網(wǎng)站小編空城舊憶據(jù)網(wǎng)絡(luò)最新關(guān)于“中國最河南墜子（河南墜子十大名家）”報道資料整理發(fā)布相關(guān)事件細節(jié)！本文目錄一覽：

1、河南墜子源于河南有流行在河南和皖北的曲藝什么？ 2、河南墜子的藝術(shù)特色 3、河南墜子名家介紹，河南的墜子名家 4、河南墜子第一人是誰？ 5、河南墜子是什么，和豫劇有哪些區(qū)別？ 河南墜子源于河南有流行在河南和皖北的曲藝什么？

河南墜子源于河南流行的由道情、鶯歌柳、三弦書三種形式結(jié)合而成。約有一百多年歷史。流行于河南、山東、安徽、天津、北京等地。河南墜子是一種比較獨特的曲藝形式，俗稱“河南墜子書”、“簡板書”或“響板書”，因使用河南墜子弦（又名墜琴）伴奏而得名。它流行于河南等中原地區(qū)和華北的部分省市。

河南墜子使用河南方音說唱表演，以唱為主，唱中夾說，所用唱腔主要包括“平腔”、“快扎板”、“武板”、“五字坎”和“垛板”等。唱詞基本為七字句。伴奏者拉墜琴，有的并踩打腳梆子。初期大 多演唱短篇，也有部分演員演唱長篇。

河南墜子的發(fā)展過程。

河南墜子在形成過程中，以新鮮活潑的特色，吸引了不少三弦書和山東大鼓藝人參加到改革創(chuàng)造的行列中來，使河南墜子增加了大量曲目，豐富了演唱技巧，促使這一新興曲種日益成熟，并迅速流傳到鄰近的山東、安徽。

民國初年傳入北京，20世紀(jì)20年代傳入天津、上海、沈陽，30年代傳入蘭州、西安，40年代傳入武漢、重慶，香港等地，成為中國流行最廣的曲藝形式之一。

河南墜子的藝術(shù)特色

河南墜子使用河南方音說唱表演，以唱為主，唱中夾說，所用唱腔主要包括“平腔”、“快扎板”、“武板”、“五字坎”和“垛板”等。唱詞基本為七字句。伴奏者拉墜琴，有的并踩打腳梆子。初期大 多演唱短篇，也有部分演員演唱長篇?，F(xiàn)代題材曲目都是短篇。

說唱表演的方式早期為“單口”，演唱者一人，左手打檀木或棗木簡板，邊打邊唱；后來發(fā)展出“對口”，兩人對唱，一人打簡板，一人打單鈸或書鼓；還有三個人搭檔演出的“群口”；也有少數(shù)是自拉自唱的；幾種方式各有適宜的節(jié)目。

演出形式除腳踏木梆自拉自唱者外，多為一拉一唱的“二人班”。演唱時要擺上一張桌子，桌上放一小銅鈸、醒木和小皮鼓。拉墜琴的弦手坐于桌側(cè)，演唱者站立桌前，左手持簡板，右手持一根竹棍，隨著墜琴的旋律擊出鼓點，板擊強拍（板），鼓擊弱拍（眼），弦手腳梆亦擊強拍。簡板的持法，要求與肩平，不能過高過低，須敲鈸子時，放下簡板，拿起棍子。也有的無鼓、無鈸，只持簡板，右手空著，與左手相互配合，作出各種動作。醒木僅在長篇大書的說白當(dāng)中偶爾用之。還有的將墜琴綁在腰間，能站著拉唱，走街串戶，邊走、邊拉、邊唱，舊時被稱為“跑攤子”、“巧要飯”的。

專業(yè)團隊演出時，不設(shè)桌子。報幕員報節(jié)目后，樂隊坐齊，演員持簡板入場，舉簡板擊一下，樂隊起奏過門，簡板隨之擊打，然后始唱。三人以上的群口、聯(lián)唱，簡板可以換手，要求統(tǒng)一，樂隊增加，腳梆大多不用，有人專擊節(jié)奏。演奏者也可放下樂器，或拿著樂器進入角色。

河南墜子的表演身段與動作追求秀氣、活潑。手、腳的運用，要出得利索，收得迅速，點到即是。三弦書的表演要訣，河南墜子基本通用，只是有的說法不同。如“二郎擔(dān)山”、“一步一錘”，河南墜子叫“亮翅”、“二仙傳道”。豫東河南墜子的“一步三相”表演技巧，也有人使用。

河南墜子和其他曲種一樣，以說唱為主，表演為輔。一個演員，必須練好嘴上功夫。 唱腔音樂是河南墜子唱腔的主導(dǎo)部分，由多種曲調(diào)（板腔）構(gòu)成。包括引子、起腔、平腔、送腔、尾腔等部分，根據(jù)唱詞的不同句式使用三字崩、五字嵌、七字韻、巧十字塞韻、滾口白等唱法，形成節(jié)奏和旋律上的明顯變化，以表現(xiàn)不同的感情。河南墜子的曲調(diào)雖多，但它以一個主體性基本唱腔曲調(diào)為基調(diào)，根據(jù)唱段的起、承、轉(zhuǎn)、合的不同規(guī)律和故事情節(jié)的不同需要，加以重復(fù)、發(fā)展和變化。同時，對傳統(tǒng)唱腔中屬于插入性或附屬性的唱腔曲調(diào)，如引子、牌子、三字蹦、五字嵌、大小寒韻等，進行融會貫通式的取舍處理，把有特性的樂句和片斷有機地結(jié)合在唱腔音樂中，使整個唱腔音樂豐富多彩，和諧統(tǒng)一。

河南墜子在傳統(tǒng)唱腔中起腔唱法很多。有的起腔，開頭采用緊縮節(jié)奏的手法，然后突然來一個懈板（突慢）伴之以大甩腔。也有前邊幾個字用白，然后起腔。

平腔指唱段中間大段落的唱腔部分，側(cè)重于故事的敘述，為唱腔的主體部分。平腔都是由若干個小段組成，小段里又有開始句和敘述句之分。開始句多是兩句或四句，敘述句則是無限反復(fù)，它的變化多、容量大。河南墜子各流派的形成，也就是他們各具有不同的平腔。這些曲調(diào)各不相同，有的華麗流暢，有的質(zhì)樸硬朗，有的較悲切，有的則豪放。

落腔指唱段結(jié)尾時用的小樂段或樂句。有的落腔比較華麗，有的落腔歡快俏皮，顯得干脆利落。

河南墜子唱腔音樂的調(diào)式主要是徵調(diào)式，因為河南墜子的唱腔主體是平腔，而平腔又主要是徵調(diào)式。板式通常是一板一眼（即2/4拍子），也有有板無眼（1/4拍子）和散板、緊打慢唱以及連說帶唱的滾白形式。 河南墜子的伴奏樂器是墜胡，也叫做墜琴、河南墜子。原是由小鼓三弦改制而成的拉弦樂器，定弦為四度，前奏為“5-1”弦，唱腔則變?yōu)椤?-5”弦。由于它常作五度轉(zhuǎn)換，所以藝人們說：“過板下五度，唱腔上五度?！眽嫼饕请S腔伴奏，有時加花，或用老少配等手法烘托唱腔，以增強藝術(shù)表現(xiàn)力。

隨著時代的發(fā)展，河南墜子的伴奏樂隊有了很大的改進，增添了各種不同的樂器，如二胡、揚琴、三弦、琵琶、大提琴等。河南墜子的擊節(jié)樂器除腳梆、小釵外，主要是簡板。不少造詣較深的藝人簡板打得非常靈便，不僅用擊板、閃眼、加花、連綴打等來渲染氣氛，同時亦可作為表演的道具。河南墜子的前奏與間奏，藝人們稱之為“過板”。開書前為了渲染熱烈的氣氛，招徠觀眾，藝人常即興演奏鬧臺曲。有的稱“鬧場”，也叫“盤頭”、“過街調(diào)”、“鬧臺調(diào)”。鬧場完畢后，在每段開始以前，先由墜胡奏一過門，前面一段快的叫大過板，后面一段慢的是小過板。大過板奏到一定時候突然懈板，緊接小過板。經(jīng)過反復(fù)演變，它亦成為專業(yè)團隊經(jīng)常使用的前奏曲。

[img]河南墜子名家介紹，河南的墜子名家

河南墜子 的發(fā)展與藝人有著密不可分的重要聯(lián)系，正是由于出現(xiàn)了一批批優(yōu)秀的演員，才讓墜子得到了更好的發(fā)展。那么，在河南墜子的發(fā)展中，都出現(xiàn)了哪些具有代表性的名家呢？下面，就跟隨我一起到下文中了解吧。

趙錚

趙錚（1925、3月—2006、12月），女，原名趙淑君。祖籍今項城市范集鄉(xiāng)小王莊，出生于開封，是國家一級演員，河南趙派墜子宗師，享受特殊津貼有突出貢獻的優(yōu)秀專家，獲中國曲藝牡丹獎終身成就獎。

趙錚就讀于河南省立開封藝術(shù)學(xué)校，畢業(yè)后留校任教。因《摘棉花》一炮走紅，成了趙錚的成名之作。自此，趙錚開始了自己創(chuàng)作、演唱河南墜子的全盛期，一直到“文革”開始。

如果從1951年在河南省立開封藝術(shù)學(xué)校創(chuàng)作并演唱豫劇《朝鮮兒女》開始算起，趙錚的藝術(shù)生涯足足進行了55年。這55年里，不算其他劇種，趙錚創(chuàng)作、演出的河南墜子就有50余部。

她的唱片大部分都在“文革”期間被毀掉了。只剩下《雙槍老太婆劫獄車》、《一片丹心焦裕祿》和《岳母刺字》。除了這3部作品，能見到的只有趙錚創(chuàng)作的曲譜。這些曲譜是趙老師為自己的學(xué)生和后人創(chuàng)作的，她自己已無法演唱。

在河南提出“辦曲藝教育”，趙錚是第一人。她認(rèn)為，曲藝要發(fā)展，首先要抓文化。不少學(xué)生因為文化基礎(chǔ)偏低，不能系統(tǒng)學(xué)習(xí)專業(yè)知識，唱了一輩子糊涂戲，說了一輩子糊涂書。年輕的曲藝演員要從基礎(chǔ)學(xué)習(xí)，文史、樂理、聲樂、器樂都要學(xué)，要擴大知識面。

郭永章

郭永章，1945年生。民間稱呼：“郭瞎子”山東菏澤牡丹區(qū)牡丹辦事處蘇道溝村人、民間墜子大師。郭永章雙目幾近失明，唱墜子時自己拉墜胡伴奏，腳打梆子，唱腔高亢酣暢，聲情并茂，鄉(xiāng)音如醉，善于在墜子書中融入山東梆子、山東棗梆等特色唱腔。

郭永章對墜子戲有著執(zhí)著追求，他唱墜子戲時自己拉墜胡伴奏，腳打梆子，唱腔高亢酣暢，聲情并茂。他的墜子戲多為勸說世人敬老重義行善，在蘇魯豫皖交接農(nóng)村城鎮(zhèn)都有市場。

如今在四省交界地區(qū)提起郭永章更是婦孺皆知。贏得了百姓的喜愛。他演唱的《羅成算卦》、《吹牛》、《拉荊笆》、《老來難》、《報母恩》、《十大勸》、《龍三姐拜壽》、《呂洞賓戲牡丹》、《郭舉埋兒》等曲目風(fēng)靡魯、豫等地，人們百聽不厭，郭永章逐漸成為了菏澤民間墜子戲大師。

郭永章說，他也有一些遺憾，在心里揮之不去：隨著年齡的增大，他唱不了幾年了，因為現(xiàn)幾乎沒人愿意學(xué)唱墜子戲，他如今沒有一個徒弟，擔(dān)心墜子戲會失傳。

河南墜子第一人是誰？

李希田，男，1963年12月生，河南省安陽市內(nèi)黃縣田氏鄉(xiāng)南田氏村人。河南省墜子說唱團團長,河南省牡丹獎獲得者，河南電視臺梨園春第264期擂主，河南省曲藝家協(xié)會會員，安陽市曲藝家協(xié)會常務(wù)理事。

據(jù)悉，中國曲藝“牡丹獎”是由中國文聯(lián)和中國曲藝家協(xié)會共同舉辦的全國性曲藝藝術(shù)專業(yè)獎項，是曲藝界的最高獎。獎項包括節(jié)目獎、表演獎、文學(xué)獎和終身成就獎等。

李喜田、王淑香夫婦主要演出劇目有《一條大鯉魚》《小兩口爭燈》《小八義》、《明英烈》、《雪連帕》、《絲英計》，小段《朱元章奉功》、《拉荊扒》、《宋江殺閻》、《關(guān)公辭朝》等優(yōu)秀作品。

1、國家藝術(shù)基金《河南墜子中青年人才培養(yǎng)項目》培訓(xùn)班黃浦一期

2、1998年在河南省“反腐倡廉”文藝匯演中，張合保編劇，李希田、王淑香夫婦表演的《一條大鯉魚》獲二等獎;

3、2002年在河南省首屆曲藝大賽中，李希田、王淑香表演的傳統(tǒng)大書《小八義》選段獲二等獎;

4、2002年參加《河南曲藝節(jié)表演》銀獎獲得者

5、2003年參加《河南省鼓曲唱曲大賽》榮獲“鑫旺杯”表演二等獎

6、2004年參加《河南曲藝大賽》牡丹獎項獲得者

7、2004年參加《梨園春》榮獲河南電視臺第261期擂臺賽擂主

8、2014年參加《墜子明星演唱會》金獎獲得者

9、2015年參加《墜子小品》榮獲節(jié)目一等獎

10、2015年參加《河南墜子大會》榮獲二等獎

11、2016年參加首屆《通州杯》曲藝展演

12、2016年參加《中國夢，勞動美曲藝演出》評為優(yōu)秀演員

13、2016年參加《墜子明星展演》榮獲表演一等獎

這是他的資料，你看看能否達到你心中第一人的標(biāo)準(zhǔn)

河南墜子是什么，和豫劇有哪些區(qū)別？

河南墜子是一種以墜琴為伴奏的說唱藝術(shù)，發(fā)源于河南，在河南、山東、安徽等地方廣為流傳，因為整場都是用河南話表演，又用墜琴（墜子弦）演奏，故稱為“河南墜子”。河南墜子最早出現(xiàn)是在清朝末年，當(dāng)時就只是由兩個曲種道情和穎歌柳合并起來而已，經(jīng)過了幾十年的演變和創(chuàng)新，終于出現(xiàn)了新的唱腔和音樂結(jié)構(gòu)，也就是河南墜子。

河南墜子是自從出現(xiàn)以來，就不斷的吸收三弦書和山東大鼓的文化和技藝，因此也在不斷地與時俱進，改革創(chuàng)新，因而能夠在每一個傳播的城市寫下濃墨重彩的一筆，并且融入到當(dāng)?shù)氐那囄幕?。河南墜子可以稱得上是中國境內(nèi)最廣為流傳的曲藝之一，但盡管如此，它也一直保持著濃厚淳樸的生活氣息，是十分接地氣的流行曲藝。

與豫劇相比，河南墜子有很多不一樣的地方，它們同出河南，但二者之間最大的區(qū)別就在于河南墜子是民間曲藝，豫劇是傳統(tǒng)戲劇。民間曲藝的特點就在于口語說唱，即用口語說唱的方式來塑造人物形象，傳達人物情感，并且反映現(xiàn)實生活中的社會各態(tài)；而傳統(tǒng)戲劇則是兼容了說唱文學(xué)、音樂和舞蹈等各個方面的以戲劇為表現(xiàn)形式的歌舞表演。

除此之外，河南墜子兼?zhèn)淞苏f唱的形式，表演者一般為1~2人，要么采取一人飾多角的方式進行說演，要么通過1人或2人演唱，再配以幾個樂手進行伴奏。而豫劇則是多人角色扮演，舞臺之上各個角色分工仔細，包括但不限于生、旦、凈、末、丑等角色，其伴奏人數(shù)更加龐大。用一句話來概括就是豫劇要更加復(fù)雜，內(nèi)容更加多樣，而河南墜子只需要說唱俱佳，生動簡單就行了。

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