張臉。如果想全部改變，可以在額頭或者眉毛上涂上油彩。如果只改下半臉，可以在臉上或鼻子上涂油彩。僅繪制要更改的位置。例如“白色

《蛇傳》里的徐賢，《放裴》里的于佩，《飛云劍》里的老鬼陳倫，都是用“擦臉”的方法。

2、“吹臉”只適用于粉狀化妝品，如金粉、爽膚水、銀粉等。有的在舞臺的地面上放一個小盒子，里面裝滿粉末，然后演員會做俯臥式舞蹈。趁機把臉靠近盒子吹，粉就潑到他臉上，馬上就變成另一個顏色的臉。必須

注意：吹氣時閉上眼睛，閉上嘴巴，屏住呼吸。

3、“拉臉”是一種復雜的變臉方法。事先，它把面部的妝容畫在一塊絲綢上，剪開，在每張面部妝容上系一根絲線，一張一張地貼在臉上。絲線系在衣服方便不顯眼的地方(比如腰帶)。隨著劇情的進展

展，在舞蹈動作的掩護下，一個個撕掉。

4、“運氣改變了他的臉”。據說《空城計》年川劇著名演員彭斯宏在演諸葛亮。秦通報告士兵司馬懿撤退時，能夠用氣功把臉由紅變白，再由白變綠，以示諸葛亮解圍后的恐怖。

撕下來放哪里？

撕下來放哪里？這是變臉的關鍵。通常，變臉會使用特制的服裝和道具。被撕開的臉會隱藏在不被人注意的腰帶上，同時配合一些舞蹈動作，巧妙地避開人們的視線。

最多能改變多少張臉？

根據吉尼斯世界紀錄，2008年，雷帆創下了川劇62面的紀錄，至今無人超越。中國“變臉王”王道正曾創下20秒變15張臉的吉尼斯世界紀錄。

變臉什么原理2

一、把不可見轉為可見

川劇變臉的本質就是將人心中一些無法表露出的情感，通過變臉的形式從而轉變成人們在明面上可以看到的可以感知到的具體形象。并且通過川劇表演，可以看到人物內心中的糾結以及情緒上的變化，具體的表現是通過各色各樣的臉譜來展現出來的。

這種表演藝術也是一種非常浪漫的表現手法，在古時傳聞是人們面對猛獸時，通過臉部的不同形態想來嚇跑猛獸。而川劇就把變臉搬上了舞臺，被眾人所熟知，也用獨特的變臉手法使川劇變成了一門絕活。

二、川劇變臉手法

并且川劇變臉最講究的就是變臉手法，主要就是抹臉、吹臉以及扯臉。抹臉就是將油彩抹于臉部五官上，操作起來比較簡單。而吹臉就是指運用一些粉末類的化妝品放置于小盒內，演員采取伏地舞蹈動作，使粉末附著于臉上，讓臉部顏色因此變化。

扯臉較為復雜，也有一定難度，不適合用太多的粘合劑，而且動作要利索，快準狠，也需要巧妙才能夠掩人耳目。

三、川劇變臉的觀賞性和情緒性

并且川劇變臉講究的還有情緒化妝，古時是需要演員在后臺進行改辦，而如今直接采用的就是當場變臉的表演方法。

而且川劇變臉有局部變臉和全臉都變，甚至于有好多種形態。目前撕臉和貼臉已經不太多，畢竟操作起來存在著一定的風險系數，而且還容易露出痕跡。只要把這門技術給表演好，是具有很強的觀賞性的，而且還能夠充分表現出人物的內心形態，具有很大的特色，效果也很好，劇情完整，舞臺效果也非常唯美。

變臉什么原理3

在川劇表演中，變臉是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。由于臉譜有它顯著的典型的特質，來說明人物的忠奸邪正

演員于觀眾不注意間改變他的臉像，強調了人物的個性和感情的變化發展，它把不可見、不可感的`抽象的東西變成可見、可感的具體的東西，“是一種驚人的技術。”劉成基說：“變臉的手法大體上分為三種，它們是‘抹臉’、‘吹臉’、‘扯臉’”，此外，還有一種“運氣”變臉。

川劇院的兩位演員在表演變臉

“抹臉”，是將化裝油彩涂在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩涂于額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部，則油彩只涂要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛云劍》中的陳侖老鬼等都用“抹臉”。

川劇變臉手法之“抹臉”

“吹臉”，只適合于粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。

必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，便采用的“吹臉”。《活捉子都》中的吹臉，粉末是放在酒杯內的。

川劇變臉手法之“吹臉”

“扯臉”是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。

絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)，隨著表演的需要，在舞蹈動作的掩護下，再一張一張地扯下來。

一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要干凈利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。如《白蛇傳》中的缽童(紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。

川劇變臉手法之“扯臉”

“運氣變臉”，傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以后，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負后的后怕。拭豹眼，黑煙子在雙眉間一抹而成。如《問病逼宮》中的楊廣拭豹眼，用以表示其兇殘狠毒。

川劇變臉手法之“運氣變臉”

總之，變臉在川劇中是很絕的，田漢在40年代初看了《情探》后說：“四川戲關于變臉之類具有特長，不知何故。”柳倩也說：“‘變臉’的問題，是川劇中特有的技藝，它的驟然變化，促使見者改觀，‘變臉’是感情的象征

許多的臉譜已經有它顯著的典型的特質，說明人物的忠奸邪正，而‘變臉’更幫助了個性的強調與感情(變)化的發展過程，這是四川戲的優點。加之演員能于觀眾不注意間改變他的臉像，也是一種驚人的技術。”

變臉絕技該走向何處

變臉絕技從誕生以來就以其多彩的臉譜、神秘的技巧為世人所喜愛。變臉這個絕技一直不為外人所掌握，歸根結底還是靠數代川劇人對變臉秘密的“守口如瓶”。多少年來他們一直嚴格遵守著“傳內不部傳外，傳男不傳女”的古訓。

四川省文化廳還把它規定為“二極演出機密”。近年來，川劇界卻不斷傳出變臉絕技被人破解，有人教女弟子變臉絕技，變臉絕技被用在各種商業場合等新聞。關于變臉絕技的保護問題成為川劇界爭論的焦點。

前不久還有人拿著變臉去申請專利，但是沒有成功。康勇說變臉不是他發明的，也不是彭登懷老師發明的，也不是其它老師發明的，它是通過老前輩一代一代傳到今天，從古至今經歷了這么多藝術家，這么多前輩，是老師教了他，他肯定會嚴守這個秘密

現在看來，危機感已經來了，假如這個秘密在不久的一天會不攻自破，自己肯定會有非常大的壓力，如果在四川大街小巷，非我們圈內的人士，老中青幼都知道變臉的秘密是怎么回事了，他仍然相信通過自己變臉娃的努力，展示給觀眾的一定還是絕活。

有人說，川劇變臉的神秘性傾倒了無數的觀眾，因此這層窗戶紙說啥也不能捅破。還有人說，這一味保密，故步自封，會影響川劇變臉的發展，我們也不知道那一個更對，但是我們知道，很多觀眾看過一次后，還是沒有將這變臉看明白，還想再看，我們還知道作為年輕一代的變臉藝人，正紅紅火火的走向市場。

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