網(wǎng)站小編空城舊憶據(jù)網(wǎng)絡(luò)最新關(guān)于“中國最巨型木偶（中國最巨型木偶建筑）”報道資料整理發(fā)布相關(guān)事件細節(jié)！本文目錄一覽：

1、香港的世界第一 2、中國五大木偶品種 3、木偶造型的藝術(shù)是什么？ 4、中國的水力木偶有什么特點 5、之前在商場看到一個巨型木偶，是哪里的? 香港的世界第一

人口密度最高的地區(qū)之一：旺角

密度及寬廣度最高的天際線

全球最多摩天大樓

最大的霓虹燈廣告牌:大生地產(chǎn)發(fā)展有限公司

最長的彩色電視顯示屏：沙田馬場

最大的單幢式多層工業(yè)大廈：葵涌

最大的酒店壁畫：港島香格里拉酒店一幅名為《大好河山》

最貴的廁所：恒豐金業(yè)的金至尊旅游展覽廳

最高平均每呎樓面地價紀錄：山頂奇力山加列山道12號

全球擁有最多屋苑的業(yè)主：香港房屋委員會

最大的金色玻璃幕墻建筑物：中港城

世界上擁有最高機械展品「能量太空梭」的博物館：香港科學(xué)館

全球最高酒店：香港麗思卡爾頓酒店

最昂貴的機場：香港國際機場

最長的戶外電動行人電梯：中環(huán)至半山自動扶梯系統(tǒng)

跨度最長的斜拉橋：昂船洲大橋

最長的行車及鐵路懸索吊橋：青馬大橋

最長的行車及鐵路斜拉橋：汲水門大橋

最長的三塔式斜拉橋：汀九橋

最繁忙的兩線過山隧道：獅子山隧道

最繁忙的兩線過海隧道： 紅磡海底隧道

載客量最多的巴士：九龍巴士

最大規(guī)模的巴士維修廠：九巴在屯門總修中心

最大規(guī)模的纜車系統(tǒng)：昂坪360

速度最快的無閉塞輕軌系統(tǒng)：港鐵輕鐵

全球最快的城市軌道交通系統(tǒng)：港鐵西鐵線、東涌線

全球首個在運營後加裝月臺幕門的鐵路系統(tǒng)：香港鐵路

最長月臺幕門：港鐵尖東站

最繁忙的邊境管制站：羅湖

最繁忙之鐵路干線：港鐵港島線及荃灣線

最古老雙層有軌電車：香港電車

全球建造價最貴之高速鐵路路段 : 廣深港高速鐵路香港段

最多高難度的特技藝人：成龍

最長的系列電影：《黃飛鴻》系列電影

獲得最多獎項及連續(xù)次數(shù)的藝人：樂壇天后容祖兒

播放時間最長的電臺廣播劇：18樓C座

擔任唱片騎師最長時間的人：郭利民

播放時間最長的電視慈善籌款節(jié)目：《歡樂滿東華》

全亞洲成立最久足球會，香港足球會

最大的木偶：由香港演藝學(xué)院學(xué)生制作的巨型賓尼兔

最多人一齊彈奏夏威夷小吉他,最多人并成的船,最多人同時唱手語歌,最多人并成的電子游戲控制器,最大型身體敲擊,最多人同時撐傘,最多人一同演練太極拳,最大的巨龍花燈,最大型鼓樂演奏,最大的餃子,最大的糭子：海皇粥店,最高的肉蓯蓉,全球最長工時,全球最高樓價,樓價與家庭收入比率全球最高,最多人同時集體發(fā)聲誦讀

最高的擁有手提電話比率：215.3%

最大型紙幣收集（最多國家）：香港人Sanjay Relan

全球股票市值最大的華語傳媒：電視廣播有限公司

全世界最大型的燈光音樂匯演：幻彩詠香江

中國五大木偶品種

中國木偶

杖頭木偶

遍布中國大地的南北東西。各地木偶高差很大，從8寸至人高不等。

杖頭木偶由表演者操縱一根命桿（與頭相連）和兩根手桿（與手相連）進行表演，有的為三根桿或"托偶"，依手桿位置有內(nèi)、外操縱之分。頭以木雕，內(nèi)藏機關(guān)，使嘴、眼可動；命桿為木、竹制，各派長、短不同，手桿與手、肘相接。"內(nèi)操縱"者多演傳統(tǒng)戲曲劇目，寬袍大袖，便于表演戲曲程式，動作靈活，栩栩如生。"外操縱"多彎把式命桿，負擔減輕，表現(xiàn)力增加；紙制偶頭轉(zhuǎn)向靈巧，便于控制，機關(guān)多樣，動作豐富；因手桿在外，身體塑形自由，整體感增強，突破了傳統(tǒng)造型的局限，更合人物與時代需要；手的材料不斷更新（木－塑料－樹脂），手桿逐漸由鋼絲替代，"打腳"也出現(xiàn)了"橫飛燕"、"大跳"等舞蹈動作。這對劇目的開拓、表演的發(fā)展、觀眾的發(fā)掘，意義重大。時至今日，杖頭木偶聲勢依然。

提線木偶

古稱"懸絲傀儡"，由偶頭、籠腹、四肢、提線和勾牌組成，高約兩尺。偶頭以樟、椴或柳木雕成，內(nèi)設(shè)機關(guān)，五官表情豐富；竹制胸腹，手有文、武之分，舞槍弄棒，筆走龍蛇，把盞揮扇，妙趣橫生；腳分赤、靴、旦3種， 勾牌與關(guān)節(jié)間有長約3尺的提線。

近年來，木偶舞臺演出區(qū)域擴展， 泉州木偶劇團提線表演占據(jù)整個舞臺空間，提線可達6尺，難度大，但表現(xiàn)力大增。提線一般為16 條，據(jù)木偶動作需要取舍，合陽線戲基本提線5條，做特技時可增加到30余條， 演來細膩傳神，技巧高超。自古及今，倍受稱贊。

布袋木偶

又稱"掌中木偶"，以福建漳州、泉州最盛。偶高尺余，由頭、中肢和服裝組成。它以樟木雕頭，機關(guān)控制表情和肌肉運動；手分拳、掌，食指入頭頸，中指、拇指操縱雙手，動作敏捷，準確豐富，構(gòu)成布袋木偶的主體；有時表演者以一小竹簽插入偶袖捻動，豐富了手臂動作，而且他們可以憑借精湛技藝，做出開扇、換衣、舞劍、搏殺、躍窗等高難動作，令人叫絕。布袋木偶劇目豐富，傳統(tǒng)、現(xiàn)代、神話、童話，題材眾多，新型工藝結(jié)構(gòu)，不勝枚舉。

除此之外，民間偶有"水傀儡"、"藥發(fā)傀儡"顯現(xiàn)，但流布、影響甚微。"肉傀儡"雖流布較廣，但已純屬民間表演藝術(shù)了。

龍溪布袋木偶

布袋木偶，又稱掌中木偶戲。據(jù)《漳州府志》載，龍溪地區(qū)宋代已有傀儡戲。清中葉后，布袋木偶興盛，至抗日戰(zhàn)爭前，龍溪、漳浦、海澄、長泰等縣，鄉(xiāng)鄉(xiāng)有專業(yè)或業(yè)余戲班。長久以來，它與閩南人民血肉相連，成為其精神生活不可或缺的一部分。

布袋戲的特長是演員用手指直接操縱，因而動作節(jié)奏明快，迅捷有力。龍溪布袋戲以演武戲見長。偶頭是其結(jié)構(gòu)的主要部件，雕刻家徐年松、徐竹初父子做出了突出貢獻。他們仔細研究戲劇各行當、角色的臉譜，結(jié)合自身體驗與藝術(shù)素養(yǎng)，雕繪出許多深刻體現(xiàn)典型性格的偶頭，善惡忠奸，千姿百態(tài)。指掌功夫又是其表演藝術(shù)的關(guān)鍵，演員運用偶人不同的立姿、頭姿、手姿、步

姿，塑造有內(nèi)心活動的偶人形象，概括、夸張而又真實，而"反套"（表現(xiàn)偶人"背手"）和"飛套"（偶人飛出，或騰空、或躍墻，套入另一只手）的操縱技巧，更令人驚嘆。布袋演員有三個"自我"--演員、角色、偶人，常雙手同時搬演兩個以上角色，一心多用，呼應(yīng)自如，足見其難度與演員的功力。

著名演員楊勝是龍溪布袋戲的代表人物，他有一雙神奇的手，能代言、能歌舞，表情達意

，揮灑裕如。他擅長武戲，"三國"、"水滸"、神怪，無一不精；特技眾多，喘氣、縮頸、甩發(fā)、脫衣，渾然天成。《蔣干盜書》使他聲名雀起，《雷萬春打虎》、《大名府》令他藝驚海外。他以細膩的人物塑造，豐富的舞臺動作，鮮明的京劇唱腔，繁難的操縱技藝，代表了 "北派布袋戲"的最高境界， 成就了龍溪布袋木偶的藝術(shù)高峰。龍溪布袋戲劇目題材寬廣，傳統(tǒng)戲、現(xiàn)代戲、兒童劇數(shù)百個，足跡遍布四大洲 。《雷萬春打虎》、《大名府》在第2 屆國際木儡戲比賽中曾獲表演金獎，《蔣干盜書》、《搶親》、《鄭成功》等都是其代表作。

泉州提線木偶

在福建，"傀儡戲"是提線木偶的專有名稱，簡稱線戲，由人幕后操縱絲線懸提的木偶表演故事。泉州木偶偶長2.5尺，提線一般為16條，多則30條， 因動作和角色需要增刪，集中于"交牌"之上，布線合理，線規(guī)謹嚴，動作靈活而真實感強。舊式戲棚為平面戲臺，僅設(shè)生、旦、北、雜四個行當。當代以來，出現(xiàn)立體天橋式舞臺，增設(shè)地臺，表演區(qū)擴大，縱深感增加，舞臺調(diào)度日趨靈活。木偶造型因演出而變化，有時一個角色會由提線、杖頭、掌中混合操縱，如《火焰山》的鐵扇公主；線偶的操縱也由一人增至雙人，豐富了表演的細節(jié)。

泉州線戲班的戲箱里擁有偶人36個，"生旦凈末丑，神仙老虎狗"，無所不能；而且演出

有"傀儡簿"（文字腳本）。"四美班"保留劇目500多出， 包括"說岳"、"水滸"、"西游"、"目連"及稀有的《張飛私奔》、《韓湘子》、《封神榜》等。

線戲是典型的"演員中心制"，表演乃其核心，因而造就了一批優(yōu)秀的表演藝術(shù)家。清末，

泉州龍班的林承池等能演拔劍、撐傘，虎班何綻可瞬間完成擱腿、出手、握劍、轉(zhuǎn)目四個

動作；近代及今，張秀寅的白素貞（《白蛇傳》），謝禎祥的伍員（《臨潼關(guān)斗寶》），

黃奕缺的小沙彌（《水漫金山》），均以線功高超、設(shè)計奇妙、形神兼?zhèn)洹€性豐富而飲譽劇壇。

陜西合陽線戲

合陽線戲，又稱"線腔戲"，俗稱"線胡胡戲"。其角色形象酷似唐俑和"來報子"，有"郭禿"遺痕，因而它歷史悠久。合陽線戲偶高80至90厘米，初期偶身扁平，無手足，以袖袍代之。提線5至7根（頭3，手2，腰1）， 特殊需要加至13根，線長約1米（名為"低線"）；

七十年代后舞臺更新，藝人在高空操作，"高線"出現(xiàn)。藝人們經(jīng)過長期實踐，摸索出提、撥、勾、挑、扭、搶、閃、搖八種技法，使偶人幾乎可以做出各種生活與舞蹈動作，神態(tài)逼真。早期舞臺約15尺見方，木柱支撐，布幔相圍，兩側(cè)上下場。六人伴奏，五人操偶，往來逡巡，莫不應(yīng)節(jié)，維妙維肖，栩栩如生。

明末清初的戲曲家李灌，曾對合陽線戲的木偶結(jié)構(gòu)、造型、唱腔進行大膽改革，并專門為其撰寫劇本。王武汗、"六六子"、黨文輝等，都是名噪一時的藝人。新銳王紅民、肖望峰等，創(chuàng)作了端椅子、寫奏章、閃扁擔等不少高難動作，屢獲褒獎。

線腔傳統(tǒng)劇目頗豐，大致分為愛情戲、歷史戲、公案戲三類，約500余種，向有"十二鴛鴦"、"十二龍鳳"、"二十四卷"、"七十二圖"之說，常演《西廂記》、《謫仙樓》、《金琬釵》等膾炙人口的精彩劇目，本戲后還加演詼諧幽默的折子戲。

合陽木偶，造型古樸，唱腔激越，具三秦大地慷慨悲壯之風，至今光彩依舊。

潮州鐵枝木偶

今日粵東的潮汕、揭陽、饒平一帶，是碩果僅存的鐵枝木偶流布地。據(jù)說它是由當?shù)仄び?/p>

戲演變而成，故潮州人稱"紙影戲"。清末，潮州皮影棄皮成形改捆稻草為身，泥頭，紙手，木足，著戲裝，并在背后和雙手安硬鐵線一根操縱表演，使之成為木偶。藝人們仿戲劇舞臺，去窗掛幕，前置桌椅，演出形式從此定型。其造型，酷似當?shù)貍鹘y(tǒng)工藝花燈的形象，偶高1至1.4尺，鐵線長1尺， 后加長到1.6尺，表演或坐或立，班社9人（操縱、演唱、樂工各3人）。 舞臺一丈見方，離地約4.5尺，臺中掛幕簾，操縱者在簾后表演，分頭、二、三手。

四川杖頭木偶

四川木偶，從唱腔、劇目到表演程式廣受川劇影響，而自身又小巧靈便，因而班社多如牛毛，大大超過了川劇班。諸類型中，尤以杖頭最盛；而杖頭木偶又依造型結(jié)構(gòu)和表演風格的不同，分做大木偶、中型木偶、小木偶（精木偶）三種。

精木偶，偶長40厘米，小巧玲瓏卻動作精確，劇目可觀，文武兼善。名家吳耀光能活現(xiàn)角色的內(nèi)在氣質(zhì)，他的水袖、扇子，風流瀟灑，耍腳步、抖髯口，恰到好處。《殺惜》、《情探》是

他的代表作，深得蘇聯(lián)木偶大師奧布拉茲卓夫的贊揚。

成都市木偶皮影藝術(shù)劇團演出的《劈山救母》，繼承了吳先生的傳統(tǒng)技藝，以偶人肢體刻畫人物內(nèi)心活動，細致入微，極大地發(fā)展了木偶藝術(shù)的表現(xiàn)功能。該院還用中型木偶推出了《降魔緣》，在木偶造型和舞臺裝置方面也作了大膽探索，雖然偶高1米，但仍保留了精木偶的表演特色。需提及的是，成都市木偶劇團創(chuàng)作的神話木偶劇《哪咤》獲得了第6屆"文華新劇目獎"。

川北大木偶，乃杖頭之最，流行于川北儀隴馬鞍場一帶。初以"家班"盛，流傳下來的只有李家班，著名雕刻家楊岱吸收川劇行當臉譜，又賦予人物鮮明的"偶性"，為其雕成一堂大木偶，使李家班名噪川北。該班持續(xù)到五十年代，后加入儀隴縣木偶劇團。1986年，更名為南充木偶劇團。 大偶長約1.4米，重約5公斤，但表情豐富，動作靈活，依劇情要求，可穿衣、點火、喝茶、叩首、舞刀，如真人般高大，且多與"人偶"（幼童扮演的）同臺，形成了以假亂真、亦真亦假的藝術(shù)特色。這在其代表劇目《盜仙草》、《玉蓮花》中都有完美的體現(xiàn)。

大木偶藝術(shù)代代相傳，李家第三代李泗元，技藝全面，尤擅丑行，風格粗獷而又細膩，富

于神韻，且特技眾多。《跪門吃草》中須賈的丟帽、亂髯、揉肩、抖袍等一系列動作，準確刻畫了人物驚懼的內(nèi)心。丁建平、秦映蘭等后輩，亦造詣彌深，他們演繹的《白蛇傳》、《美人魚》、《八仙過海》、《玉蓮花》，技藝非凡，倍受世人矚目。

[img]木偶造型的藝術(shù)是什么？

木偶藝術(shù)在我國有著悠久的發(fā)展歷史，最早的木偶可能與奴隸社會的喪葬俑有關(guān)。木偶戲是由藝人操作木偶表演故事的一種戲曲形式，中國的木偶戲興起于漢代。木偶藝術(shù)精美絕倫，令人嘆為觀止。除了藝人的精彩表演外，完美的偶人造型藝術(shù)和操作裝備也是吸引廣大觀眾的一個重要方面。傳統(tǒng)的木偶戲蘊藏著各地、各民族人民的思想、道德和審美意識，應(yīng)加以扶持和保護。

在麗水市景寧畬族自治縣的雁溪東山村，有這樣一批木偶非遺傳承人，他們深居鄉(xiāng)間，不問世事，堅守著自己的藝術(shù)天地……制作的木偶，臉部勾畫很像戲曲臉譜，造型富于想象力，大大小小，形狀萬千，線條明朗流暢，色彩鮮艷豐富。能左顧右盼，上躥下跳，嘴巴一張一合，手指伸屈自如，穿上一套合適衣服，形象逼真，呼之欲應(yīng)。

在甘肅蘭州某商業(yè)街上出現(xiàn)了木偶人變臉的表演戲劇。他所表演的是被列為甘肅省第二批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護項目名錄的《邵家班子杖頭木偶戲》。該戲來源于張掖甘州，是一門融匯了美術(shù)、服裝、表演、劇本、音樂諸元素的民間戲曲藝術(shù)，木偶在造型上十分注重傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承和發(fā)展，它既借鑒了民間神像、古代彩塑、雕刻等造型和技法，也吸收了戲曲臉譜的表現(xiàn)手法，是研究秦腔、甘肅隴東道情和皮影有機結(jié)合的例證。

繼巨型夜間發(fā)光的人臉氣球后，日本東京奧運會又推出了新的藝術(shù)：巨型木偶造型，高達10米，眼珠子會左右轉(zhuǎn)，還會吐氣。網(wǎng)友：我看不懂，但大受震撼！據(jù)日本奧委會官方消息，日本當?shù)貢r間7月17日舉行。日本藝術(shù)家箭內(nèi)道彥設(shè)計了一個高達10米的木偶，并在位于東京都內(nèi)的新宿御苑開展。

中國的水力木偶有什么特點

中國木偶藝術(shù)，古稱傀儡戲，是中國藝苑中一枝獨秀的奇葩。歷史悠久源遠流長、品種繁多、技藝精湛。

中國木偶戲圖冊

河南安陽殷墟出土了奴隸陶俑（商代，前16世紀初棗前11世紀），春秋、 戰(zhàn)國（前770棗前221）有了木俑（其中包括部分“樂俑”）。長沙馬王堆西漢墓發(fā)掘出的樂俑、歌舞俑，工藝、種類和造型水準較前朝又有很大進步。這便是最初的木偶，它經(jīng)歷了一個由工藝到表演的變化過程：由祭儀而成了喜慶娛樂活動的一種方式。

中國木偶戲 - 概述

木偶藝術(shù)是借助木偶為表演媒介的。木偶是如何產(chǎn)生的？迄無定論。河南安陽殷墟出土了奴隸陶俑（商代，前16世紀初棗前11世紀），春秋、 戰(zhàn)國（前770棗前221）有了木俑（其中包括部分“樂俑”）。長沙馬王堆西漢墓發(fā)掘出的樂俑、歌舞俑，工藝、種類和造型水準較前朝又有很大進步。這便是最初的木偶，它經(jīng)歷了一個由工藝到表演的變化過程：由祭儀而成了喜慶娛樂活動的一種方式。

1979年，山東萊西縣院里鄉(xiāng)岱墅村發(fā)掘的一具高193厘米的大木偶，肢體由13段木條組成，關(guān)節(jié)可活動，坐、立、跪兼善。它的發(fā)現(xiàn)，一則體現(xiàn)了木偶自喪葬而娛人的過渡；再者表明，木偶制作已達到與真人無二、活動裕如的境地，這為木偶戲的萌芽奠定了堅實的物質(zhì)基礎(chǔ)。因而多數(shù)人認為，中國木偶藝術(shù)“源于俑”（服侍木俑、木樂俑、可活動的木歌舞俑）。

之前在商場看到一個巨型木偶，是哪里的?

西班牙著名的創(chuàng)意大師MIGUEL ANGEL 設(shè)計的薩爾瓦多（PUPPET）是一個在西班牙等國非常流行的巨型展偶，它作為XPT西班牙娛樂集團的特色服務(wù)，已在中國多地展出；象征著光明與希望的薩爾瓦多，為消費者帶來了歡樂與震撼，受到了眾多消費者的追捧和拍照留念。

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