網(wǎng)站小編空城舊憶據(jù)網(wǎng)絡(luò)最新關(guān)于“中國(guó)最落花（落花最是）”報(bào)道資料整理發(fā)布相關(guān)事件細(xì)節(jié)！本文目錄一覽：

1、落花流水皆有情——淺析古代情詩(shī)中的“落花”、“流水”意象 2、落花秀產(chǎn)于哪里 3、關(guān)于落花的詩(shī)句及意象 4、有哪些滿地落花的地方？ 5、關(guān)于花落意象詩(shī)句的具體鑒賞 落花流水皆有情——淺析古代情詩(shī)中的“落花”、“流水”意象

? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 一

? ? ? ? 花是美麗的代表, 花是柔情的象征。她的精細(xì)、柔弱與麗質(zhì), 都與女性有著與生俱來的聯(lián)系, 令人看到花就想到女人。從《詩(shī)經(jīng)》開始, 花就成為詩(shī)詞歌賦吟詠的題材, 以花喻女人也成為中國(guó)古代詩(shī)歌的一個(gè)傳統(tǒng), 許多名詩(shī)佳句膾炙人口。花給詩(shī)人以靈感, 詩(shī)人給花以神魂。形成了落花的意象。

? ? ? ? 意象的形成要求事物與觀念之間的相似性。花開時(shí), 美麗燦爛, 搖曳多姿。花落時(shí), 隨風(fēng)飄零, 紛紛灑灑。面對(duì)落花, 多情敏感而又才思雋永的詩(shī)人觸目感懷, 形諸筆端, “落花”的意象從此在中國(guó)古代文學(xué)中留下濃墨重彩的一筆。落花乘載著觀念, 觀念在落花中永無(wú)止境地發(fā)揮作用, 擴(kuò)大, 輻射, 就在中國(guó)古代表達(dá)思婦念人懷遠(yuǎn)的情詩(shī)中形成了落花意象的凄婉與傷感。

? ? ? ? 首先, 落花意象表示傷春、惜春, 感嘆時(shí)光流逝, 青春不復(fù)返。謝脁《王孫游》寫道: “綠草蔓如絲, 雜樹紅英發(fā)。無(wú)論君不歸, 君歸芳已歇。”綠草萋萋, 繁花似錦的明媚春光里, 一位女子盼望遠(yuǎn)行的情人早日歸來, 一起賞春。她猜想, 即使情人能夠回來, 等他回來時(shí), 芬芳的花兒也凋謝了, 早已是“落花流水春去也, 天上人間。”( 李昱《浪淘沙令?簾外雨潺潺》) 更何況情人根本不會(huì)回來。“君歸芳已歇”一句, 以芳香代繁花, 以繁花喻女子。女子面對(duì)香消花損, “明媚鮮妍能幾時(shí)”( 《紅樓夢(mèng)?葬花吟》) 的惜春之情充溢胸懷。花開有時(shí), 人亦如此。女子的思人情懷像如絲的綠草一樣, 剪不斷, 理還亂, 而她的容顏也在思念中漸漸消逝, 充分流露了“美人遲暮”的酸楚。正如《紅樓夢(mèng)?葬花吟》感嘆的那樣“試看春殘花漸落, 便是紅顏老死時(shí)。”這首詩(shī)中, “綠草蔓如絲”一句中, “絲”與“思”諧音, 寫出了女子情思繾綣, 蔓延橫亙。“王孫游”的詩(shī)題出自《楚辭?招隱士》: “王孫游兮不歸, 春草生息萋萋。”暗示了女子所思慕之人如“信沉了魚, 書絕了雁”( 關(guān)漢卿《沉醉東風(fēng)》) , 怎“奈薄情未還。”( 劉庭信《醉太平》) 而此女子也只有像落花一樣粉悴煙憔。

? ? ? ? 其次, 落花意象還表達(dá)了一種孤寂之感。謝脁《王孫游》一詩(shī)雖然沒有交待女子所思之人因何行游在外,但是, 我們可以推知由于交通、通信處于原始狀態(tài), 因此, 在我國(guó)封建社會(huì)戀人或者夫婦離別是一種常見的社會(huì)現(xiàn)象。無(wú)論是戍守邊地, 出征沙場(chǎng), 還是游學(xué)求官,商旅往來, 都會(huì)造成大量的妻離子散、有情人兩地相思的情形。因此, 描寫戀人或夫婦念人懷遠(yuǎn)的孤寂之心的詩(shī)歌也應(yīng)運(yùn)而生, 而落花的意象為這種情感增添了幾許凄美。

? ? ? ? 唐代詩(shī)人徐夤《夢(mèng)斷》詩(shī)云: “夢(mèng)斷紗窗半夜雷, 別君花落又花開。漁陽(yáng)路遠(yuǎn)書難寄, 衡岳山高月不來。玄燕有情穿繡戶, 靈龜無(wú)應(yīng)祝金杯。人生若得長(zhǎng)相對(duì), 螢火生煙草化灰。”

? ? ? ? 詩(shī)中, 情人離別后, 魂?duì)繅?mèng)繞。她夢(mèng)見了什么呢? “夢(mèng)君如鴛鴦, 比翼云間翔。夢(mèng)君結(jié)同心, 比翼游北林。”( 傅玄《青青河邊草篇》) 夢(mèng)中情人就在身邊, 纏綿殷切, 比翼而翔。她沉醉了。然而, 一聲雷響,“夢(mèng)斷紗窗”, 所思之人仍在異鄉(xiāng)。夢(mèng)中的情景越是真切, 醒來時(shí), 越是悲傷凄涼。“即覺寂無(wú)見, 曠如參與商。”( 傅玄《青青河邊草篇》) 路途遙遠(yuǎn)書信無(wú)法寄送,“欲寄彩箋兼尺素, 山長(zhǎng)水闊知何處。”( 晏殊《蝶戀花》)山岳高峻明月不能共賞, “海上升明月, 天涯共此時(shí)”( 張九齡《望月懷遠(yuǎn)》) 之情感, 也只能是一種奢望。院中的花兒也被雨點(diǎn)打落。花開花落, 一別經(jīng)年, 情人還沒有歸來, 時(shí)光就在花開花落中消逝。打落的花瓣, 化作灰塵, 化作泥土。“落花不是無(wú)情物, 化作春泥更護(hù)花。”( 龔自珍《乙亥雜詩(shī)》) 看著落花, 想想自己, 她雖然柔弱, 卻發(fā)出了“人生若得長(zhǎng)相對(duì), 螢火生煙草化灰”的心聲, 這是凄美之中的決絕。

? ? ? ? 落花是孤獨(dú)的, 她離開了枝杈, 枯萎了, 凋零了。她從高高的枝頭跌落, “花謝花開花滿天”( 《紅樓夢(mèng)?葬花吟》) 。她在空中飄蕩的曲線是美麗的, 然而你可曾感覺到, 她在風(fēng)中瑟瑟發(fā)抖? 可曾感覺到她渺小的身軀在浩渺長(zhǎng)空中任風(fēng)欺凌, 不知何去何從的無(wú)助與無(wú)奈? 她是弱者。同樣, 思婦也是飄零無(wú)助的。那是一種囿于閨閣的飄零與無(wú)助。她們的命運(yùn), 她們的幸福與悲哀, 都隨著遠(yuǎn)行人而沉浮。戀人或丈夫外出行遠(yuǎn), 思婦在家中企盼無(wú)休, 她不禁發(fā)問: “沉浮各異勢(shì), 會(huì)合何時(shí)諧? ”( 曹植《七哀》) 進(jìn)而她呼出自己的心愿, “愿為西南風(fēng), 長(zhǎng)逝入君懷。”( 曹植《七哀》) 可是“君懷良不開, 賤妾當(dāng)何依? ”( 曹植《七哀》) 夫妻處境不同, “相去萬(wàn)余里, 各在天一涯。道路阻且長(zhǎng), 會(huì)面安可知。”( 古詩(shī)十九首《行行重行行》) 這是一種無(wú)休止的等待中的飄零, 一種心靈的飄零。無(wú)休止的等待把她們折磨得心力憔悴, 等待中的飄零煎熬著一個(gè)個(gè)焦灼的靈魂。等待何時(shí)休, 飄零何時(shí)止, 她們無(wú)從左右。這就是中國(guó)古代男性詩(shī)人眼中的思婦, 她們永遠(yuǎn)處于一種無(wú)奈卻以忠貞為貴的唯美的等待中, 她們放棄了青春和幸福, 通過貞潔來塑造可供男性詠唱的神話。

? ? ? ? 然而, 落花要去追逐。“落紅亂逐東流水, 一點(diǎn)芳心為君死。妾身愿作巫山云, 飛入仙朗夢(mèng)魂里。”( 戴叔倫《相思曲》) 她是那樣地執(zhí)著與超然, 盡管她傷心憔悴。“墜素翻紅各自傷, 青樓煙雨忍相忘。將飛更作回風(fēng)舞,已落猶成半面狀。滄海客歸珠迸淚, 章臺(tái)人去骨遺香。可能無(wú)意傳雙蝶, 盡付芳心與蜜房。”( 宋祁《落花》)她精誠(chéng)專一, 雖九死猶不悔。落花隨風(fēng), 流水因道, 她要順流而下, 去找尋。“溯游從之”, 哪管那“道阻且長(zhǎng)”。( 《詩(shī)經(jīng)?秦風(fēng)?蒹葭》) 置身水中, 她思緒萬(wàn)千。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 二

? ? ? ? 流水, 無(wú)論是潺潺的溪流, 浩瀚的大海, 還是湍急的江河, 都夜以繼日, 奔涌前行不回頭。讓人感到時(shí)光的流逝, 像脫韁的野馬不可勒制。面對(duì)滔滔流水, “子在川上曰‘逝者如斯夫! ’”流水在時(shí)間中前行, 奔流不息,讓人聯(lián)想到時(shí)光的流逝。流水在空間中展開, 或九曲回腸, 或漫無(wú)際崖, 似乎要賦予無(wú)形的時(shí)間以形象, 又似乎要夸大空間阻隔的不可超越性。無(wú)論是時(shí)間還是空間, 流水的一去不復(fù)返和蒼茫無(wú)垠都讓人感到她是那么無(wú)情。這種情感也流淌在中國(guó)古代文學(xué)的長(zhǎng)河中, 流水中激蕩著的是有情人分別后思人念遠(yuǎn)的情懷, 以及因阻隔而不得相見的詠嘆。

? ? ? ? 首先, 流水向我們展現(xiàn)的是離別的依依情愫和別后思念斷腸的情感。著名元曲作家盧摯在《落梅風(fēng)?別珠簾秀》一曲中寫道: “才歡悅, 早間別, 痛殺俺好難割舍。畫船兒載將春去也! 空留下半江明月。”船兒遠(yuǎn)行,人兒離去, 留下的是難以割舍的情懷, 剩下的是無(wú)盡的悵惘空寂。望著離人遠(yuǎn)去, 行帆隱沒, 只有多情的月亮,在江水中沉浮蕩漾, 照著江邊呆望的送行人, 也照著江上頻頻回望的遠(yuǎn)行人。此情此景, 也畫入了宋朝詩(shī)人姜夔《過德清》一詩(shī)中: “溪上佳人看客舟, 舟中行客思悠悠。煙波漸遠(yuǎn)橋東去, 猶見欄桿一點(diǎn)愁。”

? ? ? ? 這份愁情, 就像流水一樣綿延不斷, 隨著游人的漸遠(yuǎn)而延伸, 又因游人遲歸而與日俱增。中國(guó)古代文學(xué)史上, 以流水喻思念愁情的詩(shī)歌層出不窮。建安詩(shī)人徐干有著名的《室思》詩(shī)五章, 第三章末四句是: “自君之出矣, 明鏡暗不治。思君如流水, 無(wú)有窮已時(shí)。”宋朝宰相寇準(zhǔn)《江南春》: “杳杳煙波隔千里, 白萍香散東風(fēng)起。日落汀洲一望時(shí), 柔情不斷如春水。”再如唐朝女詩(shī)人魚玄機(jī)《江陵愁望有寄》: “楓葉千枝復(fù)萬(wàn)枝, 江橋掩映暮帆遲。憶君心似西江水, 日夜東流無(wú)歇時(shí)。”再如唐朝詩(shī)豪劉禹錫《竹枝詞》: “山桃紅花滿山頭, 蜀江春水拍山流。花紅易衰似朗意, 水流無(wú)限似儂愁。”柔情不斷就像流水不息。唐代著名詩(shī)人白居易《常相思》以流水的長(zhǎng)度測(cè)量相思的長(zhǎng)度, 他在詞中寫道: “汴水流, 泗水流,流到瓜洲古渡頭。吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。思悠悠, 恨悠悠, 恨到歸時(shí)方始休。明月人倚樓。”詞中“汴水流, 泗水流”與“思悠悠, 恨悠悠”相對(duì), 悠悠的離情別緒就像脈脈的流水一樣綿長(zhǎng), 水有了長(zhǎng)度, 思念也有了長(zhǎng)度。然而, 縱然水有長(zhǎng)度, 但她卻不改奔流不止的性情, “流水淘沙不暫停, 前波未滅后波生”( 劉禹錫《浪濤沙》) , 就像愛情與思念一樣堅(jiān)貞不渝。“江水為竭”, “乃敢與君絕! ”( 漢樂府民歌《上邪》) 。這思念的深刻, 又像流水一樣深不可測(cè)。白居易在《浪濤沙》中寫道: “借問江潮與海深, 何似君情與妾心。相恨不如潮有信, 相思始覺海非深。”再如“人道海水深, 不抵相思半。海水尚有涯, 相思渺無(wú)畔。”( 李冶《相思怨》) 從這些詩(shī)詞中, 癡情女子的每份相思都是啼血的情, 每份相思都是真切的愛。

? ? ? ? 因此, 這種啼血思念因其像流水一樣永恒, 因其遠(yuǎn)渺無(wú)盡而讓人愁思不盡, 肝腸寸斷。

? ? ? ? 宋朝詞人向滈《踏莎行》寫道:

萬(wàn)水千山, 兩頭三緒。憑高望斷迢迢路。錢塘江上客歸遲, 落花流水青春暮。

步步金蓮, 朝朝瓊樹。目前都是傷心處。飛鴻過盡沒書來, 夢(mèng)魂依舊陽(yáng)臺(tái)雨。

? ? ? 元曲作家趙顯宏《晝夜樂?冬》寫道:

風(fēng)送梅花過小橋, 飄飄。飄飄地亂舞瓊瑤, 水面上流將去了。覷絕似落英無(wú)消耗, 似那人水遠(yuǎn)山遙, 怎不焦? 今日明朝, 今日明朝, 又不見他來到!佳人, 佳人多命薄! 今遭, 難逃。難逃他粉悴煙憔,直恁般魚沉雁杳! 誰(shuí)承望拆散了鸞鳳交, 空教人夢(mèng)斷魂勞。心癢難揉, 心癢難揉。盼不得雞兒叫。

? ? ? ? 這兩首詞曲都描寫了思念而不得見, 青春流逝, 愁情斷腸的心緒, 令思婦痛感時(shí)空的阻隔就像漫無(wú)邊際的長(zhǎng)江大河無(wú)從跨越。《詩(shī)經(jīng)?漢廣》中“漢之廣矣, 不可泳思; 漢之廣矣, 不可方思。”一唱三嘆, 凄苦無(wú)助而又悲壯。古往今來, 多少有情人隔水相望。“迢迢牽牛星,皎皎河漢女。纖纖擢素手, 札札弄機(jī)杼。終日不成章, 泣涕零如雨。河漢清且淺, 相去復(fù)幾許。盈盈一水間, 脈脈不得語(yǔ)。”( 《古詩(shī)十九首?迢迢牽牛星》)

? ? ? ? 如此, 思婦們不禁發(fā)出流水無(wú)情的呼號(hào)。“雁自飛飛水自流, 西風(fēng)不寄小銀鉤。斜陽(yáng)何處橫孤簟, 十二欄干一樣愁。”( 馮去非《所思》)

? ? ? ? “雁自飛飛水自流”一句中, 一個(gè)“自”字刻畫了流水的自然本性, 也就是它的物性。它是非情感的, 外在與人類自身的客觀物質(zhì)。流水一去不復(fù)返, 向前奔流不息。它永恒的單一性無(wú)法改變, 由流水而發(fā)生的阻隔感, 漂泊感, 孤獨(dú)感都是那么的悲愴, “將刀砍水水復(fù)連”( 戴叔倫《相思曲》) 。面對(duì)汪洋恣肆的流水, 人類自身是那么渺小, 心靈為之震顫, 產(chǎn)生的是一種具有悲劇色彩的敬畏之情。當(dāng)人們?cè)购蘖魉疅o(wú)情的時(shí)候, 更多的體現(xiàn)的是對(duì)自身局限性的無(wú)奈, 是人類自由飛翔的理想受阻后的沮喪。因此, 可以說這“無(wú)情”中表達(dá)的是一種更為深刻, 更具哲學(xué)意義的“有情”。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 三

? ? ? ? “揚(yáng)塵隨風(fēng)起, 飄葉逐水流。本是自然物, 何來喜與憂。”然而, 自然界中的萬(wàn)千事物, 一旦被中國(guó)古代詩(shī)歌所吸納, 都會(huì)融情沁感, 表現(xiàn)詩(shī)人的襟懷。《樂記》論述“樂”產(chǎn)生的根源時(shí)說: “凡音之起, 由人心生也。人心之動(dòng), 物使之然也。感于物而動(dòng), 故形于聲。聲相應(yīng), 故生變, 變成方, 謂之音。比音而樂之, 及干戚羽旄, 謂之樂。樂者, 音之所由生也; 其本在人心之感于物也。”這就是著名的“物感說”。陸機(jī)《文賦》中對(duì)此進(jìn)行了進(jìn)一步的描述: “遵四時(shí)以嘆逝, 瞻萬(wàn)物而思紛。悲落葉于勁秋, 喜柔條于芳春, 心懔懔以懷霜, 志眇眇而臨云。”劉勰在《文心雕龍?明詩(shī)》篇中寫道: “人稟七情, 應(yīng)物斯感, 感物吟志, 莫非自然。”他又在《文心雕龍?物色》篇中寫道: “春秋代序, 陰陽(yáng)慘舒, 物色之動(dòng), 心亦搖焉。”由此, 詩(shī)歌的產(chǎn)生是人心感于物的結(jié)果。唐代詩(shī)人錢起《送夏侯審校書東歸》中就有“詩(shī)成流水上, 夢(mèng)盡落花間。”的詩(shī)句。另一位唐代詩(shī)人李嘉祜《聞逝者自驚》中有詩(shī)句云: “黃卷清琴總為累, 落花流水共添悲。”

? ? ? ? 同時(shí),詩(shī)歌的創(chuàng)作過程是一個(gè)感受、醞釀、表達(dá)的過程。作者對(duì)外界事物有所感, 便將之寄托給一個(gè)所選定的具象,使之融入作者的某種感情色彩, 形成了中國(guó)古代文學(xué)寓情于景、以景托情、情景交融的藝術(shù)傳統(tǒng), 物被賦予了人的感情色彩, 表情達(dá)意, 形成了豐富的意象。“人生而靜, 天之性也。感于物而動(dòng), 性之欲也。”孟子說“萬(wàn)物皆備于我”,人格化的自然及其變化同人的情感及其變化潛移默化地產(chǎn)生了一種對(duì)應(yīng)關(guān)系。這就是《樂記》所說的“萬(wàn)物之理, 各以類相動(dòng)也。是故, 君子反情以和其志, 比類以成其行。”而這個(gè)“類”, 就是“氣”, 就是中國(guó)古代“天人合一”思想形成的哲學(xué)基礎(chǔ)。“天人合一”思想體現(xiàn)的是對(duì)人這個(gè)主體的關(guān)注, 與“物感說”相聯(lián)系, 要在外物中體現(xiàn)主體的情、意、理、趣、味。在不同的時(shí)間, 不同的地點(diǎn), 面對(duì)不同的事物, 人們會(huì)生發(fā)不同的情感, 即劉勰在《文心雕龍》中所言: “歲有其物, 物有其容; 情以物遷, 辭以情發(fā)。”同時(shí), “詩(shī)人感物, 聯(lián)類不窮。”因而, “落花”、“流水”意象因其自身的特性,在表達(dá)中國(guó)古代女性念人懷遠(yuǎn)的情詩(shī)中, 被詩(shī)人賦予了獨(dú)特的情感體驗(yàn), 被詩(shī)人千古吟唱, 花香四溢, 源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

? ? ? ? 落花有意情飛舞, 流水有情意綿長(zhǎng)。

[img]落花秀產(chǎn)于哪里

韓國(guó)。落花秀是韓國(guó)的民間藝術(shù)，因?yàn)槁浠ㄐ阈纬傻脑硎菍⑷斯ぶ谱鞯陌咎糠鄣穆浠ò簦壴诤用嫔希僮桓桓c(diǎn)燃，夜晚整片湖面上燃燒的落花就形成了壯觀的景象，這是產(chǎn)于韓國(guó)的民間藝術(shù)。

關(guān)于落花的詩(shī)句及意象

1.詩(shī)詞中“落花”的意象是什么

詩(shī)詞中”落花“的意象是指：.

一、是把落花作為自然景物來描寫，構(gòu)成一種優(yōu)美的意境.。

示例：

1、“春城無(wú)處不飛花”——韓翃《寒食》

分析：給人的感覺是春風(fēng)和煦，陽(yáng)光明媚，各種顏色的花兒在風(fēng)中輕揚(yáng)曼舞，美妙極了。

2、“夜來風(fēng)雨聲，花落知多少.”——孟浩然《春曉》

分析：伴隨著風(fēng)雨之聲，落花片片，滿地繽紛，可以想見春天的美好和童子的天真爛漫之趣。

二、是面對(duì)落花，唏噓感嘆：嘆年華易逝，美麗不再。

示例：

1、“流水落花春去也，天上人間.”——李煜《浪淘沙》

分析：從中可以看出國(guó)破家亡之恨，無(wú)可奈何之情.

2、“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁.”——李清照《一剪梅》

分析：抒發(fā)了濃濃的郁悶之情，幽幽的相思之苦。

3、“儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰(shuí)？”——《紅樓夢(mèng)》

分析：花落巳葬，己去誰(shuí)葬，暗含自己的命運(yùn)還不如落花，道盡了心中的綿綿的悲苦。

三、還有一種是以落花寓意昂揚(yáng)向上的精神

示例：

1、“一陂春水繞花身，花影妖嬈各占春，縱被東風(fēng)吹作雪，絕勝南陌碾作塵.”——王安石《北陂杏花》

分析：暗寓詩(shī)人寧可在與頑固派的斗爭(zhēng)中粉身碎骨，也不愿委曲求全同流合污.。

2.詩(shī)詞中“落花”的意象是什么

“落花”是種美麗、短暫、動(dòng)態(tài)的意象，以憂傷之美，給詞人留下的印象必然更為深刻。

飄零的落花中，彌漫著春光不再、青春不再、美人遲暮的感慨與恐懼。采用“落花”意象的詞人，通常是借落花來表達(dá)那種生命易逝、命運(yùn)難料的情懷。

在描寫落花的時(shí)候，大多處于一個(gè)抑郁不得志的狀態(tài)，對(duì)“落花”意象的表述，是一個(gè)由外在意象對(duì)內(nèi)心世界進(jìn)行表述的過程。擴(kuò)展資料：關(guān)于“落花”的意象詩(shī)句：1、《離騷》：“及榮華之未落兮，相下女之可詒。”

譯文：想要趁著花朵未落之時(shí)折取下來，物色一個(gè)美麗的侍女贈(zèng)送給她。賞析：此處的“榮華未落”，其實(shí)是比喻詩(shī)人容顏未老；“及……”的句式，則是“恐美人之遲暮”的另一種說法。

詩(shī)人委婉表達(dá)對(duì)落花的想象，用象征手法，直接將花與生命聯(lián)系在一起。這種美人遲暮的憂慮，將在后世詩(shī)人那里成為一種慣用的手法。

2、《前溪歌》：“花落逐水去，何當(dāng)順流還，還亦不復(fù)鮮”譯文：花落逐水而去，為什么當(dāng)順流回來，回來也不再新鮮。賞析：詩(shī)人寫出落花隨水一去不返，輕微的嘆息聲中似乎隱隱傳出生命流逝的無(wú)奈。

這一聲低低的嘆息，也將成為一種慣性，而“流水落花”的意象組合，將成為中國(guó)詩(shī)歌中最凄美、最傷情的場(chǎng)景。3、《從岐王過楊氏別業(yè)應(yīng)教》：“興闌啼鳥換，坐久落花多。”

譯文：興盡才發(fā)現(xiàn)鳴叫的鳥兒已經(jīng)換了種類，坐的時(shí)間太長(zhǎng)，以至丁地上的落花也多了起來。賞析：落花抒發(fā)詩(shī)人心境澄明意象，體悟悠閑細(xì)致的生活情趣；落花中人們縱情游樂，飲酒歡笑。

參考資料來源：百度百科—意象群（含落花意象）。

3.古詩(shī)詞中落花意象的賞析

“落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花”，詩(shī)人反用陸游的詞“零落成泥碾作塵，只有香如故。”落紅，本指脫離花枝的花，但是，并不是沒有感情的東西，即使化做春泥，也甘愿培育美麗的春花成長(zhǎng)。不為獨(dú)香，而為護(hù)花。表現(xiàn)詩(shī)人雖然脫離官場(chǎng)，但依然關(guān)心著國(guó)家的命運(yùn)，不忘報(bào)國(guó)之志，充分表現(xiàn)詩(shī)人的壯懷，成為傳世名句。

“楊花落盡子規(guī)啼”楊花即柳絮，是暮春景象，烘托出一種哀傷愁惻的氣氛。

“不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴”、“細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”。

作者寫他人對(duì)楊花的態(tài)度，表達(dá)的仍是自己對(duì)楊花命運(yùn)的關(guān)注，看似無(wú)情，實(shí)則有心。由眼前的流水，聯(lián)想到思婦的淚水；又由思婦的點(diǎn)點(diǎn)淚珠，映帶出空中的紛紛楊花。可謂虛中有實(shí)，實(shí)中見虛，虛實(shí)相間，情景交融。鄭文焯手批《東坡樂府》贊之“煞拍畫龍點(diǎn)睛”。

4.古代以“花”為意象的詩(shī)句有那些

描寫梅花古詩(shī)1。

墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開--王安石《梅花》2。疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏--（宋）林逋《山園小梅》3.君自故鄉(xiāng)來，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。

來日綺窗前，寒梅著花未。（《雜詩(shī)》之一"王維）4.聞道梅花坼曉風(fēng)，雪堆遍滿四山中。

何方可化身千億，一樹梅花一放翁。（梅"陸游）5.山間幽步不勝奇，正是深夜淺暮時(shí)。

一枝梅花開一朵，惱人偏在最高枝。（探梅"楊萬(wàn)里）6.卜算子 詠梅--陸游的《卜算子》，驛外斷橋邊，寂寞開無(wú)主。

已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。無(wú)意苦爭(zhēng)春。

一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。

7.當(dāng)年走馬錦城西，曾為梅花醉如泥，二十里路香不斷，青羊?qū)m到浣花溪--陸游8.一朵忽先變，百花皆后香。--宋人陳亮《梅花》9.“不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。

--元人王冕《墨梅》描寫菊花的詩(shī)句1。“待到秋來九月八，我花開后百花殺。

沖天香陣透長(zhǎng)安，滿城盡帶黃金甲。”--《菊花詩(shī)》“ 颯颯西風(fēng)滿院栽，蕊寒香冷蝶難來。”

--黃巢《題菊花》2。“待到重陽(yáng)日，還來就菊花”--陶淵明《過故人莊》3。

“秋絲繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊，此花開盡更無(wú)花。”

--元稹《菊花》4。秋爽齋偶結(jié)海棠社，蘅蕪苑夜擬菊花題"--《紅樓夢(mèng)》5。

“人生易老天難老，歲歲重陽(yáng)，今又重陽(yáng)，戰(zhàn)地黃花分外香。一年一度秋風(fēng)勁，不似春光，勝似春光，寥廓江天萬(wàn)里霜。”

--《采桑子·重陽(yáng)》6。寧可枝頭抱香死，何曾吹落百花中"--宋人鄭思肖《寒菊》7.相逢不用忙歸去，明日黃花蝶也愁 明日黃花：指重陽(yáng)過后菊花逐漸枯萎。

蝶也愁：菊花枯萎，蝴蝶無(wú)處尋花，故曰“愁”。宋·蘇軾《九日次韻王鞏》8.寂寞東籬濕露華，依前金靨照泥沙”--宋人范成大《重陽(yáng)后菊花二首》9.“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英--屈原《離騷》描寫荷花詩(shī)句1。

秋風(fēng)吹白波，秋雨嗚敗荷。平湖三十里，過客感秋多 敗荷：殘荷。

元·薩都刺《過高郵射陽(yáng)湖雜詠九首》2.園翁莫把秋荷折，因與游魚蓋夕陽(yáng) 宋·周密《西塍廢園》（又《西塍廢圃》。塍：田間的土梗子。）

3.綠荷多少夕陽(yáng)中。知為阿誰(shuí)凝恨、背西風(fēng) 阿誰(shuí)；何人。

背西風(fēng)：背向秋風(fēng)。指荷葉被秋風(fēng)吹得葉梗都彎了。

宋·秦觀《虞美人》4.菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間 菡萏：荷花的別稱。南唐·李璟《浣溪沙》5.夜半酒醒人不覺，滿池荷葉動(dòng)秋風(fēng) 不覺；不睡。

唐·竇鞏《秋夕》6.一夜綠荷霜剪破，賺他秋雨不成珠 飛霜使荷葉破碎，秋雨落在破葉上再也無(wú)法形成水珠了。唐·來鵠《偶題二首》7.多少綠荷相倚恨，一時(shí)回首背西風(fēng) 描寫荷葉在秋風(fēng)中向東傾斜，暗寓傷秋的情緒。

府·杜牧《 齊安郡中偶題二首》8.芙蓉露下落，楊柳月中疏 芙蓉：荷花。南朝齊·蕭愨《秋思》9.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭--宋代詩(shī)人楊萬(wàn)里的《小池》10.接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅 -- （宋）楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》寫花的詩(shī)句 詠梅（王安石） 墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開；遙知不是雪，為有暗香來。

錢氏池上芙蓉 （文征明） 九月江南花事休，芙蓉宛轉(zhuǎn)在中洲.美人笑隔盈盈水，落日還生渺渺愁.露洗玉盤金殿冷，風(fēng)吹羅帶錦城秋.相看未用傷遲暮，別有池塘一種幽. 詠芙蓉 南朝·梁·沈約 微風(fēng)搖紫葉，輕露拂朱房.中池所以綠，待我泛紅光.古風(fēng) 唐·李白 碧荷生幽泉，朝日艷且鮮.秋花冒綠水，密葉羅青煙.秀色粉絕世，馨香誰(shuí)為傳？坐看飛霜滿，凋此紅芳年.陸游 梅花絕句 聞道梅花坼曉風(fēng)，雪堆遍滿四山中。何方可化身千億，一樹梅花一放翁。

早梅 柳宗元 早梅發(fā)高樹，回映楚天碧。朔風(fēng)飄夜香，繁霜滋曉白。

欲為萬(wàn)里贈(zèng)，杳杳山水隔。寒英坐銷落，何用慰遠(yuǎn)客。

紅梅 蘇軾 年年芳信負(fù)紅梅，江畔垂垂又欲開。珍重多情關(guān)伊令，直和根撥送春來。

憶梅 李商隱 定定住天涯， 依依向物華。寒梅最堪恨， 常作去年花。

新栽梅 白居易 池邊新栽七株梅，欲到花時(shí)點(diǎn)檢來。莫怕長(zhǎng)洲桃李嫉，今年好為使君開。

探梅 楊萬(wàn)里 山間幽步不勝奇，正是深夜淺暮時(shí)。一枝梅花開一朵，惱人偏在最高枝。

5.描寫落花的詩(shī)句和賞析

白頭吟 李白 東流不作西歸水，落花辭條羞故林。

聞王昌齡 李白 楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。 少年行其二 李白 落花踏盡游何處，笑人胡姬酒肆中。

寄人 張泌 多情只有春庭月，猶為離人照落花。 江南逢李龜年 杜甫 正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。

過元家履信宅 白居易 落花不語(yǔ)空辭樹，流水無(wú)情自入池。 春來頻與李二賓客郭外同游因贈(zèng)長(zhǎng)句 白居易 朝踏落花相伴出，暮隨飛鳥一時(shí)還。

金谷園 杜牧 日暮東風(fēng)怨啼鳥，落花猶似墜樓人。 鷺鷥 杜牧 驚飛遠(yuǎn)映碧山去，一樹梨花落晚風(fēng)。

春曉 孟浩然 夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。 題興化寺園亭 賈島 薔薇花落秋風(fēng)起，荊棘滿亭君自知。

北山 王安石 細(xì)數(shù)落花因坐久，緩尋芳草得歸遲。 春暮 曹豳 門外無(wú)人問落花，綠陰冉冉遍天涯。

豐樂亭游春 歐陽(yáng)修 游人不管春將老，來往亭前踏落花。 浪淘沙 李煜 流水落花春去也，天上人間。

憶仙姿 李存朂 如夢(mèng)，如夢(mèng)，殘?jiān)侣浠熤亍?更漏子 韋莊 深院閉，小庭空，落花香露紅。

歸國(guó)謠 韋莊 春欲暮，滿地落花紅帶雨。 謁金門 韋莊 滿院落花春寂寂，斷腸芳草碧。

好事近 李清照 風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。 雪梅香 柳永 雅態(tài)妍姿正歡洽，落花流水忽西東。

瑞鷓鴣 歐陽(yáng)修 更被春風(fēng)送惆悵，落花飛絮雨翩翩。 如夢(mèng)令 秦觀 池上春歸何處，滿目落花飛絮。

臨江仙 晏幾道 落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。 虞美人 葉夢(mèng)得 落花已作風(fēng)前舞，又送黃昏雨。

謁金門 朱淑真 滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠(yuǎn)。 春晚 王令 三月殘花落更開，小檐日日燕飛來。

梅花 王冕 一聲羌管無(wú)人見，無(wú)數(shù)梅花落野橋。 葬花吟 曹雪芹 手把花鋤出繡閨，忍踏落花來復(fù)去？。

有哪些滿地落花的地方？

就是武漢的武大校園吧，特別是櫻花的季節(jié)。就真的是滿地落花的感覺。真的非常美麗，特別是那個(gè)季節(jié)游玩的人非常多，女生去的話非常適合拍照，特別是穿著一身漢服去拍照，非常漂亮，非常有那種意境。如果你喜歡這種地方的話，武大是你一定要去的地方。

關(guān)于花落意象詩(shī)句的具體鑒賞

1.古詩(shī)詞中落花意象的賞析

“落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花”，詩(shī)人反用陸游的詞“零落成泥碾作塵，只有香如故。”落紅，本指脫離花枝的花，但是，并不是沒有感情的東西，即使化做春泥，也甘愿培育美麗的春花成長(zhǎng)。不為獨(dú)香，而為護(hù)花。表現(xiàn)詩(shī)人雖然脫離官場(chǎng)，但依然關(guān)心著國(guó)家的命運(yùn)，不忘報(bào)國(guó)之志，充分表現(xiàn)詩(shī)人的壯懷，成為傳世名句。

“楊花落盡子規(guī)啼”楊花即柳絮，是暮春景象，烘托出一種哀傷愁惻的氣氛。

“不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴”、“細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”。

作者寫他人對(duì)楊花的態(tài)度，表達(dá)的仍是自己對(duì)楊花命運(yùn)的關(guān)注，看似無(wú)情，實(shí)則有心。由眼前的流水，聯(lián)想到思婦的淚水；又由思婦的點(diǎn)點(diǎn)淚珠，映帶出空中的紛紛楊花。可謂虛中有實(shí)，實(shí)中見虛，虛實(shí)相間，情景交融。鄭文焯手批《東坡樂府》贊之“煞拍畫龍點(diǎn)睛”。

2.描寫落花的詩(shī)句和賞析

白頭吟 李白

東流不作西歸水，落花辭條羞故林。

聞王昌齡 李白

楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。

少年行其二 李白

落花踏盡游何處，笑人胡姬酒肆中。

寄人 張泌

多情只有春庭月，猶為離人照落花。

江南逢李龜年 杜甫

正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。

過元家履信宅 白居易

落花不語(yǔ)空辭樹，流水無(wú)情自入池。

春來頻與李二賓客郭外同游因贈(zèng)長(zhǎng)句 白居易

朝踏落花相伴出，暮隨飛鳥一時(shí)還。

金谷園 杜牧

日暮東風(fēng)怨啼鳥，落花猶似墜樓人。

鷺鷥 杜牧

驚飛遠(yuǎn)映碧山去，一樹梨花落晚風(fēng)。

春曉 孟浩然

夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。

題興化寺園亭 賈島

薔薇花落秋風(fēng)起，荊棘滿亭君自知。

北山 王安石

細(xì)數(shù)落花因坐久，緩尋芳草得歸遲。

春暮 曹豳

門外無(wú)人問落花，綠陰冉冉遍天涯。

豐樂亭游春 歐陽(yáng)修

游人不管春將老，來往亭前踏落花。

浪淘沙 李煜

流水落花春去也，天上人間。

憶仙姿 李存朂

如夢(mèng)，如夢(mèng)，殘?jiān)侣浠熤亍?/p>

更漏子 韋莊

深院閉，小庭空，落花香露紅。

歸國(guó)謠 韋莊

春欲暮，滿地落花紅帶雨。

謁金門 韋莊

滿院落花春寂寂，斷腸芳草碧。

好事近 李清照

風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。

雪梅香 柳永

雅態(tài)妍姿正歡洽，落花流水忽西東。

瑞鷓鴣 歐陽(yáng)修

更被春風(fēng)送惆悵，落花飛絮雨翩翩。

如夢(mèng)令 秦觀

池上春歸何處，滿目落花飛絮。

臨江仙 晏幾道

落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。

虞美人 葉夢(mèng)得

落花已作風(fēng)前舞，又送黃昏雨。

謁金門 朱淑真

滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠(yuǎn)。

春晚 王令

三月殘花落更開，小檐日日燕飛來。

梅花 王冕

一聲羌管無(wú)人見，無(wú)數(shù)梅花落野橋。

葬花吟 曹雪芹

手把花鋤出繡閨，忍踏落花來復(fù)去？

3.詩(shī)詞中“落花”的意象是什么

詩(shī)詞中”落花“的意象是指：.

一、是把落花作為自然景物來描寫，構(gòu)成一種優(yōu)美的意境.。

示例：

1、“春城無(wú)處不飛花”——韓翃《寒食》

分析：給人的感覺是春風(fēng)和煦，陽(yáng)光明媚，各種顏色的花兒在風(fēng)中輕揚(yáng)曼舞，美妙極了。

2、“夜來風(fēng)雨聲，花落知多少.”——孟浩然《春曉》

分析：伴隨著風(fēng)雨之聲，落花片片，滿地繽紛，可以想見春天的美好和童子的天真爛漫之趣。

二、是面對(duì)落花，唏噓感嘆：嘆年華易逝，美麗不再。

示例：

1、“流水落花春去也，天上人間.”——李煜《浪淘沙》

分析：從中可以看出國(guó)破家亡之恨，無(wú)可奈何之情.

2、“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁.”——李清照《一剪梅》

分析：抒發(fā)了濃濃的郁悶之情，幽幽的相思之苦。

3、“儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰(shuí)？”——《紅樓夢(mèng)》

分析：花落巳葬，己去誰(shuí)葬，暗含自己的命運(yùn)還不如落花，道盡了心中的綿綿的悲苦。

三、還有一種是以落花寓意昂揚(yáng)向上的精神

示例：

1、“一陂春水繞花身，花影妖嬈各占春，縱被東風(fēng)吹作雪，絕勝南陌碾作塵.”——王安石《北陂杏花》

分析：暗寓詩(shī)人寧可在與頑固派的斗爭(zhēng)中粉身碎骨，也不愿委曲求全同流合污.。

4.詩(shī)詞中“落花”的意象是什么

“落花”是種美麗、短暫、動(dòng)態(tài)的意象，以憂傷之美，給詞人留下的印象必然更為深刻。

飄零的落花中，彌漫著春光不再、青春不再、美人遲暮的感慨與恐懼。采用“落花”意象的詞人，通常是借落花來表達(dá)那種生命易逝、命運(yùn)難料的情懷。

在描寫落花的時(shí)候，大多處于一個(gè)抑郁不得志的狀態(tài)，對(duì)“落花”意象的表述，是一個(gè)由外在意象對(duì)內(nèi)心世界進(jìn)行表述的過程。擴(kuò)展資料：關(guān)于“落花”的意象詩(shī)句：1、《離騷》：“及榮華之未落兮，相下女之可詒。”

譯文：想要趁著花朵未落之時(shí)折取下來，物色一個(gè)美麗的侍女贈(zèng)送給她。賞析：此處的“榮華未落”，其實(shí)是比喻詩(shī)人容顏未老；“及……”的句式，則是“恐美人之遲暮”的另一種說法。

詩(shī)人委婉表達(dá)對(duì)落花的想象，用象征手法，直接將花與生命聯(lián)系在一起。這種美人遲暮的憂慮，將在后世詩(shī)人那里成為一種慣用的手法。

2、《前溪歌》：“花落逐水去，何當(dāng)順流還，還亦不復(fù)鮮”譯文：花落逐水而去，為什么當(dāng)順流回來，回來也不再新鮮。賞析：詩(shī)人寫出落花隨水一去不返，輕微的嘆息聲中似乎隱隱傳出生命流逝的無(wú)奈。

這一聲低低的嘆息，也將成為一種慣性，而“流水落花”的意象組合，將成為中國(guó)詩(shī)歌中最凄美、最傷情的場(chǎng)景。3、《從岐王過楊氏別業(yè)應(yīng)教》：“興闌啼鳥換，坐久落花多。”

譯文：興盡才發(fā)現(xiàn)鳴叫的鳥兒已經(jīng)換了種類，坐的時(shí)間太長(zhǎng)，以至丁地上的落花也多了起來。賞析：落花抒發(fā)詩(shī)人心境澄明意象，體悟悠閑細(xì)致的生活情趣；落花中人們縱情游樂，飲酒歡笑。

參考資料來源：百度百科—意象群（含落花意象）。

5.古代以“花”為意象的詩(shī)句有那些

描寫梅花古詩(shī)1。

墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開--王安石《梅花》2。疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏--（宋）林逋《山園小梅》3.君自故鄉(xiāng)來，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。

來日綺窗前，寒梅著花未。（《雜詩(shī)》之一"王維）4.聞道梅花坼曉風(fēng)，雪堆遍滿四山中。

何方可化身千億，一樹梅花一放翁。（梅"陸游）5.山間幽步不勝奇，正是深夜淺暮時(shí)。

一枝梅花開一朵，惱人偏在最高枝。（探梅"楊萬(wàn)里）6.卜算子 詠梅--陸游的《卜算子》，驛外斷橋邊，寂寞開無(wú)主。

已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。無(wú)意苦爭(zhēng)春。

一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。

7.當(dāng)年走馬錦城西，曾為梅花醉如泥，二十里路香不斷，青羊?qū)m到浣花溪--陸游8.一朵忽先變，百花皆后香。--宋人陳亮《梅花》9.“不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。

--元人王冕《墨梅》描寫菊花的詩(shī)句1。“待到秋來九月八，我花開后百花殺。

沖天香陣透長(zhǎng)安，滿城盡帶黃金甲。”--《菊花詩(shī)》“ 颯颯西風(fēng)滿院栽，蕊寒香冷蝶難來。”

--黃巢《題菊花》2。“待到重陽(yáng)日，還來就菊花”--陶淵明《過故人莊》3。

“秋絲繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊，此花開盡更無(wú)花。”

--元稹《菊花》4。秋爽齋偶結(jié)海棠社，蘅蕪苑夜擬菊花題"--《紅樓夢(mèng)》5。

“人生易老天難老，歲歲重陽(yáng)，今又重陽(yáng)，戰(zhàn)地黃花分外香。一年一度秋風(fēng)勁，不似春光，勝似春光，寥廓江天萬(wàn)里霜。”

--《采桑子·重陽(yáng)》6。寧可枝頭抱香死，何曾吹落百花中"--宋人鄭思肖《寒菊》7.相逢不用忙歸去，明日黃花蝶也愁 明日黃花：指重陽(yáng)過后菊花逐漸枯萎。

蝶也愁：菊花枯萎，蝴蝶無(wú)處尋花，故曰“愁”。宋·蘇軾《九日次韻王鞏》8.寂寞東籬濕露華，依前金靨照泥沙”--宋人范成大《重陽(yáng)后菊花二首》9.“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英--屈原《離騷》描寫荷花詩(shī)句1。

秋風(fēng)吹白波，秋雨嗚敗荷。平湖三十里，過客感秋多 敗荷：殘荷。

元·薩都刺《過高郵射陽(yáng)湖雜詠九首》2.園翁莫把秋荷折，因與游魚蓋夕陽(yáng) 宋·周密《西塍廢園》（又《西塍廢圃》。塍：田間的土梗子。）

3.綠荷多少夕陽(yáng)中。知為阿誰(shuí)凝恨、背西風(fēng) 阿誰(shuí)；何人。

背西風(fēng)：背向秋風(fēng)。指荷葉被秋風(fēng)吹得葉梗都彎了。

宋·秦觀《虞美人》4.菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間 菡萏：荷花的別稱。南唐·李璟《浣溪沙》5.夜半酒醒人不覺，滿池荷葉動(dòng)秋風(fēng) 不覺；不睡。

唐·竇鞏《秋夕》6.一夜綠荷霜剪破，賺他秋雨不成珠 飛霜使荷葉破碎，秋雨落在破葉上再也無(wú)法形成水珠了。唐·來鵠《偶題二首》7.多少綠荷相倚恨，一時(shí)回首背西風(fēng) 描寫荷葉在秋風(fēng)中向東傾斜，暗寓傷秋的情緒。

府·杜牧《 齊安郡中偶題二首》8.芙蓉露下落，楊柳月中疏 芙蓉：荷花。南朝齊·蕭愨《秋思》9.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭--宋代詩(shī)人楊萬(wàn)里的《小池》10.接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅 -- （宋）楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》寫花的詩(shī)句 詠梅（王安石） 墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開；遙知不是雪，為有暗香來。

錢氏池上芙蓉 （文征明） 九月江南花事休，芙蓉宛轉(zhuǎn)在中洲.美人笑隔盈盈水，落日還生渺渺愁.露洗玉盤金殿冷，風(fēng)吹羅帶錦城秋.相看未用傷遲暮，別有池塘一種幽. 詠芙蓉 南朝·梁·沈約 微風(fēng)搖紫葉，輕露拂朱房.中池所以綠，待我泛紅光.古風(fēng) 唐·李白 碧荷生幽泉，朝日艷且鮮.秋花冒綠水，密葉羅青煙.秀色粉絕世，馨香誰(shuí)為傳？坐看飛霜滿，凋此紅芳年.陸游 梅花絕句 聞道梅花坼曉風(fēng)，雪堆遍滿四山中。何方可化身千億，一樹梅花一放翁。

早梅 柳宗元 早梅發(fā)高樹，回映楚天碧。朔風(fēng)飄夜香，繁霜滋曉白。

欲為萬(wàn)里贈(zèng)，杳杳山水隔。寒英坐銷落，何用慰遠(yuǎn)客。

紅梅 蘇軾 年年芳信負(fù)紅梅，江畔垂垂又欲開。珍重多情關(guān)伊令，直和根撥送春來。

憶梅 李商隱 定定住天涯， 依依向物華。寒梅最堪恨， 常作去年花。

新栽梅 白居易 池邊新栽七株梅，欲到花時(shí)點(diǎn)檢來。莫怕長(zhǎng)洲桃李嫉，今年好為使君開。

探梅 楊萬(wàn)里 山間幽步不勝奇，正是深夜淺暮時(shí)。一枝梅花開一朵，惱人偏在最高枝。

6.唐 寅 《落花詩(shī)》的鑒賞

這個(gè)不知道算不算 唐寅的落花詩(shī)為和作。

明弘治十七年（一五O 四）春，沈周撰寫落花詩(shī)七律十首，除唐寅外。文徵明、徐禎卿等皆有和詩(shī)。

史載唐寅的和作為七律三十首，各種唐寅詩(shī)文集的刻本都有收錄，周道振、張?jiān)伦鹚嬓５摹短撇⑷穼⑵涫杖朐糠帧５鶕?jù)唐寅每次書寫的墨跡，有很多落花詩(shī)句與原集中所收的并不相同，顯然經(jīng)過修改。

據(jù)統(tǒng)計(jì)大異者有十七首，《唐伯虎全集》將它們編入補(bǔ)遺。②因而落花詩(shī)實(shí)際上總共有四十七首。

和詩(shī)『柔情綽態(tài)，如泣如訴』，③在當(dāng)時(shí)廣為傳頌。有人認(rèn)為落花詩(shī)的內(nèi)容反映了封建士大夫的感物傷懷的頹廢情緒，因而不足取。

其實(shí)，這樣的理解完全曲解了唐寅詩(shī)中的深意。 唐寅性穎利，聰明殊凡，童髫中科第，二十九歲時(shí)鄉(xiāng)試中第一名解元。

三十歲入京會(huì)試時(shí)，卻因徐經(jīng)科場(chǎng)受賄案被累下獄而廢。此后.他不但功名無(wú)望，且生計(jì)日薄，與妻子反目仳離，不久又與弟申異炊.可以說落魄之極。

唐寅作落花詩(shī)那年三十五歲，離科場(chǎng)被黜之事不過五年，剛剛經(jīng)歷過人生的低谷，『其胸中塊壘郁勃之氣，無(wú)由自泄，假諸風(fēng)云月露以泄之』。④因此，落花詩(shī)看似傷春，實(shí)則自攄其才情。

把它們理解為浮薄傷雅的風(fēng)流之作，可以說完全沒有讀懂它。 詩(shī)中多處表達(dá)了對(duì)光陰易逝、年華易老的感慨，是其年輕時(shí)《白發(fā)詩(shī)》的余韻。

唐寅二十五歲時(shí)發(fā)現(xiàn)自己『玄首有華絲』，不禁『愴然百感興』，并鼓勵(lì)自己『功名須壯時(shí)』。那時(shí)他尚年輕氣盛，前途也是一片光明；如今境遇大改，雖同是感嘆白發(fā)生，卻更添了幾分英雄落寞的暮氣。

同時(shí)，詩(shī)中也充滿了郁悶不得志的情緒，多處暗示了自己痛苦的遭遇。『春盡愁中與病中，花枝遭雨又遭風(fēng)』無(wú)疑是其經(jīng)歷的寫照；而『多少好花空落盡，不曾遇著賞花人』等句則借『落花』之意象。

表達(dá)了自己懷才不遇的傷感。 以唐寅之才氣，遭遇如此不幸，確實(shí)是可悲可嘆的。

了解這樣的背景，才能明白其惜花憐花嘆花的萬(wàn)千感慨絕非士大夫閑來無(wú)事的無(wú)病呻吟，更不是為賦新詞強(qiáng)說愁，其中自有慷慨激烈的悲憤之情。但值得一提的是，落花詩(shī)并不僅僅是傷情之作，特別是修改后的詩(shī)句，多次透露出唐寅罹禍后對(duì)功名富貴的全新理解，開始對(duì)人生無(wú)常心中了了，為其日后皈依佛氏之先兆。

也正因?yàn)樵?shī)中所含的超脫曠達(dá)之意，使唐寅即使在晚年心境平和之后仍然偏愛自己當(dāng)年的這些詩(shī)作。

以上就是網(wǎng)站小編空城舊憶據(jù)網(wǎng)絡(luò)最新關(guān)于“中國(guó)最落花（落花最是）”報(bào)道資料整理發(fā)布相關(guān)事件細(xì)節(jié)！

轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明來 來探秘，本文標(biāo)題：中國(guó)最落花（落花最是）
本文地址： /shijiezhizui/41798.html

標(biāo)簽： 中國(guó)最落花（落花最是）