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1、本哈特家具歷史 2、老榆木家具，一種令人震撼的滄桑美！ 3、古代家具大都由哪些木料制成？ 4、中國最古老的家具是什么時代出現的？ 5、實木家具的歷史有多久 6、高分求解答```關于家具史 本哈特家具歷史

1.明清家具歷史背景

明代前期，從事手工業的藝人較前代有所增多，技藝亦高前代一籌。明代沈德符《蔽帚齋余談》說：“玩好之物，以古為貴，惟本朝則不然。永樂之剔紅，宣德之銅，成化之窯，其價遂以古敵”。明王世貞《觚不觚錄》介紹說：“畫當重宋，而三十年來忽重元人，乃至倪元鎮以逮明沈周，價驟增十倍。窯器當重哥、汝，而十五年來忽重富德，以至永樂、成化，價亦驟增十倍。大抵吳中濫觴，而徽人導之，俱可怪也。今吾吳中陸子岡之治玉，鮑天成之治犀，朱碧山之治銀，趙良璧之治錫，馬勛治扇，周柱治商嵌及歙嵌，呂愛山治金，王小溪治瑪瑙，皆比常價再倍。而其人至有與縉紳坐者。近聞此好流入宮掖，其勢尚未已也”

明張岱《陶庵夢憶》中也有類似記載：“吳中技絕，陸子岡之治玉，鮑天成之治犀，周柱之治鑲嵌，趙良璧之治錫，朱碧山之治金銀，馬勛、荷葉李之治扇，張寄修之治琴，范昆白之治三弦子，俱可上下百年，保無敵手”。“南京濮仲謙，古貌古心，鬻鬻若無能者，然其技藝之巧，奪天工焉。其竹器，一帚一刷，勾勒數刀，價以兩計”。

明代周暉的《金陵瑣事》卷三介紹說“徐守素，蔣徹，李信修補古銅器如神。鄒英學于蔣徹，亦次之。李昭、李贊、蔣誠制扇極精工。劉敬之，小木高手”。這些資料說明一個問題，即明代江南地區手工藝技術較前代大大提高了。

家具藝術也和其他藝術一樣，在明代初期至中期也有很大的發展。盡管匠師們沒有在器物上留下自己的名字，但流傳至今的大批家具珍品記錄了他們的勤勞智慧和光輝業績。他們為弘揚祖國優秀文化藝術做出了偉大的貢獻，是理所當然的藝術家。

2.1、春秋戰國時期家具的歷史背景和成就

1 歷史背景

春秋戰國時期（前770年-前221年），我國進入歷史上的大動蕩時期。

政治：奴隸社會朝著封建社會轉變。

經濟：重農抑商

文化：出現了老子、孔子等大思想家和百家爭鳴的局面。

2、家具種類

青銅冶煉技術發展迅速（青銅四龍四鳳方案）；

大量的漆木家具代替青銅家具（漆木床、漆衣箱、漆案）。

床的出現是人類生活進步的標志。1957年河南信陽長臺關戰國楚墓出土，是迄今發現的最早的床的實物。長2.18米、寬1.39米、足高0.19米、通高0.44米。床體髹黑漆，裝飾紅色方形云紋，六個床足雕成長方卷云紋。床框有兩根橫檔，一根豎檔，上面鋪著竹條編小的床屜，床上有竹枕。

幾面窄，供憑倚用，有一定高度 。

案是用于放置物品的用具，案面比較寬，但比幾矮。（新興家具）

3.家具的歷史是什么

中國古代文化-古代工藝-中國家具 中國文化，博大精深，如璀璨繁星。

而當中的一顆明星，更是令人矚目，嘆為觀止。那顆明星便是歷史悠久的中國古代家具。

中國古代家具史是一部“木頭構創的絢麗詩篇”其歷史悠久，自成體系，具有強烈的民族風格。無論是笨拙神秘的商周家具、浪漫神奇的矮型家具（春秋戰國秦漢時期）抑或婉雅秀逸的漸高家具（魏晉南北朝時期）、華麗潤妍的高低家具（隋唐五代時期）、簡潔雋秀的高型家具（宋元時期），還是古雅精美的明式家具、雍容華貴的清式家具。

都以其富有美感的永恒魅力吸引著中外萬千人士的鐘愛和追求。

由于受民族特點，風俗習慣、地理氣候、制作技巧等不同環境的影響，中國古代傳統家具走著與西方家具迥然不同的道路，形成一種工藝精湛、不輕易裝飾、耐人尋味的東方家具體系，在世界家具發展史上獨樹一幟，具有東方藝術風格特點。中國古代家具深深地影響著世界家具及室內裝飾的發展。

史前--家具濫觴 源遠流長 中國古代家具，歷史悠久，源遠流長。早在史前時期，原始的先民們就用勞動的雙手創造了家具，創造了家具藝術。

當中，就有最古老的家具--席（供人席地而坐）和各種原始木器--木案、木俎、木幾等，為低矮型家具的源頭。 當然用我們今天的目光看中華民族幼年時代的家具藝術創作，是有些粗糙和幼稚，但它卻是我國古代家具發展史上的童年。

因為有了它，才會有以后浪漫神奇的低矮型家具，華麗潤妍的漸高家具，民族精粹的明式家具，雍容華貴的清式家具。它是我國古典家具的源頭，將永遠顯示著不朽的魅力。

彩檜木案于1978年在襄汾陶寺遺址2001號墓出土，用木板斫銷成器。案面和案足外側涂繪，所用的顏料大多為天然礦物，如紅色用朱砂，赭色用赤鐵礦。

出土時，案板已稍塌陷，變形，案上正中放折腹陶（溫酒 器），此器為商周銅禁之祖型。它是我國迄今出土最古的木質家具。

夏商西周--原始古拙 質樸渾厚 夏商時期家具乃是我國古代家具的初始時期，其造型紋飾原始古拙，質樸渾厚。這一時期家具有青銅家具（如青銅俎）石質家具（如石俎）和漆木鑲嵌家具（如漆木抬盤）。

漆木鑲嵌蚌殼裝飾，開后世漆木螺鈿嵌家具之先河。 由于當時人們思想意識中存在著濃厚的鬼神觀念，商代家具裝飾紋樣往往有一種莊重、威嚴、兇猛之感。

饕餮紋俎于1979年在遼寧義縣花兒樓窖藏出土。銅質，面板為長方形，下為相對的倒凹字形板足，板足空當兩端有二半環形鼻連鉸狀環。

板足飾精致的細雷紋。饕餮紋，鈴上亦飾有花紋，銅鈴制作精巧，其形式為我國青銅著錄之罕見。

此器現藏遼寧省博物館。 家具源流 漆木器具：自新石器時代出現的漆木技術，發展到夏商時期，在漆木上已經鑲嵌蚌殼裝飾，開后世漆木螺鈿嵌家具之先河。

青銅器中裝飾壺門（四足板狀造型，前后二足之間出現了兩個對稱的特點）在中國家具史上延續了幾千年。 春秋戰國 春秋戰國時期家具，以楚式漆木家具為典型代表，形成我國漆木家具體系的主要源頭。

楚式家具品類繁多：各式的楚國俎、精美絕倫的楚式漆案漆幾、具有特色的楚式小座屏、迄今為止最古老的床……楚式家具有絢麗無比的色彩，浪漫神奇的圖案，以龍鳳云鳥紋主題，充滿著濃厚的巫術觀念。楚式家具作為一種工藝美術的早期形式，其簡練的造型對后世家具影響深遠。

首開先河 彩繪木床： 我國最早的臥具，為后世各類床具的始祖。 楚式小座屏： 標志著中國家具開始具有純粹的裝飾欣賞價值。

雕刻手法： 被廣泛應用到家具裝飾中，有浮雕和透雕等。開后世家具雕刻之先河。

家具源流 戰國"H"形憑幾： 其造型厚重古拙，標志著工藝美術從厚重的青 銅藝術向輕巧的漆器藝術發展。 工藝源流 青銅鑄造工藝大大發展，出現了"失蠟法"鑄造方法。

秦漢--品類繁多 精美絕倫 漢朝時期，中國封建社會進入到第一個鼎盛時期，整個漢朝家具工藝有了長足的發展。漢代漆木家具杰出的裝飾，使得漢代漆木家具光亮照人，精美絕倫。

此外，還有各種玉制家具、竹制家具和陶質家具等，并形成了供席地起居完整組合形式的家具系列。可視為中國低矮型家具的代表時期。

家具源流 獨坐板枰：漢代出現新型小坐具，為歷代坐具的鼻祖。 幾（品種增多）：活動幾、多層幾、卷耳幾，甚至出現桌子的雛形。

榻屏：為屏與榻相結合的新品種，標志漢代新興家具的誕生。 廚和柜：漢代出現的新家具，有別于傳統的箱笥，多為，貯藏較貴重的物品。

鏡臺：漢代壁畫出現了最早的鏡臺形象。為圓形底座上貫長方板，頂上安裝圓盤。

三國兩晉--嶄露新風 婉雅秀逸 中國古代家具形制變化，主要圍繞席地而坐和垂足坐兩種方式的變化而變化，出現了低型和高型兩大家具系列。而三國兩晉南北朝時期，在中國古代家具發展史上是一個重要的過渡時期：上承兩漢，下啟隋唐。

這個時期胡床等高型家具從少數民族地區傳入，并與中原家具融合，使得部分地區出現了漸高家具：椅、凳等家具開始漸露頭角，臥類家具亦漸漸變高，但從總體上來說，低矮家具仍占主導地位。 家具源流（家具由低型向高型發展，上承兩漢，下啟隋唐。）

胡床（座具）：促使了高型和中原原有的低矮家具進行。

4.圖根哈特別墅的別墅歷史

最初的家具只有衣櫥保留了下來。圖根德哈特先生和夫人來自于猶太人的家庭，是紡織品工業的企業家。他們只在這別墅中居住了八年時間。1938年他們去了委內瑞拉，從此永遠離開了這棟別墅。1939年10月，這棟別墅被蓋世太保接管。在1944年別墅被爆炸在花園的炸彈毀壞了。這被炸毀的房子直到戰爭末期仍保留在那里，被破壞的家具是再也無法挽回的了。1945年4月底，紅軍部隊來到這里，后來這里被當作了體育場。在1985年9月別墅開始開放，但是沒有面向大眾，而是一直被作為“布爾諾城市的唯一標志”。

這別墅被轉讓給布爾諾城市的博物館管理，面對公眾開放。1995年末，這城市決定按照原樣用復制品裝修一層地面。這為整個房子的重建邁出了重要的一步。

5.Royal 家具的起源地以及歷史

中國家具的起源是世界家具史上最早的國家之一，起源于夏朝，經歷了不同時期、七個階段的發展歷程與變革： 第一階段——夏、商、周：中國早期家具的雛形階段，開始第一個家具命名為“榻”； 第二階段——春秋、戰國及兩漢：比較低矮的家具誕生； 第三階段——魏、晉、南北朝：高形家具的出現； 第四階段——隋唐及五代：高形家具盛典時期，高矮形家具并存發展； 第五階段——宋、元：高矮形家具較多、繁雜； 第六階段——明：中國家具的鼎盛時期（因工具、工藝、材質的發展與成熟）； 第七階段——清：家具的衰退期，但明清家具是中國家具的最具影響力的代表。

6.藤藝家具的歷史

藤藝家具是世界上最古老的家具品種之一，最早由歐洲商船于17世紀帶入歐洲。人們在埃及發現的用燈芯草編的籃子，其年代可追溯到公元前2000年，而在古羅馬壁畫上常常可見坐在柳條椅上的官宦大人的肖像。在古代印度和菲律賓地區，人們就選用藤來制作各種各樣的家具，或將藤杖切割成極薄而扁的藤條，編制成各種圖案，做椅背、做櫥門或藤器。

藤藝家具是我國的傳統家具，它的原材料和工藝技術來源歷史悠久。因為是純手工工藝品的原因，曾一度隨著社會的迅速發展，此方面的人才減少，藤制家具藝術傳承相當困難，藤藝家具的數量和產值規模也已經大大減少。而近些年，藤藝家具憑借其獨特的造型和功能、技術和材料、價值和實用高度的統一性而再次贏得了人們的青睞，其種類、結構、造型、技術和產品迎來了很大的貿易發展前景。在現代家具市場具有很強的吸引力，煥發出無限的生機和活力。同時，我國的藤藝家具銷售國內外，給人們的生活帶來清新純凈、寧靜幽雅的鄉村氣息，能夠在一定程度上緩解人們的生活壓力，使人們返璞歸真，舒心、愜意地生活。

我國對藤家具的開發與利用有悠久的歷史。據前人報道，漢代以前，高足家具還沒有出現，人們坐臥用家具多為席、榻，其中就有藤編織而成的席，藤席和竹席總稱簟，是當時較高級的一種席。《楊妃外傳》、《雞林志》、《事物紀原補》等古籍中，都有對藤席的記載。藤席是當時比較簡單的一種藤家具。自漢代以后，由于生產力的發展，制藤工藝水平的提高，我國的藤家具品種日益增多，藤椅、藤床、藤箱、藤屏風、藤器皿和藤工藝品相繼出現。中國古籍《隋書》出現以藤為供物，明朝正德年間編撰的《正德瓊臺志》及隨后的《崖川志》記述了棕櫚藤的分布和利用。福建泉州博物館明朝的鄭和下西洋的沉船上保存著藤家具，這些都證實當時中國的藤家具發展水平。在現存精美的明清家具中，也有座椅是藤編座面。

據清光緒年間出版的《永昌府志》和《騰越廳志》記載，滇西騰沖等地對棕櫚藤的利用可追溯到唐代，迄今已有1500年的歷 史；在滇南，據清《元江府志》和民國《續新編云南通志》記載，棕櫚藤的利用開始于清 朝初期，迄今也已有400多年的歷史。據研究，云南藤器在二戰前就已有較高的水平。當時，云南的藤器遠銷東南亞和德國等歐洲國家。在云南藤器中，騰沖藤器的聲譽是最高的。藤編被譽為騰沖三佳，史書上騰沖又被稱為藤越、藤川、藤沖，由此可窺豹一斑，騰沖的藤器，人民大會堂曾將其視為珍品收藏。

7.西方家具發展史分幾個時期

西方家具的發展大致可以分為五個時期： 1、文藝復興時期 文藝復興時期，家具的圖案主要表現在扭索（麻花紋）、蛋形、短矛、串珠線腳及葉飾、花飾等。

裝飾題材：宗教、歷史、寓言故事。家具主要用材：胡桃木、椴木、橡木、紫檀木等。

鑲嵌用材：早期是骨、象牙和色澤不一的木料，盛行期發展到用拋光的大理石、瑪瑙、玳瑁和金銀等珍貴材料鑲嵌成有 *** 風格的花飾。 特點：對稱形。

蒙面料：采用染有鮮艷色彩的皮革。 2、巴洛克時期 雕飾圖案：不規則的珍珠殼、美人魚、半人魚、海神、海馬、花環、渦卷紋等。

運用：常常運用人體雕像作為桌面的支撐腿，或桌面下的橫托裝飾。 特點：除了精致的雕刻外，金箔貼面、描金添彩涂漆及薄木拼花裝飾亦很盛行。

3、洛可可時期 特征：柔美、回旋的曲折線條和精良、纖巧。 特點：是以白色為基調，在白色基調上鏤以優美的曲線雕刻，通過金色涂飾或彩繪貼金，最后再以高級硝基來顯示美麗紋理的本色涂飾。

裝飾圖案：主要有獅子、羊、花葉邊飾、葉蔓與矛形圖案等。 4、新古典主義 特征：做工考究，造型精煉而樸素 特點：以直線為基調不作過密的細部裝飾，以直角為主體，追求整體比例的和諧與呼應。

裝飾圖案：主要以玫瑰花飾，花束和絲帶、杯形等相結合的物品被系上美麗的花結。 5、維多利亞時期 特征：是19世紀混亂風格的代表，不加區別地綜合歷史上的家具形式。

設計趨于退化。構件厚重，家具有舒適的曲線及圓角。

特點：1880年后，家具由機器制作，采用了新材料和新技術，如金屬管材、鑄鐵、彎曲木、層壓木板。椅子裝有螺旋彈簧，裝飾包括鑲嵌、油漆、鍍金、雕刻等。

采用紅木、橡木，青龍木、烏木等。圖案花紋：包括古典、洛可可、哥特式、文藝復興、東方的土耳其等十分混雜。

8.歐洲家具發展史

根據相關記載，歐洲古典家具的發展史分五個階段。

1、文藝復興時期

文藝復興時期，家具的圖案主要表現在扭索（麻花紋）、蛋形、短矛、串珠線腳及葉飾、花飾等。

裝飾題材：宗教、歷史、寓言故事。家具主要用材：胡桃木、椴木、橡木、紫檀木等。

鑲嵌用材：早期是骨、象牙和色澤不一的木料，盛行期發展到用拋光的大理石、瑪瑙、玳瑁和金銀等珍貴材料鑲嵌成有 *** 風格的花飾。特點：對稱形。

蒙面料：采用染有鮮艷色彩的皮革。

2、巴洛克時期

雕飾圖案：不規則的珍珠殼、美人魚、半人魚、海神、海馬、花環、渦卷紋等。

運用：常常運用人體雕像作為桌面的支撐腿，或桌面下的橫托裝飾。

特點：除了精致的雕刻外，金箔貼面、描金添彩涂漆及薄木拼花裝飾亦很盛行。

3、洛可可時期

特征：柔美、回旋的曲折線條和精良、纖巧。

特點：是以白色為基調，在白色基調上鏤以優美的曲線雕刻，通過金色涂飾或彩繪貼金，最后再以高級硝基來顯示美麗紋理的本色涂飾。

裝飾圖案：主要有獅子、羊、花葉邊飾、葉蔓與矛形圖案等。

4、新古典主義

特征：做工考究，造型精煉而樸素

特點：以直線為基調不作過密的細部裝飾，以直角為主體，追求整體比例的和諧與呼應。

裝飾圖案：主要以玫瑰花飾，花束和絲帶、杯形等相結合的物品被系上美麗的花結。

5、維多利亞時期

特征：是19世紀混亂風格的代表，不加區別地綜合歷史上的家具形式。設計趨于退化。構件厚重，家具有舒適的曲線及圓角。

特點：1880年后，家具由機器制作，采用了新材料和新技術，如金屬管材、鑄鐵、彎曲木、層壓木板。椅子裝有螺旋彈簧，裝飾包括鑲嵌、油漆、鍍金、雕刻等。采用紅木、橡木，青龍木、烏木等。

圖案花紋：包括古典、洛可可、哥特式、文藝復興、東方的土耳其等十分混雜。 羅馬比哥特早

9.家具發展史

一、家具知識 （一）家具的含義及其特征 從字意上來看，家具就是家庭用的器具；有的地方以叫家私，即家用雜物。

確切地說，家具有廣義和狹義之分。 廣義的家具是指人類維持正常生活、從事生產實踐和開展社會活動必不可少的一類器具。

狹義家具是指在生活、工作或社會實踐效中供人們坐、臥或支承與貯存物品的一類器具與設備 家具不僅是一種簡單的功能物質產品，而且是一種廣為普及的大眾藝術，它即要滿足某些特定的用途，又要滿足供人們觀賞，使人在接觸和使用過程中產生某種審美 *** 和引發豐富聯想的精神需求。 所以說，家具既是物質產品，又是藝術創作，這便是人們常說的家具二重特點。

家具的類型、數量、功能、形式、風格和制作水平以及當時的占有情況，還反映了一個國家與地區在某一歷史時期的社會生活方式，社會物質文明的水平以及歷史文化特征。 家具是某一國家或地域在某一歷史時期社會生產力發展水平的標志，是某種生活方式的縮影，是某種文化形態的顯現，因而家具凝聚了豐富而深刻的社會性。

（二）家具的構成要素 家具是由材料、結構、外觀形式和功能四種因素組成，其中功能是先導，是推動家具發展的動力；結構是主干，是實現功能的基礎。這四種因素互相聯系，又互相制約。

由于家具是為了滿足人們一定的物質需求和使用目的而設計與制作的，因此家具還具有功能和外觀形式方面的因素。下面闡述這四個要素的主要內容及相互間的關系。

1、材料 材料是構成家具的物質基礎，在家具的發展史上，從用于家具的材料上可以反映出當時的生產力發展水平。除了常用的木材、金屬、塑料外，還有藤、竹、玻璃、橡膠、織物、裝飾板、皮革、海綿等。

然而，并非任何材料都可以應用于家具生產中，家具材料的應用也有一定的選擇性，其中主要應考慮到下列因素。 （1）加工工藝性。

材料的加工工藝性直接影響到家具的生產。對于木質材料，在加工過程中，要考慮到其受水分的影響而產生的縮脹、各向異裂變性及多孔性等。

塑料材料要考慮到其延展性、熱塑變形等。玻璃材料要考慮到其熱脆性、硬度等。

（2）質地和外觀質量。材料的質地和肌理決定了產品的外觀質量的特殊感受。

木材屬于天然材料，紋理自然、美觀，形象逼真，手感好，且易于加工、著色，是生產家具的上等材料。塑料及其合成材料具有模擬各種天然材料質地的特點，并且具有良好的著色性能，但其易于老化，易受熱變形，用此生產家具，其使用壽命和使用范圍受到限制。

（3）經濟性。家具材料的經濟性包括材料的價格、材料的加工勞動消耗、材料的利用率及材料來源的豐富性。

木材雖具有天然的紋理等優點，但隨著需求量的增加，木材蓄積量不斷減少，資源日趨匱乏，與木材材質相近的、經濟美觀的材料將廣泛地用于家具的生產中。 （4）強度。

強度方面要考慮其握著力和抗劈性能及彈性模量。 （5）表面裝飾性能。

一般情況下，表面裝飾性能是指對其進行涂飾、膠貼、雕刻、著色、燙、烙等裝飾的可行性。 2、結構 結構是指家具所使用的材料和構件之間的一定組合與聯接方式，它是依據一定的使用功能而組成的一種結構系統。

它包括家具的內在結構和外在結構，內在結構是指家具零部件間的某種結合方式，它取決于材料的變化和科學技術的發展。如金屬家具、塑料家具、藤家具、木家具等都有自己的結構特點。

另外，家具的外在結構直接與使用者相接觸，它是外觀造型的直接反映，因此在尺度、比例和形狀上都必須與使用者相適應。例如座面的高度、深度、后背傾角恰當的椅子可解除人的疲勞感；而貯存類家具在方便使用者存取物品的前提下，要與所存放物品的尺度相適應等。

按這種要求設計的外在結構，也為家具的審美要求奠定了基礎。 3、外觀形式 家具的外觀形式直接展現在使用者面前，它是功能和結構的直觀表現。

家具的外觀開花依附于其結構，特別是外在結構。但是外觀形式和結構之間并不存在對應的關系，不同的外觀形式可以采用同一種結構來表現。

外觀形式存在著較大的自由度，空間的組合上具有相當的選擇性，如梳妝臺的基本結構都相同，但其外觀形式卻千姿百態。 家具的外觀形式作為功能的外在表現，還具有認識功能，因此，具有信息傳達和符號義；還能發揮其審美功能，從而產生一定的情調氛圍，形成一定的藝術效果，給人以美的享受。

4、功能 任何一件家具都是為了一定的功能目的而設計制作的。因此功能構成了家具的中心環節，是先導，是推動家具發展的動力。

在進行家具設計時，首先應從功能的角度出發，對設計對象進行分析，由此來決定材料結構和外觀形式。 一般而言，可把家具產品的功能分為四個方面，即技術功能、經濟功能、使用功能與審美功能。

（三）家具的分類 l 家具有哪些類型？ 1、按家具從風格上可以分為：現代家具、歐式古典家具、美式家具、中式古典家具（也就是紅木家具），還有近兩年比較流行的新古典系列家具等等。 2、按所用材料將家具分為：實木家具、板式家具、軟體家具、藤編家具、竹編家具、鋼木家具和其他人造材材料制成的家具（例如玻璃家具、大理石家具等）。

3、。

老榆木家具，一種令人震撼的滄桑美！

　??大家對老榆木家具有了解過嗎？大概老年人還是比較清楚的吧。老榆木家具木質很好，大多都是從多年的老房子里拆下里的年歲已久的已經干透了的木材，牢固耐用，古樸老練，使用價值和收藏價值都很高。

原來，真正的老榆木是指老陳料榆木，是指回收的老榆木房梁和老門板料，而決不是單純生長了100年、200年的榆樹!即便是生長了再久的樹，只要是最近幾年砍伐的，也是新榆木，根本不能稱為老榆木。

經多年的風吹日曬雨淋，表面已經完全風化，木筋突出，板子會出現凹凸不平的風花紋，極具滄桑感，所以多被用來制作田園風格及極具個性的家具;而老榆木房梁，因木紋明顯，木性穩定，多被用來制作古典家具。

雅俗共賞的老榆木，以自己堅韌的品性，厚重的性格，通達理順的胸懷，占據著市場巨大的份額，贏得了眾人一致的好評和贊賞！這些經過時光打磨的老榆木，它那粗獷色澤的味道越來越濃，連它身上的那些“缺點”，如蟲眼、木結，都有一種讓人不得不敬佩的魅力。這些具有自然的古樸氣息，滄桑的肌理色澤，流露出的是深厚歷史文化底蘊。

下面一起來欣賞幾款老榆木古典家具：

華簡家具創立于1993年，集合中外家具風格元素，注入老榆木古典家具中，此款家具采用明清古典設計，配有一桌六椅。美觀性和實用性極其巧妙的融入老榆木古典家具中，一種新生活的展現。

錚舍老榆木家具，古典優雅，品味超然。質樸的榆木，優雅古典的造型，不經意間散發出的淡淡的禪意，甘洌而純凈。

霖楓家具，一款美式鄉村風格的老榆木古典家具是不是別有幾番韻味，不僅如此，還用了木蠟油涂裝，完美呈現老榆木的天然紋理，還增加了木材硬度，更加保護老榆木古典家具不受破壞，持久耐用。

老榆木家具，目睹了人類歷史的發展歷程，見證了中國文化的積累和沉淀。老榆木家具，一種令人震撼的滄桑美！

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古代家具大都由哪些木料制成？

1、楠木

楠木色澤淡雅勻整，伸縮性小，容易操作而耐久穩定，是非硬性木材中最好的一種。明及清前期家具除有整體用楠木者外，常與幾種硬性木材配合使用。

楠木有三種：一是香楠，木微紫而帶清香，紋理也很美觀；二是金絲楠，木紋里有金絲，是楠木中最好的一種，更為難得的是，有的楠木材料結成天然山水人物花紋；三是水楠，木質較軟，多用其制作家具。

楠木屬樟科，種類很多，常用于建筑及家具的主要是雅楠和紫楠。 前者為常綠大喬木，產于四川雅安、灌縣一帶；后者別名金絲楠，產浙江、安徽、江西及江蘇南部。楠木的色澤淡雅勻稱，伸縮變形小，易加工，耐腐朽，是軟性木材中最好的一種。

2、紫檀木

紫檀木產自印度、菲律賓、廣東、馬來半島、泰國，屬常綠亞喬木，是我國自古以來認為最貴重的木材。

紫檀材質致密堅硬，入水即沉，心材鮮紅色或橘紅色，久露空氣后變紫紅褐色條紋，紋理纖細浮動，變化無窮，有芳香，同時也是名貴的藥材，用它做成的椅子，沙發還有療傷的功效。

我國自古即認為紫檀是最名貴的木材。由于過于名貴，故紫檀器物留存少。倘是大形家具，因材料難得，留存就更少,紫檀在各種硬木中質地最堅，份量最重，除多為紫黑色外，有的黑如漆，幾乎看不見紋理。不及黃花梨那樣華美，但靜穆沉古，是任何木材都不能比疑的。在各種硬木中紫檀木質地最為細密，木材的份量最重，木紋不明顯。紫檀木的木花放在白酒中，木花將立即分解成粉紅色，且與酒形成較粘的膠狀物，傾倒時能連成線。這是鑒別紫檀木的有效方法，紫檀木的產地主要在印度，我國的云南、兩廣等地也有生產。

紫檀很久以前就被世人稱為木中極品，晉代崔豹所著《古今注》中已記載：“紫楠木，出扶南，色紫，亦謂之紫檀。”及怎樣使用紫檀木的知識。

該樹主要生長在南洋和中國的兩廣一帶，紫檀木生長緩慢，非數百年不能成材。其質堅硬，密度極高，制成后的家具和雕刻品黝黑如漆，幾不見紋理，更顯皇家氣派，華麗而內斂。

據記載，不但中國歷來珍愛紫檀木，而且歐美國家人士同樣視紫檀木為世界木料最貴重者。相傳拿破侖的墓前一只半尺長的紫檀榔模型，讓觀者無不感到驚慕。后來有人來到中國，方知世界紫檀極品全部集中在北京的紫禁城內。從明代起，紫檀木開始受到皇宮青睞，用以制作家具、擺設品，很快國內的檀樹被采光，又遺專員赴海外采集。到了清代初期，世界上的紫檀木中以說絕大多數匯集于中國。這就出現拿破侖墓前巴掌大的紫檀木器，讓歐美人士感到是稀世珍寶的行舉。

明清兩代出品的紫檀木器，在國際藝術品市場上，享有極高的聲譽，深受藏家珍愛。早在清末西方人士來到中國，見到紫檀木器就多方收買，運出海外。由于大型家具運輸困難，攜帶不便，故歐美收藏家的中國紫檀木器多為小件型器

這兩種木最為貴重，一般為皇室所用。

3.根據國家標準，“紅木‘的范圍確定為5屬8類。5屬是以樹木學的屬來命名的，即紫檀屬、黃檀屬、柿屬、崖豆屬及鐵刀木屬。8類則是以木材的商品名來命名的，即紫檀木類、花梨木類、香枝木類、黑酸枝類、紅酸枝木類、烏木類、條紋烏木類和雞翅木類。同時，紅木是指這5屬8類木料的心材，心材是指樹木的中心、無生活細胞的部分。除此之外的木材制作的家具都不能稱為紅木家具。

紅木為熱帶地區豆科檀屬木材，主要產于印度， 我國廣東、 云南及南洋群島也有出產，是常見的名貴硬木。"紅木"是江浙及北方流行的名稱，廣東一帶俗稱"酸枝木"。

在媒體上時常會看到不法廠商用新紅木充當老紅木蒙騙消費者的報道，很多消費者都會發問：紅木就是紅木，還有什么新老之說？其實，紅木不僅有新老之分，而且新老紅木價值相差懸殊，在使用中也會發現品質差距也是相 當大的。那么，什么是老紅木？新老紅木又有那些差別呢？

老紅木和其它紅木的區別

老紅木，顧名思義就是經歷時間很長的紅木，《國標》中稱為酸枝，主要產于老撾、泰國等東南亞國家。我國在清末民初之前，廣西、云南等省也有，但民國以后已完全絕跡了。其木質堅硬、細膩，可沉于水，一般要生長500年以上才能使用，它區別于其他木材的最明顯之處在于其木紋在深紅色中常常夾有深褐色或者黑色條紋，給人以古色古香的感覺。

老紅木不僅生長時間長，而且在砍伐后又經過了上百年的歲月洗滌。現在說的老紅木一般指清代中期從南洋進口的紅木，老紅木材幅較寬大，棕眼細長，比重介于紫檀和黃花梨之間。

新、老紅木的材質顏色比較

在色彩上，老紅木顏色較深，大多呈紫紅色，有的色彩近似紫檀，只是顏色較淺一些，紋理細膩，棕眼明顯少于新酸枝木，密度、手感極佳。新紅木一般顏色黃赤，木紋、色彩較之老紅木有一種“嫩”的感覺，質地、手感均不如老紅木。

為什么會有如此大的差別呢？原來，木材的生命并不是因為被砍伐而終止，其內部細微結構無時無刻不在發生著變化，只是人們很難察覺而已。隨著時光的推移，紅木內部的結構會越來越緊密，硬度和比重越來越高，入水即沉，而且抗變形能力也愈強。

而新紅木一般采用烘烤等方式令其達到使用要求，但人為的技術性的處理并不能動搖材料的內部結構，在長期的使用過程中，往往會產生細微的形變，從而影響收藏價值和品質。

什么是老紅木

“紅木”一開始與某一樹種沒有多大關系，只是明清以來對在一定時期內出現的呈紅色的優質硬木的統稱，用材包括花梨木、酸枝木、紫檀木，它們不同程度呈現黃紅色或紫紅色。人們無意去辨別它們是什么樹種時，便以一種約定俗成的習慣去稱呼它們為紅木。趙氏《古玩指南》一書中則強調紅木為專門的樹種，書中二十九章曰：“唯世俗所謂紅木者，乃系木之一種專名詞，非指紅色木言也”即可證明，書中的木之一種，指得就是老紅木。老紅木產于中南半島，我國云南一帶也有生長，其葉長橢圓形、白花、花呈五瓣形，色紅。“木質之佳，除紫檀外，當以紅木為最”，這是書中對老紅木的評價。

老紅木與紅酸枝也不能混為一談。紅酸枝泛指一大類木材，其包括交趾黃檀、奧氏黃檀和巴里黃檀等等十幾種木材。老紅木只是紅酸枝木類的一種，即奧氏黃檀。雖然同歸為黃檀屬類，但老紅木色澤紫紅，清晰富于變化的紋理和細密的結構是同類紅酸枝木無法與之比較的。

用老紅木制作家俱的后道工序采用紫檀一樣的做法—擦蠟，千萬不能使用普通紅酸枝類木材的做法—用漆。因為老紅木飽含蠟質，只需打磨擦蠟，即可平整潤滑，光澤耐久，給人一種淳厚的含蓄美。如果采用現代的擦漆工藝，恰恰掩蓋了其木質的優良本性。且老紅木用漆來處理，容易給一些廠家將其它紅酸枝類木材摻雜其中，為其渾水摸魚提供便利。

正因為老紅木的許多性能，如富含蠟質、紫紅色澤，近似于紫檀。因此老紅木和黃花梨、紫檀并列為明清時期宮廷的三種專用木材。

4.黃花梨 產自中國海南島吊羅山尖峰嶺低海拔的平原和丘陵地區，多生長在吊羅山海拔100米左右陽光充足的地方。

黃花梨是明清硬木家具的主要用材，由于其色澤黃潤、材質細密、紋理柔美、香氣泌人而備受明清匠人寵愛，特別是明清盛世的文人、仕大夫之族對家具的審美情趣更使得這一時期的黃花梨家具卓而不群，無論從藝術審美、還是人工學的角度來看都無可挑剔，可稱為世界家具藝術中的珍品。

還有一種黃花梨是果樹

黃花梨是由浙江大學園藝系沈德緒教授培育而成的砂梨品種。1984年引入周巷鎮種植，由于黃花梨早熟抗病、品質較佳，栽培面積不斷擴大，逐漸成為寧波市砂梨的主栽品種。到2000年，慈溪市黃花梨種植面積已達4.6萬畝，其中周巷鎮就在3萬畝以上，周巷鎮因此被國務院有關部門命名為“中國黃花梨之鄉”。

黃花梨果實呈圓錐形，皮呈黃褐色，一般單果重250克左右，果心較小，肉白而脆嫩，汁多而味甜，口味明顯比一般梨要佳。特別是黃花梨在8月中旬即能成熟，此時北方梨如碭山梨、萊陽梨、雅梨等均未上市，黃花梨自然成了百姓家中的時鮮果品。

黃花梨的分類

黃花梨是一個文學名稱，從古到今沒有一種樹叫“黃花梨樹”。它有一個新學名，叫“降香黃檀”。至于這種木材有幾個品種，目前尚沒有準確說法。以肉眼觀察，黃花梨木大致分兩類。一類色淺，呈棕黃色；一類色深，呈棕紅色。這兩類黃花梨木區別明顯，其特征有同有異。

淺色黃花梨的光澤一般較強，即便年久失蠟，稍加整理，就會閃著幽幽的光。份量略輕，紋理清晰流暢，不暖昧。這種淺色黃花梨所制的家具，北方發現的占大多數，尤其城市中的明式家具，以淺色黃花梨多見。深色黃花梨以目測感到油性大，因而光澤不如淺色黃花梨。兩者比較，深色黃花梨份量重一些，紋理上也不如淺色的清晰。這類黃花梨家具的出身往往南方多于北方。

黃花梨家具木質的辨識困難往往出于三個方面。一是與紅木不分。深色黃花梨，要是使用的年頭久了，保存狀態又不好，乍一看與紅木非常像。其實從本質上判定，黃花梨木的木性小，故變形率也小，體輕而溫和。把握這點，其它問題就可以迎刃而解；二是與草花梨不分。草花梨的出現是由于黃花梨木材斷絕，作為補充而在晚清至民國出現于市場的，在硬木中最為低檔。其木質粗疏，棕眼過大，色土黃而無光澤；三是與新黃花梨木不分，新材份量也比老材黃花梨木重，木紋含黑線過多而且生硬，因此許多木紋過于漂亮搶眼的反倒是新黃花梨木。

了解黃花梨木的特性，對辨識其材質十分重要。比如黃花梨木有很強的韌性，不像紅木那樣脆。木匠在施工中辨識黃花梨木和紅木十分容易，在刨刃口很薄的情況下，只有黃花梨木可以出現類似彈簧外形一樣長長的刨花，而紅木只出碎如片狀的刨屑，有關這點任何一名硬木木匠都很清楚。

以上是辨識黃花梨木的初級階段，更重要的是從造型上判斷，黃花梨家具盛行的十七、十八世紀，已將黃花梨家具定了位，造型雖千變萬化, 文人化的本質卻非常統一。從本質上理解黃金時代的中國明式家具，再加上對黃花梨木物理性的了解，辨識黃花梨就會變得十分簡單。

很長一段時期，我們對黃花梨家具的認識進入誤區，以為明式黃花梨家具大都是明朝生產的。而事實上恰恰相反，黃花梨家具生產的黃金時代是清前期至乾隆這一百多年，嘉慶以后就幾乎不再生產。原因是明晚期嘉靖萬歷兩朝，宮廷家具均以漆器為主。華麗的漆制家具占領市場，黃花梨家具顯然不是主流。而清式家具由宮廷形成后才進入民間，這需要一定的時間，與人們的想象會有不小差距。因此，不能僅以“明式”、“清式”來斷定年代。其實，絕大部分古家具的斷代都是由制做手法提煉成“符號”以后綜合決定的，了解細微變化，對判定明式家具孰明孰清才頗為重要。

這些木料中，以紫檀為最貴，紅木為最次，但都是上好的家具木料，其中普通的大戶以紅木做家具的為多。

紫檀質地堅硬，色澤從深黑到紅工，變幻多樣，紋理細密，手感細膩潤澤。

紅木質特別堅硬，顯得深沉凝重，木紋清晰，成品光滑發亮。

楠木紋理、細膩通達，常呈現虎皮紋理，觀之極為美麗。遇陰天時，楠木還散發隱隱香味，若有若無，并能保留數百年。楠木顏色收斂，剛剖開時呈金黃色，尤其金絲楠木，迎光看閃著金絲，煞是好看。擱久之后，色澤溫潤，由金黃變為略帶灰青色，語言很難形容。

花梨也多稱“老花梨”,顏色由淺黃到紫赤,色彩鮮亮,紋理清晰而有香味。 ,更嘆為觀止的是他的奇特的紋理結構,那像是一張奇丑的“鬼面”,俗稱“鬼臉”

[img]中國最古老的家具是什么時代出現的？

家具的產生是伴隨著人們對于家的概念而產生的。對于有著悠長歷史的中國而言，最古老的家具產生在距今5000年之前的神農氏時代。當時的人們，給自己建筑起了遮雨的棚。人們在棚下飼養牲畜。隨著這些的發展，家的概念也逐漸深入人心。因為這些的出現，也就讓人們逐漸出現了許多的家具。最早出現的家具便是在人們搭建的房屋底下可以供人們坐的——席。而隨著席的出現，其他的家具也逐漸出現在人們的視野之中。

席的出現，滿足人們的生活需求

人們在建立起自己的家的時候，也會從各方面去考慮自己所需的物品。而席也是在此情況下出現的。人們在一個地方生活的時候，地上會特別的潮濕。因此人們需要在自己坐的地方墊一些東西，慢慢的，人們就發現席是最適合作為自己的坐墊的。在后來，人們在此基礎上逐漸去完善席的作用，設計出不同圖案，也在簡陋的房子里面設計出越來越多其他的家具。來滿足自己的日常需求。

席的出現，衍生出許多文化現象

伴隨著席的出現，人們關于在席上的文化也衍生了出來。中國人們自古以來就注重禮儀。因此在最古老的家具之中，也有著其滋生的許多禮儀文化。在古代，人們的坐姿是受到限制的。而在席上也是有著許多的規矩，坐的順序需由身份地位來決定。而席上的花紋或是形狀也決定了席上的人是什么等級地位的。

席作為中國最古老的一個家具，發揮了自己獨特的用途。而在后來，人們慢慢的改變演進。讓簡單的席變成了木椅，繼而又出現了青銅的椅子。這也是人類歷史上不斷發展進步的表現。人們不斷的追求讓自己的居住環境更加的輕松，也讓人們不斷的創新。這就是時代的力量。

實木家具的歷史有多久

實木家具是2010年開始飛速發展并在今天占據家具的一席地位。天然、環保、健康實木家具流露出自然與原始之美讓實木家具長盛不衰

實木家具

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中國古代文化-古代工藝-中國家具

中國文化，博大精深，如璀璨繁星。而當中的一顆明星，更是令人矚目，嘆為觀止。那顆明星便是歷史悠久的中國古代家具。

中國古代家具史是一部“木頭構創的絢麗詩篇”其歷史悠久，自成體系，具有強烈的民族風格。無論是笨拙神秘的商周家具、浪漫神奇的矮型家具（春秋戰國秦漢時期）抑或婉雅秀逸的漸高家具（魏晉南北朝時期）、華麗潤妍的高低家具（隋唐五代時期）、簡潔雋秀的高型家具（宋元時期），還是古雅精美的明式家具、雍容華貴的清式家具......都以其富有美感的永恒魅力吸引著中外萬千人士的鐘愛和追求。

由于受民族特點，風俗習慣、地理氣候、制作技巧等不同環境的影響，中國古代傳統家具走著與西方家具迥然不同的道路，形成一種工藝精湛、不輕易裝飾、耐人尋味的東方家具體系，在世界家具發展史上獨樹一幟，具有東方藝術風格特點。中國古代家具深深地影響著世界家具及室內裝飾的發展。

史前--家具濫觴 源遠流長

中國古代家具，歷史悠久，源遠流長。早在史前時期，原始的先民們就用勞動的雙手創造了家具，創造了家具藝術。當中，就有最古老的家具--席（供人席地而坐）和各種原始木器--木案、木俎、木幾等，為低矮型家具的源頭。

當然用我們今天的目光看中華民族幼年時代的家具藝術創作，是有些粗糙和幼稚，但它卻是我國古代家具發展史上的童年。因為有了它，才會有以后浪漫神奇的低矮型家具，華麗潤妍的漸高家具，民族精粹的明式家具，雍容華貴的清式家具。它是我國古典家具的源頭，將永遠顯示著不朽的魅力。

彩檜木案于1978年在襄汾陶寺遺址2001號墓出土，用木板斫銷成器。案面和案足外側涂繪，所用的顏料大多為天然礦物，如紅色用朱砂，赭色用赤鐵礦。出土時，案板已稍塌陷，變形，案上正中放折腹陶（溫酒 器），此器為商周銅禁之祖型。它是我國迄今出土最古的木質家具。

夏商西周--原始古拙 質樸渾厚

夏商時期家具乃是我國古代家具的初始時期，其造型紋飾原始古拙，質樸渾厚。這一時期家具有青銅家具（如青銅俎）石質家具（如石俎）和漆木鑲嵌家具（如漆木抬盤）。漆木鑲嵌蚌殼裝飾，開后世漆木螺鈿嵌家具之先河。

由于當時人們思想意識中存在著濃厚的鬼神觀念，商代家具裝飾紋樣往往有一種莊重、威嚴、兇猛之感。

饕餮紋俎于1979年在遼寧義縣花兒樓窖藏出土。銅質，面板為長方形，下為相對的倒凹字形板足，板足空當兩端有二半環形鼻連鉸狀環。板足飾精致的細雷紋。饕餮紋，鈴上亦飾有花紋，銅鈴制作精巧，其形式為我國青銅著錄之罕見。此器現藏遼寧省博物館。

家具源流

漆木器具：自新石器時代出現的漆木技術，發展到夏商時期，在漆木上已經鑲嵌蚌殼裝飾，開后世漆木螺鈿嵌家具之先河。

青銅器中裝飾壺門（四足板狀造型，前后二足之間出現了兩個對稱的特點）在中國家具史上延續了幾千年。

春秋戰國

春秋戰國時期家具，以楚式漆木家具為典型代表，形成我國漆木家具體系的主要源頭。楚式家具品類繁多：各式的楚國俎、精美絕倫的楚式漆案漆幾、具有特色的楚式小座屏、迄今為止最古老的床……楚式家具有絢麗無比的色彩，浪漫神奇的圖案，以龍鳳云鳥紋主題，充滿著濃厚的巫術觀念。楚式家具作為一種工藝美術的早期形式，其簡練的造型對后世家具影響深遠。

首開先河

彩繪木床：

我國最早的臥具，為后世各類床具的始祖。

楚式小座屏：

標志著中國家具開始具有純粹的裝飾欣賞價值。

雕刻手法：

被廣泛應用到家具裝飾中，有浮雕和透雕等。開后世家具雕刻之先河。

家具源流

戰國"H"形憑幾：

其造型厚重古拙，標志著工藝美術從厚重的青 銅藝術向輕巧的漆器藝術發展。

工藝源流

青銅鑄造工藝大大發展，出現了"失蠟法"鑄造方法。

秦漢--品類繁多 精美絕倫

漢朝時期，中國封建社會進入到第一個鼎盛時期，整個漢朝家具工藝有了長足的發展。漢代漆木家具杰出的裝飾，使得漢代漆木家具光亮照人，精美絕倫。此外，還有各種玉制家具、竹制家具和陶質家具等，并形成了供席地起居完整組合形式的家具系列。可視為中國低矮型家具的代表時期。

家具源流

獨坐板枰：漢代出現新型小坐具，為歷代坐具的鼻祖。

幾（品種增多）：活動幾、多層幾、卷耳幾，甚至出現桌子的雛形。

榻屏：為屏與榻相結合的新品種，標志漢代新興家具的誕生。

廚和柜：漢代出現的新家具，有別于傳統的箱笥，多為，貯藏較貴重的物品。

鏡臺：漢代壁畫出現了最早的鏡臺形象。為圓形底座上貫長方板，頂上安裝圓盤。

三國兩晉--嶄露新風 婉雅秀逸

中國古代家具形制變化，主要圍繞席地而坐和垂足坐兩種方式的變化而變化，出現了低型和高型兩大家具系列。而三國兩晉南北朝時期，在中國古代家具發展史上是一個重要的過渡時期：上承兩漢，下啟隋唐。這個時期胡床等高型家具從少數民族地區傳入，并與中原家具融合，使得部分地區出現了漸高家具：椅、凳等家具開始漸露頭角，臥類家具亦漸漸變高，但從總體上來說，低矮家具仍占主導地位。

家具源流（家具由低型向高型發展，上承兩漢，下啟隋唐。）

胡床（座具）：促使了高型和中原原有的低矮家具進行融合。如睡眠的床在逐漸增高，上有床頂和蚊帳，可垂足坐于床沿。

憑幾：出現造型奇特的三足曲木抱腰憑幾。

椅、凳：在壁畫上出現最早的椅凳形象。

隋唐--繽紛世界 華麗潤妍

唐代是我國封建社會鼎盛時期，家具制作在繼承和吸引過去的和外來文化藝術營養基礎上，進入到一個新的歷史階段。

唐代家具在工藝制作上和裝飾意匠上追求清新自由的格調。從而使得唐代家具制作的藝術風格，擺脫了商周、漢、六朝以來的古拙特色，取而代之是華麗潤妍、豐滿端莊的風格。

家具源流（高低型家具同時并存）

桌：桌子逐漸增多并廣泛運用到生活的各個方面。

逍遙椅：從三國的胡床上設靠背，演變而來，逐漸出現在世俗的社會里，不再是僧侶所獨有。

腰鼓形座墩：在魏晉南北朝出現的菩薩坐具，到了唐代更為精美和流行，而且形式明顯增多。

五代--逐漸成熟 趨于簡樸

五代時期家具工藝風格在繼承唐代家具風格的基礎上，不斷向前發展。這時期家具是高低家具共存，向高型家具普及的一個特定過渡時期。家具功能區別日趨明顯；一改大唐家具圓潤富麗的風格而趨于簡樸。

家具源流

椅、凳、桌：等高型家具逐漸成熟；

屏風：由小座屏變得形體高大；

家具裝飾陳設：由不定式格局變為相當穩定的陳設格局。

宋（遼金）---成熟普及 簡潔雋秀

宋代，高型家具已經普及到一般普通家庭，如高足床、高幾、巾架等高型家具；同時，產生許多新品種：太師椅、抽屜廚等。宋代家具簡潔工整、雋秀文雅，不論各種家具都以樸質的造型取勝，很少有繁縟的裝飾，最多在局部畫龍點睛：如裝飾線腳，對家具腳部稍加點綴。（見頂圖）但也缺乏雄偉的氣概。

家具源流

桌椅：純仿建筑木構架做法，采用洗練單純的框架結構，為明清框架家具進一步發展打下了基礎。并出現了以官階命名的"大師椅"。

屏風：由于幾乎家家戶戶堂必設屏風，因此著重屏風的位置的擺放。審美意義往往大于實用價值。

元代--形體粗大 雕式華美

元代是我國蒙古族建立的封建政權。由于蒙古族崇尚武力，追求豪華的享受，反映在家具造型上，是形體厚重粗大，雕飾繁縟華麗，具有雄偉、豪放、華美的藝術風格。而且風格迥異：床榻尺寸較大、坐具為馬蹄足等。

釉里赭花卉寶座（圖1）高24.1cm、長29.3cm、寬15.3cm，屬景德鎮窯，座面呈長方形；后背為三扇屏風，左右各一扇，共計五扇屏風；四足為云頭轉珠紋。寶座整體滿飾花卉蔓草紋。釉里赭花卉紋寶座給人感覺是造型飽滿，形體重厚，色彩深艷。代表著元代家具的典型風格。

家具源流

床榻：由于蒙古族人體形碩大，床榻變得比較大。

桌子：基本繼承兩宋的形制，但高型桌增多，并出現了抽屜桌（見圖2）。

羅鍋棖：改桌子的直棖為羅鍋棖是元朝人對中國家具舒適性和適用性的一種創造性貢獻。

明代--民族精粹 古雅精麗

明式家具是中國古典家具發展史上的輝煌時期。

中國古代家具經歷了數千年的發展，至到明朝為大盛，其中硬木家具最為世人所推崇和欣賞。明式家具用材講究、古樸雅致。選用堅致細膩、強度高、色澤紋理美的硬質木材，以蠟飾表現天然紋理和色澤，浸潤了明代文人追求古樸雅致的審美趣味。

明式家具作為民族的精粹在我國古代家具史占有崇高的地位。從此，我國傳統民族家具進入了一個前所未有的以"硬木家具"為代表的新紀元。

家具源流

明式床榻：其種類更多，有榻、有酷似一座小房屋的架子床、有莊嚴肅穆的羅漢床、有房中套房的拔步床等等。

明式座椅：開始采用硬木制造 ，品質精美，馳名中外，品種繁多：有像古代官帽式樣的官帽椅；有圈背連著扶手的開光座墩等等。

明式屏風：較之宋代屏風無論在制作上，還是在品種樣式上都有了大的發展，制作更為精巧。樣式有六屏、八屏、十二屏不等。特別出現了有名的"披水牙子"。

清代--盛世風度 雍容華貴

清代家具工藝制作精湛，達到了封建時期的高峰。清式家具在繼承傳統家具制作技術的過程中，還吸收了外來文化，形成了鮮明的時代風格。又由于經濟的繁榮，還形成了不同地區的家具風格，如廣式、蘇式、京式等，各具特色。清式家具自有其獨特的藝術風格：造型上以渾厚穩重、裝飾上以富麗繁縟、工藝上以技術精湛而著稱。

而且，清式家具距離我們現在時間較近，流傳下來許多家具實物，對我們現代社會影響較大。

家具源流

凳墩：總體造型大致延續明式風格形式，但有地區的區別：廣式部外裝飾和變化比較大；京式則繁縟雕琢并出現銅飾件等方法。

交椅：入清以后漸少使用，制者日稀，成為被時代淘汰的一種家具。

清朝椅凳精品

名副其實的一統碑椅

清式靠背椅在明式靠背椅的基礎上有很大的發展，制作精細，最有特色的是一統碑式靠背椅。

常用回紋的扶手椅

回紋是清式家具中最有代表性的裝飾紋樣，是一種方折角的回旋線條，以至人們把帶有回紋的家具作為清式家具的代名詞。

氣派非凡的寶座

清式扶手椅比明式扶手椅有更大的發展，其中一種外形碩大的扶手椅，俗稱"寶座"。整個寶座金碧輝煌、氣派非凡，成為至高無上的皇權象征。

民族意識濃厚的春凳

江南地區常有婚嫁時把春凳上置被褥，貼上喜花，作為抬進夫家的嫁妝家具。

中國古代家具造型

古人起居方式可分為席地而坐和垂足坐兩種方式，家具形體變化主要圍繞著低矮家具和高型家具兩大系列。

其中，秦漢時期家具是典型的低矮型家具。那時，人們席地而坐，所用的家具一般為低矮型，那時，人們席地而坐，所用的家具一般為低矮型，如：席子、漆案、漆幾等。隨用隨置，并沒有固定的位置。

到了三國時期，從少數民族傳入了高型坐具：胡床。經過演變，中原地區出現了漸高家具圓凳，方凳等等。臥具床、榻等也漸漸變高。但占主導地位的仍然是低矮家具。

再到隋唐，多數人垂足而坐，高型家具迅速發展到完全定型，形成了新式高型家具的完整組合。典型的高型家具椅子、凳、桌子等，已經出現并且在上層社會中流行。直到宋代，才完全普及。

中國古代家具發展到明清時代，基本定型為高型家具，而且能夠依據人體的不同身形而制定家具的造型。中國古代家具的發展完全成熟。 回答者： 沉默的羔羊嗄 | 一級 | 2008-6-20 18:02

中國古代文化-古代工藝-中國家具

中國文化，博大精深，如璀璨繁星。而當中的一顆明星，更是令人矚目，嘆為觀止。那顆明星便是歷史悠久的中國古代家具。

中國古代家具史是一部“木頭構創的絢麗詩篇”其歷史悠久，自成體系，具有強烈的民族風格。無論是笨拙神秘的商周家具、浪漫神奇的矮型家具（春秋戰國秦漢時期）抑或婉雅秀逸的漸高家具（魏晉南北朝時期）、華麗潤妍的高低家具（隋唐五代時期）、簡潔雋秀的高型家具（宋元時期），還是古雅精美的明式家具、雍容華貴的清式家具......都以其富有美感的永恒魅力吸引著中外萬千人士的鐘愛和追求。

由于受民族特點，風俗習慣、地理氣候、制作技巧等不同環境的影響，中國古代傳統家具走著與西方家具迥然不同的道路，形成一種工藝精湛、不輕易裝飾、耐人尋味的東方家具體系，在世界家具發展史上獨樹一幟，具有東方藝術風格特點。中國古代家具深深地影響著世界家具及室內裝飾的發展。

史前--家具濫觴 源遠流長

中國古代家具，歷史悠久，源遠流長。早在史前時期，原始的先民們就用勞動的雙手創造了家具，創造了家具藝術。當中，就有最古老的家具--席（供人席地而坐）和各種原始木器--木案、木俎、木幾等，為低矮型家具的源頭。

當然用我們今天的目光看中華民族幼年時代的家具藝術創作，是有些粗糙和幼稚，但它卻是我國古代家具發展史上的童年。因為有了它，才會有以后浪漫神奇的低矮型家具，華麗潤妍的漸高家具，民族精粹的明式家具，雍容華貴的清式家具。它是我國古典家具的源頭，將永遠顯示著不朽的魅力。

彩檜木案于1978年在襄汾陶寺遺址2001號墓出土，用木板斫銷成器。案面和案足外側涂繪，所用的顏料大多為天然礦物，如紅色用朱砂，赭色用赤鐵礦。出土時，案板已稍塌陷，變形，案上正中放折腹陶（溫酒 器），此器為商周銅禁之祖型。它是我國迄今出土最古的木質家具。

夏商西周--原始古拙 質樸渾厚

夏商時期家具乃是我國古代家具的初始時期，其造型紋飾原始古拙，質樸渾厚。這一時期家具有青銅家具（如青銅俎）石質家具（如石俎）和漆木鑲嵌家具（如漆木抬盤）。漆木鑲嵌蚌殼裝飾，開后世漆木螺鈿嵌家具之先河。

由于當時人們思想意識中存在著濃厚的鬼神觀念，商代家具裝飾紋樣往往有一種莊重、威嚴、兇猛之感。

饕餮紋俎于1979年在遼寧義縣花兒樓窖藏出土。銅質，面板為長方形，下為相對的倒凹字形板足，板足空當兩端有二半環形鼻連鉸狀環。板足飾精致的細雷紋。饕餮紋，鈴上亦飾有花紋，銅鈴制作精巧，其形式為我國青銅著錄之罕見。此器現藏遼寧省博物館。

家具源流

漆木器具：自新石器時代出現的漆木技術，發展到夏商時期，在漆木上已經鑲嵌蚌殼裝飾，開后世漆木螺鈿嵌家具之先河。

青銅器中裝飾壺門（四足板狀造型，前后二足之間出現了兩個對稱的特點）在中國家具史上延續了幾千年。

春秋戰國

春秋戰國時期家具，以楚式漆木家具為典型代表，形成我國漆木家具體系的主要源頭。楚式家具品類繁多：各式的楚國俎、精美絕倫的楚式漆案漆幾、具有特色的楚式小座屏、迄今為止最古老的床……楚式家具有絢麗無比的色彩，浪漫神奇的圖案，以龍鳳云鳥紋主題，充滿著濃厚的巫術觀念。楚式家具作為一種工藝美術的早期形式，其簡練的造型對后世家具影響深遠。

首開先河

彩繪木床：

我國最早的臥具，為后世各類床具的始祖。

楚式小座屏：

標志著中國家具開始具有純粹的裝飾欣賞價值。

雕刻手法：

被廣泛應用到家具裝飾中，有浮雕和透雕等。開后世家具雕刻之先河。

家具源流

戰國"H"形憑幾：

其造型厚重古拙，標志著工藝美術從厚重的青 銅藝術向輕巧的漆器藝術發展。

工藝源流

青銅鑄造工藝大大發展，出現了"失蠟法"鑄造方法。

秦漢--品類繁多 精美絕倫

漢朝時期，中國封建社會進入到第一個鼎盛時期，整個漢朝家具工藝有了長足的發展。漢代漆木家具杰出的裝飾，使得漢代漆木家具光亮照人，精美絕倫。此外，還有各種玉制家具、竹制家具和陶質家具等，并形成了供席地起居完整組合形式的家具系列。可視為中國低矮型家具的代表時期。

家具源流

獨坐板枰：漢代出現新型小坐具，為歷代坐具的鼻祖。

幾（品種增多）：活動幾、多層幾、卷耳幾，甚至出現桌子的雛形。

榻屏：為屏與榻相結合的新品種，標志漢代新興家具的誕生。

廚和柜：漢代出現的新家具，有別于傳統的箱笥，多為，貯藏較貴重的物品。

鏡臺：漢代壁畫出現了最早的鏡臺形象。為圓形底座上貫長方板，頂上安裝圓盤。

三國兩晉--嶄露新風 婉雅秀逸

中國古代家具形制變化，主要圍繞席地而坐和垂足坐兩種方式的變化而變化，出現了低型和高型兩大家具系列。而三國兩晉南北朝時期，在中國古代家具發展史上是一個重要的過渡時期：上承兩漢，下啟隋唐。這個時期胡床等高型家具從少數民族地區傳入，并與中原家具融合，使得部分地區出現了漸高家具：椅、凳等家具開始漸露頭角，臥類家具亦漸漸變高，但從總體上來說，低矮家具仍占主導地位。

家具源流（家具由低型向高型發展，上承兩漢，下啟隋唐。）

胡床（座具）：促使了高型和中原原有的低矮家具進行融合。如睡眠的床在逐漸增高，上有床頂和蚊帳，可垂足坐于床沿。

憑幾：出現造型奇特的三足曲木抱腰憑幾。

椅、凳：在壁畫上出現最早的椅凳形象。

隋唐--繽紛世界 華麗潤妍

唐代是我國封建社會鼎盛時期，家具制作在繼承和吸引過去的和外來文化藝術營養基礎上，進入到一個新的歷史階段。

唐代家具在工藝制作上和裝飾意匠上追求清新自由的格調。從而使得唐代家具制作的藝術風格，擺脫了商周、漢、六朝以來的古拙特色，取而代之是華麗潤妍、豐滿端莊的風格。

家具源流（高低型家具同時并存）

桌：桌子逐漸增多并廣泛運用到生活的各個方面。

逍遙椅：從三國的胡床上設靠背，演變而來，逐漸出現在世俗的社會里，不再是僧侶所獨有。

腰鼓形座墩：在魏晉南北朝出現的菩薩坐具，到了唐代更為精美和流行，而且形式明顯增多。

五代--逐漸成熟 趨于簡樸

五代時期家具工藝風格在繼承唐代家具風格的基礎上，不斷向前發展。這時期家具是高低家具共存，向高型家具普及的一個特定過渡時期。家具功能區別日趨明顯；一改大唐家具圓潤富麗的風格而趨于簡樸。

家具源流

椅、凳、桌：等高型家具逐漸成熟；

屏風：由小座屏變得形體高大；

家具裝飾陳設：由不定式格局變為相當穩定的陳設格局。

宋（遼金）---成熟普及 簡潔雋秀

宋代，高型家具已經普及到一般普通家庭，如高足床、高幾、巾架等高型家具；同時，產生許多新品種：太師椅、抽屜廚等。宋代家具簡潔工整、雋秀文雅，不論各種家具都以樸質的造型取勝，很少有繁縟的裝飾，最多在局部畫龍點睛：如裝飾線腳，對家具腳部稍加點綴。（見頂圖）但也缺乏雄偉的氣概。

家具源流

桌椅：純仿建筑木構架做法，采用洗練單純的框架結構，為明清框架家具進一步發展打下了基礎。并出現了以官階命名的"大師椅"。

屏風：由于幾乎家家戶戶堂必設屏風，因此著重屏風的位置的擺放。審美意義往往大于實用價值。

元代--形體粗大 雕式華美

元代是我國蒙古族建立的封建政權。由于蒙古族崇尚武力，追求豪華的享受，反映在家具造型上，是形體厚重粗大，雕飾繁縟華麗，具有雄偉、豪放、華美的藝術風格。而且風格迥異：床榻尺寸較大、坐具為馬蹄足等。

釉里赭花卉寶座（圖1）高24.1cm、長29.3cm、寬15.3cm，屬景德鎮窯，座面呈長方形；后背為三扇屏風，左右各一扇，共計五扇屏風；四足為云頭轉珠紋。寶座整體滿飾花卉蔓草紋。釉里赭花卉紋寶座給人感覺是造型飽滿，形體重厚，色彩深艷。代表著元代家具的典型風格。

家具源流

床榻：由于蒙古族人體形碩大，床榻變得比較大。

桌子：基本繼承兩宋的形制，但高型桌增多，并出現了抽屜桌（見圖2）。

羅鍋棖：改桌子的直棖為羅鍋棖是元朝人對中國家具舒適性和適用性的一種創造性貢獻。

明代--民族精粹 古雅精麗

明式家具是中國古典家具發展史上的輝煌時期。

中國古代家具經歷了數千年的發展，至到明朝為大盛，其中硬木家具最為世人所推崇和欣賞。明式家具用材講究、古樸雅致。選用堅致細膩、強度高、色澤紋理美的硬質木材，以蠟飾表現天然紋理和色澤，浸潤了明代文人追求古樸雅致的審美趣味。

明式家具作為民族的精粹在我國古代家具史占有崇高的地位。從此，我國傳統民族家具進入了一個前所未有的以"硬木家具"為代表的新紀元。

家具源流

明式床榻：其種類更多，有榻、有酷似一座小房屋的架子床、有莊嚴肅穆的羅漢床、有房中套房的拔步床等等。

明式座椅：開始采用硬木制造 ，品質精美，馳名中外，品種繁多：有像古代官帽式樣的官帽椅；有圈背連著扶手的開光座墩等等。

明式屏風：較之宋代屏風無論在制作上，還是在品種樣式上都有了大的發展，制作更為精巧。樣式有六屏、八屏、十二屏不等。特別出現了有名的"披水牙子"。

清代--盛世風度 雍容華貴

清代家具工藝制作精湛，達到了封建時期的高峰。清式家具在繼承傳統家具制作技術的過程中，還吸收了外來文化，形成了鮮明的時代風格。又由于經濟的繁榮，還形成了不同地區的家具風格，如廣式、蘇式、京式等，各具特色。清式家具自有其獨特的藝術風格：造型上以渾厚穩重、裝飾上以富麗繁縟、工藝上以技術精湛而著稱。

而且，清式家具距離我們現在時間較近，流傳下來許多家具實物，對我們現代社會影響較大。

家具源流

凳墩：總體造型大致延續明式風格形式，但有地區的區別：廣式部外裝飾和變化比較大；京式則繁縟雕琢并出現銅飾件等方法。

交椅：入清以后漸少使用，制者日稀，成為被時代淘汰的一種家具。

清朝椅凳精品

名副其實的一統碑椅

清式靠背椅在明式靠背椅的基礎上有很大的發展，制作精細，最有特色的是一統碑式靠背椅。

常用回紋的扶手椅

回紋是清式家具中最有代表性的裝飾紋樣，是一種方折角的回旋線條，以至人們把帶有回紋的家具作為清式家具的代名詞。

氣派非凡的寶座

清式扶手椅比明式扶手椅有更大的發展，其中一種外形碩大的扶手椅，俗稱"寶座"。整個寶座金碧輝煌、氣派非凡，成為至高無上的皇權象征。

民族意識濃厚的春凳

江南地區常有婚嫁時把春凳上置被褥，貼上喜花，作為抬進夫家的嫁妝家具。

中國古代家具造型

古人起居方式可分為席地而坐和垂足坐兩種方式，家具形體變化主要圍繞著低矮家具和高型家具兩大系列。

其中，秦漢時期家具是典型的低矮型家具。那時，人們席地而坐，所用的家具一般為低矮型，那時，人們席地而坐，所用的家具一般為低矮型，如：席子、漆案、漆幾等。隨用隨置，并沒有固定的位置。

到了三國時期，從少數民族傳入了高型坐具：胡床。經過演變，中原地區出現了漸高家具圓凳，方凳等等。臥具床、榻等也漸漸變高。但占主導地位的仍然是低矮家具。

再到隋唐，多數人垂足而坐，高型家具迅速發展到完全定型，形成了新式高型家具的完整組合。典型的高型家具椅子、凳、桌子等，已經出現并且在上層社會中流行。直到宋代，才完全普及。

中國古代家具發展到明清時代，基本定型為高型家具，而且能夠依據人體的不同身形而制定

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