網(wǎng)站小編空城舊憶據(jù)網(wǎng)絡(luò)最新關(guān)于“中國(guó)最北小調(diào)（北方的小調(diào)）”報(bào)道資料整理發(fā)布相關(guān)事件細(xì)節(jié)！本文目錄一覽：

1、中國(guó)民歌小調(diào)指什么 2、誰(shuí)能告訴我一些東北民間樂(lè)曲(小調(diào)）名，越多越好 3、中國(guó)盛產(chǎn)小調(diào)的地方南北方都有哪 4、民間小調(diào)名有哪些？ 5、華北地區(qū)比較有代表性的小調(diào)流行在哪些地區(qū) 中國(guó)民歌小調(diào)指什么

民歌是各類民間音樂(lè)的基礎(chǔ)。在中國(guó)，由于幅員遼闊，人口眾多，各地存有豐富多彩的民歌。一般來(lái)說(shuō)，中國(guó)民歌可以劃分成三大類別：（1）山歌；（2）小調(diào)；（3）勞動(dòng)歌曲。

山歌

中國(guó)民歌的一種體裁類別。一般是指人們?cè)谏揭啊⑻镩g、牧場(chǎng)等勞動(dòng)中，為抒發(fā)思想感情而編唱的民歌。大多是以獨(dú)唱或?qū)Τ问匠霈F(xiàn)。見(jiàn)景生情，即興編詞，內(nèi)容以表現(xiàn)勞動(dòng)與愛(ài)情生活為主。山歌的音樂(lè)極富地方特色，是民歌中風(fēng)格性最強(qiáng)的品種。山歌的種類繁多，分布很廣。南方有“客家山歌”、“興國(guó)山歌”、“柳州山歌”、“江浙山歌”、“彌渡山歌”等；北方有“信天游”、“山曲”、“花兒”、“慢趕牛”、“爬山調(diào)”等；少數(shù)民族地區(qū)有蒙古族的“長(zhǎng)調(diào)”，苗族的“飛歌”，藏族的“哩嚕”，壯族的“歡”、“加”、“倫”以及彝、瑤族、黎族、畬族的各種山歌等。草原的“牧歌”，水鄉(xiāng)的“漁歌”，平川的“田歌”或“田秧歌”，都與山歌的性質(zhì)相類似。山歌的風(fēng)格有的悠揚(yáng)秀麗，有的豪放粗獷。各地山歌都有一些代代相傳的曲調(diào)，歌者即在這些曲調(diào)上即興編詞歌唱。其曲調(diào)的節(jié)奏較自由，有字密、腔長(zhǎng)的特點(diǎn)。樂(lè)段結(jié)構(gòu)常見(jiàn)的有2樂(lè)句樂(lè)段、4樂(lè)句樂(lè)段，多為單樂(lè)段的反復(fù)或變化反復(fù)。

小調(diào)：

小調(diào)，又稱小曲，曲式結(jié)構(gòu)比較多樣、復(fù)雜，有兩個(gè)或四個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的方整性簡(jiǎn)單樂(lè)段結(jié)構(gòu)，如《小白菜》、《都山小調(diào)》；有三個(gè)或五個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的奇數(shù)樂(lè)段結(jié)構(gòu)，如《愛(ài)二娃》；有在四句的簡(jiǎn)單樂(lè)段后加襯詞連接句，再將尾句加以重復(fù)構(gòu)成的六句樂(lè)段。這是河北民歌中使用最多的一種結(jié)構(gòu)形式，如《獻(xiàn)花》、《三杯酒》等；有比較復(fù)雜的兩段體結(jié)構(gòu)，如同《榮莉花》；也有多對(duì)上下句組成的多句體結(jié)構(gòu)，甚至有幾個(gè)相對(duì)獨(dú)立的樂(lè)段構(gòu)成的大型套曲，《王婆罵雞》。此外，還有許多因內(nèi)容而異，較為自由或獨(dú)立的調(diào)結(jié)構(gòu)形式。

小調(diào)在河北各地是一種流傳較廣的民歌體裁，但是，各地的風(fēng)格不同，例如在大行山一帶，由于與山西地理上的接近，這里的小調(diào)風(fēng)格就與山西民歌相似。承德地區(qū)東部和唐山地區(qū)北部的小調(diào)，則近似東北民歌風(fēng)味。河北東南部的衛(wèi)運(yùn)河與漳河流域流行的小調(diào)，又與山東民歌、河南民歌互為影響。

河北小調(diào)的內(nèi)容，相當(dāng)廣泛而豐富，有反抗階級(jí)壓迫、外族侵略的激昂悲壯的戰(zhàn)歌，也有表現(xiàn)節(jié)日喜慶，輕快、活潑、熱情奔放，娛樂(lè)性較強(qiáng)的歌曲，還有多種多樣委婉細(xì)膩的抒情歌曲。

各地流傳的小調(diào)，同時(shí)還與當(dāng)?shù)氐拿耖g說(shuō)唱和地方戲曲有著密切地淵源關(guān)系，互相滲透，互為影響，如張家口地區(qū)的，“二人”，就是在民歌小調(diào)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。以民歌、小調(diào)為素村或利用民歌填詞，反映現(xiàn)實(shí)生活的新民歌，也在群眾中廣為流傳，如《周總理來(lái)到俺們村》等等。

勞動(dòng)歌曲：

人們?cè)趧谧鲌?chǎng)合演唱的歌曲。

領(lǐng)唱形式在我國(guó)民間的集體勞動(dòng)歌曲中經(jīng)常采用，如勞動(dòng)號(hào)子等。

[img]誰(shuí)能告訴我一些東北民間樂(lè)曲(小調(diào)）名，越多越好

01.高山流水(古箏)

02.二泉映月（二胡）

03.百鳥朝鳳(嗩吶)

04.梅花三弄(簫)

05.夜深沉(京胡)

06.漁歌(巴烏)

07.鷗鷺忘機(jī)(古琴)

08.行街道四合(江南絲竹)

09.思凡(箜篌)

10.瑤族舞曲(民樂(lè)合奏)

11.彩云追月(民樂(lè)合奏 / 演奏者：中國(guó)廣播民族樂(lè)團(tuán))

12.十里埋伏(琵琶 / 演奏者：楊惟)

13.秦腔牌子曲(板胡)

14.漁舟唱晚(箏 / 演奏者：項(xiàng)思華)

15.龍船(揚(yáng)琴 / 演奏者：郭敏清)

16.江河水(管子 / 演奏者：吳曉鐘)

17.三六(民樂(lè)合奏)

18.蘇武牧羊(塤 / 演奏者：曹建國(guó))

19.姑蘇行(笛子 / 演奏者：俞遜發(fā))

20.春江花月夜(民樂(lè)合奏 / 演奏者：中央廣播民族樂(lè)團(tuán))

另外還有一些很好聽的廣東音樂(lè)，如步步高、旱田雷、金蛇狂舞等等

中國(guó)盛產(chǎn)小調(diào)的地方南北方都有哪

南方地區(qū)是指中國(guó)東部季風(fēng)區(qū)的南部。

主要是秦嶺-淮河一線以南的地區(qū)，西面為青藏高原，東與南面臨東海和南海，大陸海岸線長(zhǎng)度約占全國(guó)的2/3以上。

省份上包括：江蘇大部、安徽大部、浙江、上海、湖北、湖南、江西、福建、云南大部、貴州、四川東部、重慶、陜西南部、廣西、廣東、香港、澳門、海南、臺(tái)灣、甘肅南端與河南南部如信陽(yáng)、南陽(yáng)、鄧州等地區(qū)。

北方包括： 山東、山西、河南、河北、陜西、甘肅等六省，以及天津、北京兩直轄市， 另外還有寧夏回族自治區(qū)和內(nèi)蒙古自治區(qū)；

東北包括：黑龍江、吉林、遼寧三省；

西部則包括：青海省，西藏自治區(qū)和新疆維吾爾自治區(qū)。

總計(jì)是24個(gè)省，6個(gè)自治區(qū)，4個(gè)直轄市。

民間小調(diào)名有哪些？

? ? ?小調(diào)的曲目﹐異常豐富。根據(jù)其歷史淵源﹑演唱場(chǎng)合及音樂(lè)性格等為揚(yáng)州小調(diào)依據(jù)﹐大體可分為3類﹕

? ? 由明﹑清俗曲演變而來(lái)的小調(diào)。《山坡羊》﹑《寄生草》﹑《鬧五更》﹑《耍孩兒》﹑《銀紐絲》﹑《疊斷橋》﹑《打棗桿》 清代的《剪靛花》﹑《玉娥郎》﹑《倒扳槳》﹑《鮮花調(diào)》﹑《湖廣調(diào)》等。

它們之中﹐有的仍保留原曲名﹐有的曲調(diào)大體相同﹐但曲名已改變﹐如《剪靛花》調(diào)﹐使用它的曲目很多﹐

如《放風(fēng)箏》﹑《丟戒指》﹑《十二月觀燈》﹑《四季歌》﹑《大踏青》﹑《摘棉花》﹑《小香戲》﹑《繡五更》﹑

《嘆五更》等不下數(shù)十種。這類小調(diào)流傳較廣﹐有的遍傳全國(guó)。地方性小調(diào)。指各地群眾隨口編唱﹐并逐漸穩(wěn)定﹑流傳開來(lái)的一部分小調(diào)。

? ? ?它們具有單純﹑樸實(shí)﹑情意真切﹑不尚裝飾的特點(diǎn)﹐流傳面不廣﹐多限於一定的地域﹐曲調(diào)的地方特色較突出。如流行於各地的《長(zhǎng)工歌》及《婦女訴苦歌》﹑一部分《對(duì)花》以及《小白菜》等。歌舞性小調(diào)。指各地民間節(jié)日歌舞活動(dòng)中傳唱的一部分小調(diào)歌曲﹐如北方的秧歌調(diào)﹑南方的燈調(diào)﹑茶歌等。

江蘇省《大九連環(huán)》、東北的《瞧情郎》、又如《月兒彎彎照九州》、《長(zhǎng)工歌》、《孟姜女》、《五卅運(yùn)動(dòng)》、《十送紅軍》

《詩(shī)經(jīng)》也是民間小調(diào)的集成。

魏晉南北朝時(shí)期，民間出現(xiàn)了《子夜四時(shí)歌》、《從軍五更轉(zhuǎn)》、《月節(jié)折楊柳歌》等時(shí)序體的樂(lè)府民歌，就是民間小調(diào)的起始。

清中葉時(shí)，已刊印的俗曲就有6044種(見(jiàn)劉復(fù)、李家瑞：《中國(guó)俗曲總目稿》)。其中大多數(shù)屬于小調(diào)體裁。影響較大的刊本有《霓裳續(xù)譜》、《白雪遺音》、《時(shí)尚南北小調(diào)萬(wàn)花小曲》、《粵風(fēng)》、《粵謳》等。

小調(diào)在流傳過(guò)程中，其曲調(diào)由于歌者的個(gè)性、審美習(xí)慣、填配新詞、唱法不同等發(fā)生不同程度的變異，因而形成不同的變體以及蘊(yùn)含著不同的情緒和表現(xiàn)性能。例如《孟姜女》與《梳妝臺(tái)》、《十杯酒》、《哭七七》；《無(wú)錫景》與《探清水河》；《剪靛花》與《碼頭調(diào)》、《放風(fēng)箏》、《四季歌》等，相互之間既保持著承傳的派生關(guān)系，又自成一曲，各有特色。一般情況下，一首小調(diào)流傳的地區(qū)愈廣和時(shí)間愈久，其變體就愈多；而且，各種變體與原歌的關(guān)系也是有遠(yuǎn)有近，紛雜而多樣。《打櫻桃》、《繡荷包》、《賣雜貨》、《小拜年》、《磨豆腐》、《看燈》、《補(bǔ)缸》、《采茶》、《游春》、《放風(fēng)箏》、《打秋千》、《割韭菜》、《趕廟》、《游燈》、明、清俗曲演變而來(lái)的小調(diào)。如《山坡羊》、《寄生草》、《鬧五更》、《耍孩兒》、《銀紐絲》、《疊斷橋》、《打棗桿》；清代的如《剪靛花》、《玉娥郎》、《倒扳槳》、《鮮花調(diào)》、《湖廣調(diào)》，《沂蒙山小調(diào)》，《桐城歌》，《生產(chǎn)忙》這些都是民間小調(diào)。

華北地區(qū)比較有代表性的小調(diào)流行在哪些地區(qū)

在河北和山西。

河北小調(diào)也稱小曲。這是河北地區(qū)流傳最廣、數(shù)量最多的一種民歌形式。小調(diào)的題材廣泛涉及社會(huì)生活各個(gè)方面,代表作有《茉莉花》、《放風(fēng)箏》、《送哥哥進(jìn)城》、《繡燈籠》、《合缽》以及永年小曲《四輩和五妹》等。

小調(diào)在山西民歌中數(shù)量最多，分布也最廣，遍及全省各地。山西小調(diào)的歌詞也較整齊、規(guī)范，以七字句為基本格式，其次是十字句，再次是五字句，也有不少是上述三種形式的混合結(jié)構(gòu)，還有少數(shù)長(zhǎng)短句。

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