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1、國內的影視燈光師最牛的是誰？ 2、誰知道中國夜店酒吧最牛燈光師的聯系方式？我有事想請教 3、國內比較有名的燈光師,音響師有哪些? 4、燈光師張建志：燈光師是攝影師的第二雙眼 5、舞美燈光師 是什么 國內的影視燈光師最牛的是誰？

中國一線燈光師：張勇。代表作有：“中國合伙人”，“忠烈楊家將”，“消失的子彈”，“太極俠”等。

誰知道中國夜店酒吧最牛燈光師的聯系方式？我有事想請教

最牛這個不好說，你去看下視頻，覺得哪家編的好，就去找他。

[img]國內比較有名的燈光師,音響師有哪些?

有名的音響師由曾山、何彪、陳曦、金少剛等等，燈光師我就不了解了

燈光師張建志：燈光師是攝影師的第二雙眼

本文首發于電影人網

文/樂樂?

張建志是一名燈光設計師，曾與路奇導演合作《東方》《媽祖》《東方戰場》《血誓》等多部影視作品。從燈光助理一路躍升為能獨擋一面的燈光設計師，他對光影有著自己獨到的理解和追求。2017年2月，張建志在第十一屆全國電視制片業十佳評選表彰大會上被評為“十佳電視劇主創”之一。這是他入行的第15年。

燈光師在劇組出現時，通常是十幾個人同時開工。他們衣著樸素、總是風塵仆仆的樣子；他們手腳靈活、攀上爬下拉線的身影干脆利落；他們來去如風、穿梭于片場各個角落、常常蹬上梯子或者踩在吊車上作業，給自己打下“純體力勞動者”的標簽，給外界留下的印象更是“不就是擰個燈泡照個明的事兒嗎？有什么技術含量？”

錯！燈光師的工作怎么可能這么簡單？

在整個劇組中，燈光組對于攝影部門來說非常重要，可以說燈光師是攝影師的第二雙眼睛。沒有燈光的配合，攝影工作無從開展，戲也就沒法拍了。好的燈光師可以用光線講故事、傳遞人物情感、幫助一部戲呈現出更好的質感。現在我們就為大家普及一下燈光師為一部戲都做了些什么。

燈光設計師張建志

如何用光還原《東方》中的年代感？

《東方》是一部主旋律大型史詩電視劇。第一次與路奇導演合作，對張建志來說是一次不小的挑戰。因為導演對每一個制作環節的要求都非常高。這部劇以1949年新中國成立到1957年社會主義改造基本完成這一特定歷史階段為背景，盡現共和國誕生之初國際國內的歷史風云。

電視劇《東方》(2011)劇照 (by魏思夢)

想展示那個特殊時期的歷史風貌，畫面一定要有年代感，不能像拍現代戲一樣太平鋪直敘。年代戲最重要的是光線要照出強烈的反差，該亮的地方亮，該暗的地方暗，要冷暖光結合。有反差出來，才會呈現出那種陳舊的質感，畫面看起來才會很扎實。

在光線的選擇上，如果在人物身上打出的光較平，那對環境的光就要壓下來，因為暗的環境會更好地突出人物。如果整個畫面整體都亮，看起來會非常飄，給人的感覺會不舒服。

電視劇《東方》(2011)劇照 (by魏思夢)

除了追求畫面的層次感，還要盡可能做到對光線的使用既合理又好看。“我們甚至在電視劇的時間內按照電影的標準來要求打光細節，盡可能做出電影的光效，更好的服務于故事。”《東方》最終呈現的布光效果得到了制片方和導演的認可。

如何用光打造《媽祖》中的深海龍宮？

在國內，包括《西游記》在內的大部分神話劇都是這樣拍龍宮戲：以后期特效為主，前期正常拍。張建志在拍攝《媽祖》中的深海龍宮時，沒有拘泥于以往中規中矩的方法，因為用以往的方法做出來效果不是很好，這次他想做些不一樣的東西。

拍攝海底的場景常規方法是利用水盆，用燈從盆底反光往上走，但是光線往上走的時候看起來非常不自然。“其實當時龍宮場景搭的特別好，主要是龍宮的光線這一塊，設計該怎么做才能拍得更有質感更自然是我們最想解決的問題。”

最終，紀錄片《人與自然》中講述海底生物的畫面給了張建志靈感，他們想要拍好水底，追求的不就是陽光穿過海面直射海底的感覺嗎?如何才能做出能夠透過水的那種光線呢？

張建志和助理們在一起整整思考了三天，用各種方法去嘗試，做了很多實驗，終于制定了最靠譜的方案——做一個鋼化玻璃魚缸，做好了架到棚頂，裝滿水，用燈從魚缸上面打下來。當光線穿過魚缸，有太陽從頂上直射到下方的即視感，水面變成了波光粼粼的水融光，看起來非常美。

?電視劇《媽祖》(2012)龍宮戲片場

當時用這個方法多虧制片方的信賴以及美術老師的支持，畢竟涉及到一些經濟支出的問題。張建志當時也只是抱著試試看的心態，并沒有那么十足的把握。做完之后，導演、攝影部門、美術部門，包括制片人一起去看景。當燈光打開的一剎那，美術師說這才是真正水底的感覺，龍宮的感覺，很震撼。

《媽祖》這部作品讓張建志收獲頗多。“無論一件事有多難，只要想盡方法去解決，堅持創新，就總會有個不錯的結果，常規的方法效果不好時，一定要學會另辟蹊徑。”

如何用光渲染《東方戰場》的監獄情感戲？

不同場景，光線的運用是不一樣的。舉個例子，辦公環境的光線會用比較輕松、干凈的光。家里的光線，會用很溫馨、很自然的光效。對于一些特定場景的拍攝，如何下光，也是一門學問。比如監獄戲的拍攝，需要傾注感情。

拍《東方戰場》的時候，有一場趙一曼被日寇逮捕囚禁在監獄被摧殘的一場戲。當時導演說這個光線一定要突出強調反差，著重采用高光、硬光。趙一曼那時候已經被鬼子摧殘地非常慘不忍睹了，此時就要通過光線來反映角色的情緒。

把光線打到鬼子身上，突出一種窮兇極惡的形象，與整體環境的反差要大，光線要硬一點。再通過光線打到趙一曼身上的時候，就要制造一種能凸顯堅強女性形象的那種柔和一些的光。

電視劇《東方戰場》(2016)劇照

這次拍攝幾乎沒有用到輔助光，一個高光下來，一束光，對趙一曼那邊是逆光，對鬼子這邊呢，經地毯光反射上來，鬼子就顯得陰險無比了。正面人物和反面人物形成了鮮明的對比。

如何用光深入《血誓》中的神秘山洞？

光是遮擋的藝術，并不是一盞燈摁下開關可以照明，這就是光了。假如只需要某一塊地方亮，其余的部分就得遮擋，怎么遮、怎么擋這是一件非常需要技巧的事。

在一些戲中，由于場景特殊，遮擋的過程會非常困難。拍攝電視劇《血誓》時，遇到山洞中的戲，這個光就會很難打。山洞里輔助光不能太多，否則影子會特別亂，所以需要遮擋。但是還不能都遮住，因為山洞本身進光點就少，本身黑暗沒有什么光，所以那時候需要假設一些光源。

比如這個地方有燈？那這個地方會假設一下。這里可能是個隱藏的洞口？那就去做那種光。做完了之后，空間光就得加輔助光，輔助光還不能太亮，暗了不夠，足夠亮才能帶起來整體效果。如果沒有了山洞的神秘感，山洞散著光比較少，就需要去恰到好處地遮擋。

?電視劇《血誓》(2013)山洞布光

《血誓》拍山洞的時候，白虎堂的幾場戲，給張建志留下了很深的印象。“那時候因為山洞里面坑坑洼洼不平，機器放不穩，想放一個燈，外加一個燈腿、魔術腿，必須有人給撐著才行。畢竟我們是實景拍攝，在真的山洞里。那時候兩臺機器拍，會有一些角度上的沖突。可能這個地方剛剛好需要放一個燈，但是這個地方是一個大斜坡，加完一個燈之后遮擋就特別麻煩，一直靠人親自扶著，費了很大的勁才完成。”

當然有些時候可以用一些其他辦法減少人力，因為山洞里有土，拿個鐵鍬之類的工具鑿，鑿平了，把燈腿放下，也可以勉強立一段時間。如果實在不行，稍微鑿出一點，用平火槍電一下。如果再不濟，就只能人扶著，沒有辦法。每一個鏡頭看起來普普通通的，其實背后有很多的困難。

燈光師張建志片場工作照

影人近況QA

Q：請簡單談談您的燈光設計理念

我所理解的光線要盡可能做到自然，還要合理，要貼近于每一場戲。不是每一個鏡頭都是一樣的，可能這場戲是這樣，下一場戲就會換成別的樣子。

?

Q：不同景別的鏡頭光有什么不一樣？

環境不一樣，場景不一樣，對光線來說也是不太一樣的。電視劇也有近景、遠景、特寫的鏡頭。拍各個鏡頭的時候用光也不一樣。

近景光一般都是要修一下，而全景光是整體大的氛圍，實際上拍到人物從中景切過來的時候，還是要以演員為主，人物肖像為主。

對于人物肖像光線上的要求就是做漂亮，做好看，人物肖像的光跟全景的光自然又不一樣。可能全景的是硬光，到了近景就會修飾一下，把人物做柔或者怎么樣，能更美一點，更好一些。

Q：如何與導演、攝影師更好地配合？

與其他部門意見不統一的時候偶爾會有，但是不會發生矛盾。意見不統一，我們各自說出各自的意見來，去比較一下哪個好，或者是誰的提議更好，就聽誰的建議。或者大家都拿出各自的建議中和一下。???

比如現在我們拍的《武當一劍》，我們在阿爾山拍大帳類戲的時候，因為本身那邊的大帳就地處塞外，特別冷，窗戶應該是都封上的。但是封上之后，對于實景拍攝很麻煩，因為沒有地方進光，就達不到效果。

導演也認為這個地方這個景是這樣的，光線不太好下，就會跟攝影老師溝通，攝影老師下機位的時候，我們會溝通，怎么樣把戲拍好。溝通完了之后，再跟置景、美術部門溝通。

“老師你看能不能把窗戶，把窗簾子掀開，留一個進光的地方，要不然里面就悶死了，進不了光”，都會溝通。美術老師或者置景老師說沒問題才可以。畢竟電視劇不是個人的成果，是一個整體，一個團隊的東西。一個畫面不僅僅是光，不僅僅是景，是各部門通力合作才能完成非常好的畫面。

Q：如何與自己團隊更好地溝通？

交流很重要，不僅僅是跟攝影之間的溝通交流，包括跟團隊的人去交流也是非常重要的事情。在拍攝現場，大家工作節奏都非常快，有時候就會著急，當然也不會發很大火，就拿著對講機一個勁催他們。

遇到困難，為什么做不到，說出原因來，比如這個方向很難嗎？可能有時候我們坐在監視器面前只是監視器呈現的畫面，畫面之外的東西不知道，你永遠會感覺這個機器卡到這兒，其實到這兒是一面墻，這個距離可能只有50公分，但是你看畫面的時候會覺得這里有無限的空間，可以加個東西。

我就會問他們為什么做不出來，他們就會說是什么情況，好吧，我們就換一種方法。如果這個光線實在解決不了，我們還有一個備案，還有一個別的方案，再去做，出來的效果也是可以的。如果那個能做好，也是可以的，去改變一下思路就對了。

燈光師張建志片場工作照

本期影人

張建志：燈光設計師。代表作電視劇《東方》《東方戰場》《媽祖》《血誓》《鐵血紅安》等。

舞美燈光師 是什么

舞美燈光師是舞臺美術設計的重要工作人員之一，當代中國最偉大的燈光設計師，被譽為"燈光詩人"金長烈老前輩在《舞臺燈光》一書中有提到，光是舞臺的血液.

在國內，我們所說的燈光師，指的是燈光設計者，燈光助理，燈光操控人員等等。其實，在一次演出中，燈光是一個組，稱燈光組，其成員如下:

1， 燈光設計。燈光設計是燈光組的核心人物，從劇本分析到排練，到演出貫穿的是燈光設計的思想理念。

2，燈光助理。燈光設計的助手，在燈光設計帶領下完成，燈位圖，布光圖，效果圖，CUE表，操作管理表等等的制作，并負責指揮工人進行現場裝臺。

3，燈光操控。在現場裝臺對光及演出的過程中，負責操控燈光的人員，其操作依據《操作管理表》。

4，追光師。負責對追光燈具的操作，其操作依據《操作管理表》。

5，裝臺工人。負責燈光的裝臺和對光，聽從助理或設計的指揮。

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