網站小編空城舊憶據網絡最新關于“世界上最奇特的鏡頭（世界上最奇特的鏡頭是什么）”報道資料整理發布相關事件細節！本文目錄一覽：

1、動漫中最詭異的穿幫鏡頭有哪幾個？ 2、世界上最詭異的照片 3、求一部電影開始時字幕出現的方式很奇特~~~最好是那種像火柴劃亮的效果一樣的~~~ 4、我國小衛星捕捉奇怪鏡頭，地球出現一個圓形“暗點”，到底是怎么回事？ 5、廣角鏡頭和魚眼鏡頭有什么不一樣嗎。 6、無人機拍到參天大樹“結滿果實”，鏡頭拉近，讓人驚呼，咋回事？ 動漫中最詭異的穿幫鏡頭有哪幾個？

有三個是特別明顯的，分別是《小花仙》里黑板上的小學數學題，《海綿寶寶》里蟹老板耳機的位置，《名偵探柯南》里柯南有六根手指。動漫，即動畫、漫畫的合稱，指動畫與漫畫的集合，取這兩個詞的第一個字合二為一稱之為“動漫”，與游戲無關，并非專業術語。其中，日本動漫是動漫領域中的典型代表，是動漫領域的領軍人。

在很多場合，“動漫”一詞被誤用于指“動畫”，十分容易引發歧義。當今在中國大陸地區，有許多人將”動漫“的概念與“動畫“的概念混為一談，把動畫稱為動漫，這是一種誤用。“動漫”實際上是“動畫”和“漫畫”的結合稱呼，不能用于單指動畫。但是由于詞性的模糊和詞語本身具有的雙重屬性，會使人產生不同的誤解，進而產生各種各樣的分歧。

所以在具體的作品的使用中應使用“漫畫”和“動畫”或是“漫改” “原漫畫動畫化”等加以區別。日本是世界動漫強國，其動漫發展的模式具有鮮明的民族特色而不失創新和吸引力。動漫是日本的重要產業鏈，在全球鮮有對手。日本動漫起源于1917年，其動漫作品更注重使作品精致小巧，而且一絲不茍的日本文化同樣也影響了日本動漫的特質。

日本動漫的特色總括起來可以界定為：細致的角色、造型及場景設計；借助超現實的想象空間，以滿足觀眾對不可能實現之事的幻想；刺中觀眾幻想的神經。在日本，有幾家專業性的卡通藝術家機構。其中，“日本漫畫家協會”成立于1964年，是日本唯一的全國性漫畫家組織。

[img]世界上最詭異的照片

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2009-4-16 12:02

一對夫婦坐在臺階上，一個奇怪的影子在旁邊看著他們。懷疑者解釋說，這個模糊的人影似乎是曝光時間過長造成的。可能是拍攝照片時，一位路人走過時造成的。

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2009-4-16 12:02

午夜鬼影：這張照片上，可以看到一個鬼影正在沿著小巷行走。但懷疑者稱，這可能是曝光時間過長造成的。

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2009-4-16 12:02

沙灘鬼影：一位帶著黑色頭巾的神秘人影站在水邊。懷疑者認為這個人影是對面巖石在水中的投影造成的。

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2009-4-16 12:02

骷髏鬼面：可以在兩個人的后面，看到一張模糊的骷髏鬼面，這可能是攝影者拍攝角度不同造成的

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2009-4-16 12:02

薄霧鬼臉：照片中有一張看起來很模糊的濃霧狀鬼臉，這可能是被拍攝者在鏡頭前呼吸造成的。

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2009-4-16 12:02

林中怪影：攝影師帶著孩子和狗旅游，照片中的樹林中有一張怪異的人影。懷疑者們認定，這個人影顯然是樹葉和樹枝的陰影混合成的。

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2009-4-16 12:02

白色人影：可以看到被攝影者的對面，站著一位高大的白色人影。這可能是重影或者長時間曝光造成的。

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2009-4-16 12:02

運動中這個女人的頭發看上去酷似一張人臉。

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2009-4-16 12:02

圓樹上骷髏：照片中似乎可以看到一個比較奇怪的骷髏，他正在隨著過往行人奔跑。但懷疑者表示，這個骷髏鬼影可能只是樹葉或者樹枝的陰影混合形成的。

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2009-4-16 12:02

這是在一次聚會中所拍攝到的照片。

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2009-4-16 12:02

在醉心于拍攝美麗的北約克郡冬日景色時，34歲的科林·福斯特并沒有預見到會發生什么不尋常的事，直到他回家欣賞自己的攝影作品，才發現了鏡頭前隱藏已久的“鬼魂”。

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2009-4-16 12:02

這是去年4月份在土耳其安卡拉所拍攝到的超自然現象。

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2009-4-16 12:02

這是1988年美國游客在愛丁堡所拍攝到的照片。

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2009-4-16 12:02

這是2003年在愛丁堡的展館里拍攝到的照片。

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2009-4-16 12:02

英國科學家們日前邀請公眾們將自己曾看到過的記錄鬼怪靈魂的照片發送過來，便于他們進行深入分析研究化解靈異現象。日前征集到的鬼魂照片評比結果揭曉，古堡中的婦女鬼魂照奪得冠軍。

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2009-4-16 12:02

城堡怪影：在英國蘇格蘭東海岸的偏遠巖石地帶，有一座以追溯到14世紀、名為坦特倫城堡的古堡。2008年5月份，一名攝影愛好者拍攝了一張怪異的古堡照片，一位身穿傳統服飾的怪異人物圖像吸引了很多攝影愛好者。照片中，可以看到他（分不出男女）身穿傳統蘇格蘭服飾，正透過木窗向外凝視。而坦特倫城堡中也沒有雇傭任何穿這種服裝的模特或者向導，三名攝像專家證實說，這張照片沒有經過數碼處理。

求一部電影開始時字幕出現的方式很奇特~~~最好是那種像火柴劃亮的效果一樣的~~~

《雙峰》：

大衛林奇還真是厲害，弄出一部懸疑片竟然沒有結果，而我這個被福爾摩斯慣壞的孩子一定要知道最后結局才肯罷休，于是《雙峰》著實讓我吃驚了一把，也留給我無數發呆時的幻想主題。

故事從一開始就出現兇殺案，美麗動人的女高中生被殺，之后所有的調查又糾結出很多沒有結果的故事，這個看似安寧和諧的小鎮，充滿神秘詭異的氣氛，每個人安穩的感情背后都藏著不能告人的秘密。周而復始的生活使小鎮經受不住這樣的打擊，每個人都開始猜測或者閃躲，他們每個人的舉動讓我想起《狗鎮》里那些虛偽的人們，一切的舉動不過是為了滿足自己的私欲。

對那個在自家旅店故意搗亂的女孩很感興趣，她在得知勞拉死去時的表情不像其他同學那樣悲傷，反而掛滿一臉得意，其中必有隱情。而且她的裝扮和左眉眼那顆痣，像極某位50年代好萊塢的明星。

看似神經兮兮的FMI探員，看到尸體就會哭泣的警員，說話聲音像嬰兒的接線員，喜歡和窗簾叫板的女人，故意把客人趕跑的任性女學生，瘋狂無賴的男孩，很多人物都和這個案件有千絲萬縷的關系。值得注意的是，陳沖在這部電影里扮演鋸木廠的繼承人，那一片鮮紅的唇，充滿東方的神秘氣質，被警察叫做“全鎮最美麗的女人”，看到結尾才明白，原來他們是情人，難怪這么形容。

故事就這樣結束難怪會拍成電視劇，很多看過電影版本的人肯定都不甘心，沒有結局，還有很多細枝末節的暗線，讓人心癢癢，只剩下徹底的絕望，眼看就要知道誰是兇手，影片出現“劇終”的字樣，還以為會像《百慕大三角》那樣給我來個第二部，第三部的驚喜，把碟片前前后后搜索一遍，才確定，這次是徹底的結束。

也許大衛林奇根本就沒打算把結果告訴我們，因為內心陰暗的邪惡力量，不是抓到兇手就算結束，我們面對的是強大無影無蹤的惡夢，你能抓住夢的胳膊嗎？不能。

希望有機會看到電視劇版本，以此消減心中的疑團，也沒準，疑團會像泡沫一樣越擁越多。

《我心狂野》：

大衛。林奇是一個執著地游走于現代主義題材與好萊塢商業制片體制之間的“電影作者”。從他的作品中，我們一面能隱約看到費里尼、安東尼奧尼、布努艾爾等現代主義電影大師的影子，另一方面也能輕易嗅到其中揮之不去的傳統好萊塢電影的氣息。《我心狂野》便是這樣一個極好的例證：在對人物內心世界的開掘上，可以看到歐洲電影特有的深度和批判力量；在視聽語言和故事敘述上，它又繼承了好萊塢電影善于講故事的傳統，林奇有能力把這個逃亡的故事講得一波三折而又驚心動魄。

從一踏入影壇，林奇的作品便打上了鮮明的現代主義的烙印。他早期的作品，從第一部短片《六人染病》到《字母表》，直至后來轉入好萊塢主流創作的《橡皮頭》、《象人》、《沙丘》，林奇醉心于探討人的存在危機及其本質，表達了對人的異化的極度不安與焦慮，其作品流露出一種混合了神秘主義、表現主義與超現實主義的味道。由此，歐洲電影對林奇的影響可見一斑。事實上，這一主題始終沒有從林奇的創作中消失，只不過在視商業利益與票房收入為至高目標的好萊塢，它往往與更為跌宕起伏和生動曲折的情節結合在一起，或者說被更為流暢和有吸引力的敘事所隱蔽而已。

“新好萊塢電影”與傳統好萊塢電影的一大差別，是它在美國電影歷史上第一次真正做到了把藝術表現的觸角深入到人物的內心世界，這使美國電影在人物塑造上徹底擺脫了“平面化”、“模式化”的人物形象。無論是被重新演繹的耶穌基督（《基督最后的誘惑》）還是紐約街頭平凡的出租車司機（《出租車司機》）。抑或是“占山為王”的前美軍軍官克茲上校（《現代啟示錄》），這些令人難忘的銀幕形象相對于傳統好萊塢類型電影中千篇一律、“模式化”的人物形象來說，無疑是一種反叛與顛覆。

同樣，對人物精神狀態和內心活動的探索，始終是大衛。林奇影片的重要主題。在《我心狂野》中，林奇堅持了他一貫的藝術追求，以非常電影化的方式把潛藏在人物內心的種種孤獨與絕望、暴戾與恐懼、夢境與幻想交織、重疊在一起，展現在觀眾面前。片中的母親瑪麗塔的心理，便是林奇極力營造的一個骯臟齷齪而又瘋狂的內心世界：她伙同桑托斯謀殺了自己的丈夫，又懷疑塞勒目睹了她丈夫的死而多次威脅和恐嚇塞勒。在指使殺手刺殺塞勒不成之后，又繼續派人追殺塞勒，極力拆散塞勒和勞拉這對“落難鴛鴦”。在意識到桑托斯可能會對她的另一個情人強尼下手之時，她掩蓋不住內心的惶恐與不安，在極度狂躁和絕望之下，她用口紅將臉涂成猩紅色，如同一個惡魔一般令人作嘔——導演以這樣一個非常“銀幕化”的方式將瑪麗塔內心的丑陋齷齪與惶恐不安展現得淋漓盡致而又令人心悸。同時，在強尼被殺的一場戲中，女殺手驚懼的喊叫、猙獰的表情以及狂亂的場面，無不揭示出人物內心深處的瘋狂和欲望。

林奇真正感興趣的，是人物的“本我”（弗洛伊德）/“實在界”（拉康），而非“自我”、“超我”/“想象界”、“象征界”，亦即他的影片往往聚焦于潛藏在人物內心的種種原始的、本能的欲望與沖動，而非僅僅描述人物之間的社會現實關系。他以少有的冷靜和耐心，不動聲色地描繪人物的本能和欲望，并用不無神秘色彩的故事和強烈的影像造型將其呈現，令人觸目驚心。因此，在可以視作人性惡大暴露的《我心狂野》中，死亡和暴力場面比比皆是便不足為奇：打手鮑比。雷被塞勒猛擊頭部，直至腦漿四溢死于非命；勞拉的父親被火活活燒死；強尼。費內古特在一個神秘怪異、類似原始宗教的儀式上被槍殺；淫惡的殺手鮑比。佩魯在一次搶劫中被從自己的槍里射出的子彈打飛腦袋而身首異處。在這些段落中，人物理智之喪失、人物動作之狠毒、場面之殘酷，達到了令人震驚的程度。

從本質上說，林奇是一個“造夢者”或者“幻想家”，他以其特有的敏感冷靜地，甚至是冷酷地審視、觀察這個混亂和荒誕的世界，他不斷地編織一個又一個夢魘一般的故事，以此對現代文明進行毫不留情地批判。林奇眼中的世界，是一個混亂不堪而又充滿邪惡、暴力的世界，而生活在這個世界里的人，要么無比丑陋齷齪——比如瑪麗塔、桑托斯、鮑比等；要么精神異化、扭曲——比如勞拉不經意談到的她的表兄戴爾：此人神經分裂、歇斯底里，每天期盼圣誕節的到來（喻指代表信仰和愛的“圣誕精神”的喪失），并且惶惶不可終日（擔心地球被外星人所控制），直到有一天無聲無息地消失，不知所終——就仿佛他根本沒有在這個世界上存在過；要么徹底迷失在現代生活中無法自拔——比如塞勒和勞拉在去大圖拉的路上，遇到一個在一起車禍中幸存的女孩，她頭上血流不止，但卻不知道頭發上“黏糊糊的東西”為何物——她瀕臨死亡卻渾然不知，竟然在迷幻中喋喋不休、歇斯底里地堅持尋找自己的錢夾，否則會挨母親的責罵。導演的這一安排無意是非常有意味的：林奇眼中的人類，就如同這個女孩一樣——他們受到了太多的壓制，以至于變得扭曲、麻木、遲鈍，早已喪失了人之為人的特征，甚至不知死之將至，最后也只能落得一個“在絕望中死去”（薩特語）的悲慘結局。這不禁令人想到荒誕派戲劇大師貝克特的作品《啊，美好的日子！》：女主人公在老邁龍鐘、行將入土之際仍然在梳洗打扮，贊美這是個“美好的日子”，甚至唱起了一首輕佻的情歌——其渾渾噩噩、不知死活的狀態已經麻木到精神錯亂的程度。

二、風格：詭異與神秘

看林奇的影片，不由令人想起風靡于20世紀20年代的德國表現主義電影。表現主義強調人的情感的赤裸裸的宣泄和最直接的表達，激情被無限擴大，甚至成為一個包容一切的存在，在對具體的經驗細節的舍棄中，表現主義建立了一個極度抽象、變形、失真的世界的幻象，從而暴露人存在的本質。以《卡里加里博士》、《蠟人館》等為代表的德國表現主義電影，往往以瘋子、鬼怪為主題，通過夸張的造型、鮮明的色彩對比和離奇的情節，竭力表現人物內心的瘋狂與暴戾，在世界電影史上留下了重要的印記。它不僅影響了舊好萊塢的犯罪片和強盜片，而且，在《我心狂野》以及林奇的其他作品中，德國表現主義電影的影響仍然清晰可辨。

林奇與庫布里克一樣,善于人性惡的一面,但較之庫布里克的《發條橙子》、《全金屬外殼》等作品，其作品的支撐力量顯然多了一份無理性、無邏輯的因素；林奇與克波拉一樣，善于表現人物的內心世界（《現代啟示錄》、《對話》），但他的人物塑造中，似乎有更多的神秘與宿命在起作用；林奇與斯克塞斯一樣善于敘事，卻沒有斯克塞斯的俊朗和明快（《憤怒的公牛》、《出租車司機》），而代之以一種羼雜了更多迷幻色彩的、夢境一般的敘事風格；即使較之與林奇年齡相仿的奧利弗。斯通，即使是一部與《我心狂野》題材相近、同樣描寫逃亡和反叛、暴力的《天生殺人狂》，只要認真比較，不難發現兩者的區別所在：在《天生殺人狂》里，斯通想要營造的是一種近似“狂歡”的氛圍，追求“平面化”與“深度削平”，是在后現代語境下對“深度模式”顛覆的一次嘗試；而林奇在《我心狂野》則堅守了現代主義的主題，從“背景”與“前景”的關系看，影片的“前景”顯然是模糊而遮蔽的，“背景”則是深不可測，兩者共同構成了林奇迷幻和夢境一般的現代主義色彩濃重的藝術世界。

古怪離奇而又鮮明突出的影像造型無疑是這個奇特的藝術世界里“標簽式”的特征，甚至是林奇作品中最為重要的元素之一。事實上，這種極具震撼力和沖擊力的影像表達與作品的主題相得益彰，共同構筑了林奇獨特的藝術世界。一張涂成血紅色的女人的臉；一團熊熊燃燒的烈火；一具涂著藍色口紅被塑料布包裹的女孩的尸體；一張套著絲襪獰笑的丑陋而恐怖的男人的臉；一輛折射著幽暗的殘光奔馳在清冷的公路上的汽車……這些早已成為林奇作品“招牌式”的鏡語。

在《我心狂野》中，火的意象反復出現，儼然成為了該片最為顯著的造型意象。在林奇卓越的造型追求下，火已經不單單是交代情節的工具，它不僅是重要的造型元素，而且已經成為導演表意抒情的重要手段。片頭，黑色的畫面逐漸疊出演職員表，黑暗中，出現了特寫鏡頭拍攝的一支突然劃著的火柴；緊接著，隨著片名字幕的疊出，一片熊熊燃燒的烈焰伴隨著濃濃的黑煙徒然闖入觀眾的視野，占據整個畫面。這是火的意象在該片中的首度呈現。總體而言，片中火的意象大致可以分為兩類：一是打火機、火柴的火苗，或者燃燒的香煙。這種情形在全片中共出現了六次，通常是伴隨著火柴點燃的摩擦聲，用特寫鏡頭拍攝的打火機的火苗或者劃著的火柴，緩緩引燃一支香煙，然后火柴緩緩燃燒，逐漸熄滅。采用文本細讀的方式，我們可以發現此類意象的共同特點：火柴、打火機以及香煙一般都是置于特寫鏡頭中，并且用升格鏡頭拍攝；火柴一般是突然劃破周圍的黑暗，開始燃燒；大都伴隨著畫外的火柴的燃燒聲響。我們不難發現，這種意象的火，可以視為生命沖動的象征：雖然燃燒得短，但是它卻能在瞬間打破黑暗的控制和束縛，釋放出所有能量，直到熄滅——儼然是劇中主人公的抗爭精神的視覺呈現。從中，能看到無法阻擋的生命的升騰與悸動。另一類火的意象，則是通過勞拉或者塞勒的回憶的方式多次在閃回鏡頭中出現的大火：比如，全景鏡頭中，用升格鏡頭拍攝的一輛燃燒的小轎車在夜幕中翻滾著墜入懸崖；被大火吞噬的房間；引火上身拼命掙扎的勞拉的父親……這里，火不僅是生命沖動的象征，同時，火又是不可遏止、瘋狂蔓延的欲望的喻像，烈火可以吞噬一切、毀滅一切，那無邊無際、熊熊燃燒的大火，仿佛是死亡和毀滅的預兆。

音響和音樂在《我心狂野》中同樣是極為重要的構成元素。不論是烈火燃燒的聲音還是火柴摩擦和燃燒的聲音，抑或是人物的尖叫與呼喊，都很好地起到了營造氛圍、渲染環境，進而表達導演意圖的作用。本片的音樂也十分豐富，比如片頭的宴會上，背景音樂是較為輕松的爵士樂，當塞勒痛擊鮑比。雷的時候，音樂驟然變為穿透力、震撼力極強的重金屬搖滾樂；在強尼被殺的一場戲中，背景音樂的構成始終動蕩不安，渲染了一種恐怖的氣氛；塞勒和勞拉在曠野里起舞時，背景音樂是激憤昂揚的搖滾樂，此時鏡頭緩緩上升，并且對準了遠方一片夕陽和廣袤的曠野，音樂非常自然地轉為細膩抒情的管弦交響樂，讓人回味再三。

三、“美國精神”：反抗與叛逆

同樣是表現暴力與人物瘋狂絕望的內心世界，林奇不像另一位同樣是以展示暴力而聞名的日本導演北野武那樣——僅僅展現暴力的結果，而是以少有的熱情和耐心把暴力的整個過程擺在觀眾面前，并且以這樣一種直接和極端的方式讓觀眾體會到世界之混亂與狂暴。事實上，林奇與北野武的區別可以看作日本文化與美國文化的區別。

在《花火》中，北野武向我們展示的是一種裹挾著暴戾的內斂與含蓄，這正是日本民族所特有的性格：當阿西在車里猜撲克牌時說出“曲奇餅”的時候；當一輛路過的汽車破壞了兩人的合影，阿西推開了妻子伸過來的手臂的時候；當然還有影片的最后，阿西夫妻訣別的一場戲，當聽到妻子只說了一句“對不起，謝謝你”的時候，我們看到了日本人表達他們感情的方式——這就是他們的愛情和浪漫。

而我們在《我心狂野》等林奇的作品中看到的，則是美國人的精神與民族性格。美國人性格中最顯著的特點之一，就是他們骨子里那種對自由的向往與渴望，以及那種與生俱來的叛逆。導演借塞勒之口說道：“它（指蛇皮夾克）是我的信仰與個性的象征。”熱情洋溢而又放蕩不羈的塞勒和勞拉在逃亡的路上，不停地聽搖滾樂、跳舞、做愛。一次，在行駛的公路上，勞拉打開收音機，聽到的無一例外——不是槍殺就是強暴，忍無可忍的勞拉和塞勒跳出車外，此時攝影機逐漸上升，在拉開的大全景鏡頭中，伴隨著一陣令人激昂振奮的音樂，兩人在廣闊無垠的西部曠野中瘋狂地跳起舞來。在他們身上，導演讓我們看到了美國人特有的熱情與反叛的個性，這是一種原始的、內在的生命沖動。片中的塞勒和勞拉還沒有被這個世界同化，或者說，他們是在以不懈的抗爭來擺脫加于自己身上的種種束縛和壓制，他們敢于為了自己的自由與任何壓制其理想的東西做毫不妥協的斗爭。

塞勒和勞拉就是這樣兩個被導演賦予了“美國精神”的人物：他們雖身處邪惡（以瑪麗塔、桑托斯、鮑比為代表）的包圍之中，卻從未放棄對個性和自由的追求，而是對邪惡勢力愈加疾惡如仇。無疑，林奇在這對叛逆的戀人身上寄予了自己的希望。《我心狂野》的結尾處，已經決定與勞拉分手的塞勒，在幻覺中受到《綠野仙蹤》里女巫的指引，再次回到勞拉的身邊與妻子、兒子團聚。雖歷經波折，他們最終克服惡的力量并得到自己的幸福和自由。可以說，塞勒和勞拉的勝利其實是“美國精神”的勝利。

另外，《我心狂野》還是一個“原型”蘊涵相對豐富的電影文本。眾所周知，20世紀以來，西方文論史出現了一個重要的轉折。即西方的文學藝術和人文科學出現了一種回歸原始的傾向。由于弗雷澤、榮格、弗萊等人的努力，起源于當代人對人類早期文化、原始思維以及人類共同的心理結構研究的神話原型批評一躍成為當代西方文藝批評中的顯學。“原型批評”的重要代表人物，瑞士心理學家榮格認為，原型是人類早期生活的遺跡，是人類心理活動的基本范式，它超越了時代與民族，是人類共通的心理結構，并且以一種“集體無意識”的方式傳承和延續下來。榮格進而分析了眾多的原型，比如力量原型、英雄原型、魔鬼原型、救星原型、大地母親原型、巨人原型等。

在，《我心狂野》中，我們不難發現這樣一些“原型”：最明顯的便是魔鬼原型，不管是內心陰暗險惡的母親瑪麗塔，還是心狠手辣的毒販桑托斯、雷迪爾，不管是瑪麗塔指使的打手鮑比。雷還是淫惡的鮑比。佩魯，無一不是魔鬼/邪惡的“原型”；再比如，母親瑪麗塔與勞拉的母女關系，不由讓人聯想到類似白雪公主與其后母的原型關系：勞拉單純、美麗、善良，一心追求自己的幸福與自由，但是她就如同童話里的白雪公主一樣，是柔弱無力、受到傷害并且是需要被拯救的對象；而她的母親瑪麗塔則如同童話中的后母一樣：歹毒、邪惡，對白雪公主心懷妒忌并竭盡迫害之能事；而另一個主人公塞勒則可以被視為“英雄原型”：在一個充滿混亂、邪惡、暴力的世界，面對強大的邪惡勢力，英雄總是能夠挺身而出，與之做堅決的斗爭，并且最終拯救弱小者。無疑，片中的塞勒就是這樣一個英雄的原型。

西方文論史上“原形批評”的集大成者，加拿大學者弗萊認為，原型是構成人類文學整體經驗的一些最基本因素，他進而把“原型”劃分為三大意象群：即神啟的意象、魔幻的意象、類比的意象。在《我心狂野》中，神啟的意象、魔幻的意象都有所體現：片中多次出現《綠野仙蹤》里的女巫的形象，她如同神一樣，總能在關鍵的時刻出現，并且給主人公以啟示——正是在她的指引和鼓舞下，塞勒和勞拉終于團聚；魔幻的意象是一個“痛苦、愚昧、廢墟、墮落的世界”，而林奇在《我心狂野》中所要著力營造的正是這樣一個充滿

不好意思，其他兩部有些困難

我國小衛星捕捉奇怪鏡頭，地球出現一個圓形“暗點”，到底是怎么回事？

我國的太空科技越來越發達，也能探索出越來越多奧秘。

7月2日傍晚，智利和阿根廷部分地區數百萬人觀賞了罕見日落日食，而我國天文愛好者只有“無限的羨慕”！為了能讓國人也能感受下罕見日食，我國科研團隊讓38萬公里外的微型衛星捕捉了非凡鏡頭！

傳回地面鏡頭顯示：在日食期間，地球地面出現了一個巨大的圓形“暗點”！這顆衛星就是由我國哈爾濱工業大學建造的龍江2號！它的質量只有47公斤，屬于微型衛星系列。在2018年5月21日，它跟龍江1號一起，隨“鵲橋”中繼衛星一同于上天！

隨后龍江1號和龍江2號與“鵲橋”中繼星成功地實現了月球軌道編隊飛行，并相互協合地展開了超長波天文觀測等探索任務！龍江2號傳回鏡頭顯示，在日食期間，地球地面出現了一個巨大的圓形“暗點”，這個暗點就是月亮的陰影！

在暗點內的人們可以觀賞超凡脫俗的日全食，當然暗點中的人們還會另一種感受，那就是沒有烈陽高照，天氣也會格外涼爽！陰影外的人們也可以目睹一次日偏食！根據我國科學家的說法，這次捕捉日食鏡頭的是龍江2號上一個質量只有20克的微型CMOS設備！

由于龍江2號衛星CMOS開啟了自動曝光模式，所以相機鏡頭前必須出現光亮物體時才能夠自動拍照！碰巧的是，在日食期間，龍江2號剛好俯飛月球最遠端，鏡頭前既出現了月球也出現了地球！盡管只有幾分鐘，龍江2號主相機自動啟動了快門，于是捕捉到這些美妙照片！這些照片的確讓國人欣慰！同時也證明我國已經撐握了超高航天科技！

事實證明那個黑點只是月亮的陰影。

廣角鏡頭和魚眼鏡頭有什么不一樣嗎。

顧名思義，魚眼鏡頭就是像魚眼一樣具有180°視角的超廣角鏡頭。因此魚眼鏡比廣角鏡的視角更廣，周邊變形現象更厲害。所以，根據拍攝角度可以使地平線向上或向下彎曲。在接近被攝物體時，可以將地面拍攝成圓形。魚眼鏡頭在外形上也跟其他鏡頭不同。首先，前組鏡片像魚眼一樣向外凸出。廣角鏡頭中的超廣角鏡頭，其前組鏡片也是凸出的，而超廣角的魚眼鏡頭都是這樣。

無人機拍到參天大樹“結滿果實”，鏡頭拉近，讓人驚呼，咋回事？

無人機從空中觀察，看到樹上結了很多奇特的樹果子，鏡頭拉近一看，原來樹枝上吊掛的水果是一個個鳥窩，倒吊在樹枝上。

這是織布鳥的杰作，這種鳥很特別，長得像麻雀，但是比麻雀漂亮，分在在非洲，澳大利亞和南亞等地。

5月28日，有網友用無人機在空中拍攝一棵大樹，發現樹上結出密密麻麻一大片果實。好奇之下他又拉近鏡頭一看，驚呼連連，原來大樹上不是果實，而是一個個的鳥窩，看上去壯觀異常。這是什么鳥呢？

特地從網上找來視頻觀看，哦，原來是有建筑大師之稱的—黃胸織布鳥！

織布鳥被稱為鳥類甚至是動物界最優秀的紡織工，它們建造的鳥巢非常多，而且制造的鳥巢總能超乎你想象，不僅造型獨特，還異常的結實！細心的朋友不難發現，織布鳥的鳥窩開口向下，與其它鳥類鳥巢洞口向上是完全反方向。這又是為什么？

其實開口向下的鳥巢還只是半成品，隨著鳥巢的進一步施工這個向下洞口，它們會慢慢封住，然后在旁邊再開一個小洞口。既然是最優秀的紡織工，織布鳥當然不會如此粗心的。織布鳥的鳥巢呈梨形，通常懸吊于樹木的枝梢，以草莖、草葉、柳樹纖維等編織而成，經常可以看到一棵樹有很多這樣鳥巢，沒有見過的人，自然想不到這是一種鳥窩！

有時群居的織布鳥會把鳥窩織造成一個大巨型鳥巢，就像是一個落在樹上的大干草堆，在這個巨型鳥巢中也有上百上千個小鳥窩，每個小鳥窩都有單獨進出的門，大自然中也只有織布鳥才能制造如此獨特的鳥窩！

織布鳥主要分布于非洲熱帶和亞洲，常活動于草灌叢中，營群集生活，常結成數十以至數百上千只的大群，因此不要看織布鳥個頭小，它們群體出擊威懾力還是很大的，至少一些落單的貓科動物是不敢去織布鳥所在的大樹覓食！

從互聯網上流傳的視頻來看，這是許多 織布鳥 在一顆樹上搭建的窩，這種形似麻雀，色彩鮮艷的鳴禽是地球上最具建筑天賦的鳥類之一。

它們主要分布在非洲和亞洲氣候溫暖的地方，總共有58個不同品種，性格活潑的它們喜歡群居，動不動就是幾十幾百的在一起生活，所以視頻里一棵樹上有那么多窩，在交配的季節它們便會一起在一棵樹上建窩。

因為它們常年生活在溫暖的氣候中，所以它們從來不遷徙，這可能是它們練就一生建筑才能的原因。

與我們差不多，鳥巢也是它們的“結婚”必備條件 ， 當雄鳥到了交配的時段便會開始獨立搭建巢穴，材料便是附近的草，雌鳥根據巢穴的位置、設計和舒適程度來選擇配偶。

我們常見的典型鳥巢要么是向上開口的巢穴，要么是直接藏在樹洞里，織布鳥的就大不一樣，設計比其它的鳥類精致許多，畢竟這是它們一輩子的愛巢，而別的鳥只是短暫的過客。

圖為：不同織布鳥的不同巢穴，大多開口朝下

大部分織布鳥的巢穴是圓柱形的，通常有一個狹窄的朝下洞口，就像視頻里的那樣，這有利于它們阻止捕食者襲擊，因為熱帶的食肉動物太多了。

如果你看過它們的建巢的話，你一定會驚嘆不已，雄織布鳥只用它們的腳和喙來編織復雜的結構。

首先，它把草葉和其他材料撕成長條，然后把最初的線纏繞在樹枝上。

再然后，它開始把草錯綜復雜地編織起來，形成中空的形狀，最后，它創建了管狀入口。

織布鳥生活在許多不同的地區，每個地方都有不同的棲息地，所以建筑材料也各不相同。視頻中泰國的這群織布鳥很可能是用棕櫚葉作為建材。

此外，所有品種的織布鳥所建筑的巢穴都不一樣，那些群居織布鳥的巢穴才是最精致的。

比如在南非有一種織布鳥，它們是多對夫妻住在同一個大窩里（如上圖），就像一個高草堆似的，建造的巢穴可達一噸重，是世界上最大鳥類建筑物。

一個巢穴是有100多個雄鳥同時搭建，等建造好了之后他們會吸引另一半過來共同居住，有時候也會吸引一些沒有參與搭建的雄鳥過來居住。

但最讓人驚奇的是，即使是這樣的大型“公寓”，它們竟然做到了“獨門獨戶”，沒有鋼結構的它們，用干草作為每個“婚房”的擋板，這是其它群居動物所沒有的。

性格活潑的織布鳥喜歡成群結隊，交配季節就會在一起搭建愛巢，所以有了這次無人機拍攝的一顆樹上滿滿鳥窩的效果。

俗話說“世界之大，無奇不有”，在自然界當中還存在著很多我們所不了解的事情，當人們發現了以前所沒有見到過的事物時，就會感到好奇，因此就會不由自主的驚呼。

近日，有一位網友無意之中用無人機拍攝到了一顆結滿果實的參天大樹，從高空望去，只見這棵大樹上結著密密麻麻的果實，他出于好奇，想看清楚究竟這是什么果子，于是把鏡頭拉近了，這時他發現了那棵大樹上的奇怪一幕，原來不看到的不是果實，還竟然都是些活物的巢穴。

當他把無人機鏡頭拉近，看清楚大樹上所謂的果實是，原來那些從遠處看像是果實一樣的東西，是一個個倒掛著的鳥窩，如此多的鳥窩懸掛在樹上，甚是壯觀，讓這位網友對這種大自然的奇觀而不由自主地驚呼。

原來這棵大樹上的鳥窩，是一種叫做織布鳥的鳥類搭建出來的。織布鳥長相有點像麻雀，但要比麻雀有著超長的搭窩能力，它所建造出來的鳥窩造型獨特，與其它鳥筑巢方式不同的是，織布鳥在搭建巢穴初期是口朝下的。

隨著鳥巢的搭建后期，下方的口會被封堵起來，然后再由旁邊開出一個口來，織布鳥的鳥巢就象一個梨子似的掛在樹枝上，遠處看去還真像是樹上結的果實。

織布鳥個體不大，約在15公分左右大小，頭頂有金色的冠，小巧玲瓏的嘴巴很擅長于編制，能把雜草、樹葉、植物纖維等，編制出漂亮的鳥窩，也因此被稱為織布鳥，并非徒有虛名。

織布鳥還有一個特點，就是喜歡群居，有時候它們幾十只甚至上百只的織布鳥占據一棵大樹，就會在聚集在這棵樹上搭建鳥巢，這樣群居的生活，也是為了相互有個照應，能夠共同防范敵人。

織布鳥主要分布在非洲，澳大利亞，以及南亞等地區。其性格活潑好動，主要吃食蟲子，但也吃成熟的莊稼，它的食性也與麻雀相近，屬于一個利害中性化的鳥。

織布鳥編織鳥巢的事宜，一般都是由雄性鳥去完成，雄鳥把鳥巢編制好后，就會以此為炫耀的資本，向雌鳥炫耀它的“新家”，讓雌鳥與它同居。

如果雄鳥搭建的鳥巢不夠漂亮，吸引不到雌鳥的入住，雄鳥還會重新搭建鳥巢，并且把鳥巢的內部進行“裝飾”，真有點類似于人類求婚，用房子作為吸引異性的籌碼。

雄鳥有了漂亮的鳥巢，一旦吸引到了雌鳥的青睞后，雌雄鳥就會在此鳥巢內“成家立業”，進行繁衍生息，誕生出自己的子孫后代。

自然界中還存在著像織布鳥這樣的鳥類，不僅它奇特漂亮的鳥巢堪稱奇觀，還有著那樣富有人性化的情愛故事，也能令人稱奇，突然有人發現了這樣一幕，也不難想象會令人驚呼。

5月28日，有網友看見一群游客在圍觀一顆參天大樹，游客正望著大樹指指點點。

網友感覺很好奇，動用無人機去了解樹上有何物。

無人機在空中拍攝發現大樹枝葉間掛著一個個類似果實的東西，很像傳說中的人參果。

等網友將無人機高度降低后才發現：這哪里是樹的果實，這是一個個鳥窩。

什么鳥能造出這么漂亮的窩呢？有如此技藝的只能是鳥類中的建造大師——織布鳥了。

織布鳥是雀形目下的一類鳥的總稱，大概有七十多個品種，廣泛分布在亞洲和非洲。

織布鳥長的像麻雀，雄性成鳥黑色的羽毛上點綴著鮮艷的紅色、橙色或者黃色。有幾種雄性織布鳥在繁殖季節過后會退去色彩鮮艷的羽毛，不仔細分辨就會將其和麻雀誤認為同一種。

大多數織布鳥以植物種子喂食，也有幾種以昆蟲為食。

織布鳥營群集生活，常結成數十以至數百上千只的大群。一個群的織布鳥往往在一棵樹上筑巢，因此有織布鳥棲息的樹木會掛很多鳥巢。

南非有一種織布鳥一個鳥窩里同住多對夫妻，不過每對夫妻都有單獨進出的門。

從名字就可以推斷出織布鳥筑巢技藝高超。織布鳥的巢呈長把梨形，懸吊于樹木的枝梢，以草莖、草葉、柳樹纖維等編織而成。

下面我們就來看看織布鳥漂亮的巢吧。

在泰國人們用無人機觀察，發現樹叢中有很多果實，拉近鏡頭一看，原來是一個個倒吊的鳥窩，像水果一樣吊在樹枝上。

這種鳥是織布鳥，分布在非洲熱帶和亞洲，大小像麻雀，在全世界有58個品種。

紡織鳥是世界上最聰明的小鳥之一，把它們稱為動物世界中最優秀的紡織工，它們常常集體生活成群結隊，成百上千只集成一個大群。

它們的食物，主要是吃種子草籽，繁殖季節也是，有時候也吃蟲子。

在繁殖季節，雄鳥會長出鮮艷的羽毛，看起來非常漂亮，它們性格活潑 ，常常成群結隊在一棵樹木上編織鳥窩。

雖然它們住在一起，但是，都是成雙成對的，每對“夫妻”的家都有單獨進出的門，不會搞混亂。

紡織鳥雄性呈黑色羽毛，點綴著鮮艷的紅色，橙色或者是黃色，雌鳥就沒這么漂亮，呈淡黃色或者褐色和麻雀很相似。

紡織鳥利用自己的天然技巧，在樹叢中建筑它們的“公寓樓”，它們編織，先用粗大的枝條搭建基本骨架，然后再慢慢的一點一點編織鳥巢，同時做出每個“房間”的記號，不至于分不清自己的“房間”。

編織鳥也要建筑自己的“新房”，一般由雄鳥擔任“建筑施工”，雌鳥是“檢測員”，如果不滿意，雄鳥只好拆除重新“建筑”，直到妻子滿意為止。

然后雌鳥進入，正式開始“裝修工程”，把它們的“新房”，點綴的漂亮耀眼，小夫妻就搬進去正式入住，開始它們的新婚生活，產卵養育后代，為了防止小鳥跑出外面，雌鳥還會做出“圍欄”，保護它們的孩子避免發生意外，紡織鳥是可愛漂亮的，受到了人們的歡迎和喜愛，保護小鳥，保護珍貴動物，人人有責。

無人機拍到參天大樹“結滿果實”，鏡頭拉近，讓人驚呼，咋回事？

世間之大，無奇不有，如今 科技 發達，無人機進入尋常百姓家，沒事的時候用無人機航拍一下，領略祖國的大好河山。

一無人機航拍愛好者拍到參天大樹，感覺大樹上“結滿果實”，有點不可思議，于是拉近無人機航拍鏡頭，怎么發現，果實還會動，后來發現有鳥從“果實”里進出，讓人感嘆，原來這“結滿果實”其實是鳥窩，到底是什么鳥有這樣的杰作呢？

唯有織布鳥，鳥如其名，這種鳥有種非凡的本領就是織得一手好鳥窩，讓人感覺鳥窩有織布的質感和平面，如果把織布鳥的鳥窩攤開，絕對是一塊“好布料”。

織布鳥主要生活在低緯度熱帶地區，與麻雀大小差不多，但是身體顏色比麻雀鮮艷多了與麻雀一樣，織布鳥也是群居鳥類。但是織布鳥有個特別的本領就是把鳥窩倒掉在樹枝下，成為一個“搖擺的葫蘆”一樣，而麻雀是沒有這樣的本領的。

可能大家還不知道，在織布鳥的世界里，同樣是以“房子”來吸引異性的。雄性織布鳥通過自己織的鳥窩來吸引雌性，鳥窩深受雌性喜歡那就自然雌雄配對成功了。并且也因為織布鳥喜歡群居的特性，往往在一個參天大樹上有幾十個倒掛葫蘆的鳥窩，鳥窩在空中隨風飄舞，很是顯眼，就是結滿果實。

織布鳥是野生鳥類，受野生動物保護，如今農田、森林到處可以看到織布鳥群飛的場景，環境好了，人類與織布鳥和諧共處，如果看到這樣“結滿果實”的鳥窩，請不要打擾。

一個游客在泰國玩時，看到大家都在看樹上有一些奇怪的東西。于是他也好奇地用無人機拍下下面的一幕。遠看像一個個倒掛的果實，但拉近一看，卻讓人大吃一驚。原來這是一種神奇小鳥的窩，錯落有致地掛在樹上。

這些鳥窩是小鳥自己織的還是人為放上去的呢，無人機又將鏡頭接近了看，這些一個個倒掛的造型，比平常看過的鳥窩都要大上很多，這又是一種什么鳥呢？

視頻中出現的是一種織布鳥，倒掛在樹上的是它的鳥巢，它的鳥巢十分復雜，做成這個樣子是為了防止蛇的攻擊。它們生性喜歡熱鬧，愛群居在一起。筑巢的過程也非常有意思 ，稱它為鳥類的建筑師也不為過。

習性： 它們喜歡一群鳥住在一起，經常是幾十只到上百只，都住在同一個棵樹上。有時會有幾對織布鳥住在同一個窩里，不過會分開不同的門進入。就像我們住的樓房，雖然在同一層樓，但不同的房號居住。

種類： 織布鳥大概有70多個品種，視頻里的是出現在泰國的帕天府，主要分布在亞州和非洲。織布島喜歡吃種子，也會吃蟲子，會在樹枝上跳來跳去找蟲子吃。

鳥巢是由鳥爸爸織的，它用草根和棕櫚葉先織成一個圈，在像打毛衣一樣，用爪子上下來回的編織和打結，直到織成了一個空心的球體。

在這個過程中，鳥媽媽會不斷的監督，一旦發現織的不好，就讓鳥爸爸拆了重建，直到鳥媽媽滿意了，他們就結婚生子。結婚后，鳥媽媽還會想辦法用柔軟的材料裝飾它們的窩，還會搭設一個圍欄，保護它們的鳥寶寶不會掉下去。萬事俱備，鳥媽媽就開始準備生鳥寶寶了。

這個就是剛剛在搭鳥巢基建的雄鳥，它腳下復雜的編織網，是可以將鳥巢牢牢的固定在樹枝上。

最后 鳥是我們的朋友， 千萬不要因為好奇去打擾正在孵化的幼鳥和成鳥，成鳥一旦受到驚嚇飛走，而幼鳥可能會死亡。

遇到掉在地上的幼鳥時，我們將它放回到鳥巢中就好，或者放到最近的樹上，它的爸爸媽媽會把他給帶回家的。

5月28日，一名網友用無人機在野外拍攝視頻時，無意間卻在遠處發現一棵參天大樹上面掛滿了果實，在好奇心的驅使之下，他操控著無人機飛向大樹，并把鏡頭拉近，看清楚后不禁驚呼連連。

原來在鏡頭拉近之后，看到在大樹上的并不是果實，而是一個個奇形怪狀的鳥巢。而無人機還拍攝到一位男子正在參天大樹附近游玩，突然發現這棵大樹上掛著很多怪異的果實。

男子感覺很奇怪，于是準備走過去看看樹上的果實到底是什么樣的，但他還沒有靠近就被當地一位老農給阻止了。原來，這些從遠處看似果實的鳥巢里，住著當地一種叫黃胸織布鳥，別看這些鳥不大，但它們還是比較兇悍的，如果有人不小心接近它們的話，就會被它們群體攻擊。

網友通過無人機拉近鏡頭，經過仔細觀察后發現，這些黃胸織布鳥的鳥巢都有一個特點，它們的出口都是向下的，而且還有一些鳥巢是兩層的。同時每個鳥巢的形狀都是不同的，這就無形中讓大自然增添了一道靚麗的風景線。

黃胸織布鳥屬于一種小型鳥類，它的體長在13-17厘米，嘴粗厚呈錐狀，兩翅和尾較短。主要分布在巴基斯坦、印度、孟加拉國、緬甸、泰國、越南、馬來半島、印度尼西亞以及我國的云南等地。

黃胸織布鳥的繁殖期在4-8月，常成群在一起筑巢于樹上。它們的巢是由撕成線條狀的草葉或水稻葉編織而成，結構極精巧，形狀亦很奇特，呈袋狀或梨狀。

黃胸織布鳥的巢是雄性鳥向雌性鳥求愛的場所，因此筑巢的工作是由雄鳥來完成的，建好到一半之后，雄鳥就開始試圖吸引雌鳥，如果吸引不來雌鳥，則所編織的巢也將被廢棄。

但是雌鳥通常只會選擇飛到巢已完成一半的雄鳥旁，而還沒有完成一半的巢，雌鳥是不會光顧的。當一個雌鳥選中了一個巢以后，它就飛到這個雄鳥巢上，與雄鳥結成對完成繁殖任務。此時雄鳥才開始完成巢穴所剩下的另一半工作。

參天大樹“結滿果實”引得人驚呼，這雖然不是人參果，但更有意思，這是森林工程師的杰作！

許多年前，就有人說有一種鳥猶如“森林工程師”，它們筑出的巢，懸掛式很有潮流范兒，而且異常結實，不僅防雨，還可以抵擋狂風的侵襲。

特別有意思的是，風一吹，一棵樹下懸掛的鳥巢開始擺動，錯落有致，側面出口不時探出一只只幼鳥好奇的的頭，被鳥媽媽拖了回去，傳出一聲聲委屈的叫聲。

這種鳥叫黃胸織布鳥，常常在一棵樹上結出很多窩，屬于愛聊家常的鳥類，沒事就在出口聊東家長，西家短，誰家孩子很有出息，又考了一個百100分的芝麻小事。

黃胸織布鳥筑巢的方式相當獨特，有悖常理的方式最終鑄成了一個奇觀，倒掛式鳥巢如同一個個梨形的奇珍異果，結在一棵大樹下，隨風搖曳。

為什么說黃胸織布鳥筑巢方式獨特呢？

它們用嘴銜來軟長干草，輕巧穿過樹枝，交織纏緊，緊緊綁在樹枝上，仿佛是在樹枝上打造“地基”，地基打得越牢，將來才不會被風吹落。

如果用人手，抓一把干草，只須用力一扎，就能完成“地基”的操作，而黃胸織布鳥卻通常需要一到兩天才能完成這個步驟。

當完成了筑基工作，兩只織布鳥開始配合銜來草莖、草葉、柳樹等材料，不停歇地編織自己的愛巢。

隨著時間過去，鳥窩越來越長，但始終編織得緊密。如果你夠細心，你會發現袋口是向下的，你也許會擔心它們的鳥蛋會砸到地上，晚上睡著的小鳥撲通掉到地上，不過不用擔心，它們非常的聰明。

因為愛巢是倒掛的，它們選擇了一些長草根垂直向下，如同地基打的鋼筋，然后不停用其他材料編織，直到長草根末稍才開始收緊袋口，最后封嚴實。

在側面，它們會打開一個小口，然后用細草編織得扎實，形成一個上寬下縮進的門戶，可以抵擋從天而落的雨水。

所以我們就會看到一棵樹下，掛著一個個長短不一的鳥巢，遠遠看去，就象一個個梨形的果實，完全不象是一群居的織布鳥所筑的鳥巢。

黃胸織布鳥就象一群有頭腦的建筑師，用嘴銜草打磨出了一個造型獨特的巢穴，不僅緊密防風雨，而且還挺有浪漫的感覺，仿佛鳥兒睡在吊床上的感覺，所以我認為黃胸織布鳥是森林中的造夢者！

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