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1、十大經典相聲有哪些？ 2、岳云鵬10大經典相聲 3、十大最經典的相聲有哪些？ 4、傳統經典老相聲有哪些？ 5、馬志明的相聲十大最好聽的相聲 6、郭德綱十大最好聽相聲有哪些？ 十大經典相聲有哪些？

十大經典相聲有：《夸住宅》、《訓徒》、《賣布頭》、《你這半輩子》、《改行》、《你本善良》、《學叫賣》、《好好學習》、《買面茶》、《最后一天》。

1、《賣布頭》

這是一個學唱類的段子，一開始是學各種貨聲兒（做買賣的吆喝聲），之后又學幾種估衣的吆喝，最后是大段兒的吆喝布頭，很吃功夫。

馬老對這段相聲有過這樣的評價“全國說《賣布頭》說的最好的，劉化民第一，閻笑儒第二，侯寶林第三！”很遺憾，我沒能聽到劉化民的這個段子，在我聽過的這十幾版《賣布頭》中，我認為最好的就是閻笑儒的了。

2、《改行》

《改行》得以廣為流傳，這和侯寶林是分不開的。侯老學唱在相聲界絕對是第一，無人能及。而，在這個作品里，侯老又學了5段唱（少了《長坂坡》里的八句唱），有劉寶全麥粥、龔云甫賣菜、金少山賣西瓜和兩段本來的貨聲，其中賣菜的貨聲和劉寶全麥粥又成了眾人學唱的范本，可見影響力之大！

3、《最后一天》

《最后一天》，這是蔡明在笑聲傳奇中的一部作品。非常難得的是這部小品是一部獨角戲，這部小品絕對能看出百變女王蔡明的表演功底，笑點也很足，歡笑中帶著感動，點個贊。

[img]岳云鵬10大經典相聲

1.《當行論》（車禍版） 民族宮 2011.4.9岳云鵬第一個專場

理由：這是被廣大網友評為岳岳最經典的相聲；岳岳在后半段出現了口誤，當時孫老師完美地救場，之后兩個人不斷拿這個錯誤砸掛，現場效果極好；這是岳云鵬改編的傳統段子，很成功，后來也成為師兄弟們常用的版本。

附：看完了2011版，再去看看2020己亥年封箱的加速版《當行論》

理由：現掛多；當時因為時間緊任務重，二位來了個加速版當行論，現掛超多，現場效果也是爆炸，可以說把《當行論》又立了一個臺階。

2.《來自病房的你》 2019年綱絲節 （從評論看，這個作品是人氣最高的！）

理由：岳岳原創作品，自創的作品都不是傳統段子，更符合現代人喜歡；這是由《病房》精加工后呈現的一個成熟的作品，笑點密集，準備好紙巾擦眼淚和口水；

3.《黃鶴樓》 2018年北展（2018年岳岳最精彩的專場）

理由：想看岳岳基本功的話，這段《黃鶴樓》不僅能看腿子活，還能附送《八扇屏》的貫口，那叫一個順水橫流啊。也可以把整個2018年北展場岳岳的相聲看完，前面還有加難版的《繞口令》，沒車禍，完美；同樣笑點密集，準備紙巾。

聽了這段沒人敢說岳岳基本功不好吧，如果再質疑基本功的朋友可以看看岳岳早期的貫口視頻，什么地理圖、報菜名、張口就全篇不帶呲的，再說了基本功好不好并不能判斷相聲說得好不好。

附：看完2018版的《黃鶴樓》也可以重新看看2011北展的《黃鶴樓》，同樣經典。《黃鶴樓》也是岳岳翻新的一個老段子。

4.《學聾啞》 2012年北展/2018師徒父子西安專場

理由：太可愛了太可愛了太可愛了，兩個胖子都被對方可愛到笑場，笑到后面差點收不回來，都知道孫老師臺風穩吧，能把孫老師逗到一直笑場，可見岳岳的小啞巴是多么好笑了；值得反復觀看。

補：有朋友建議的2018師徒父子西安專場，追求畫質的可以看這場，也是從頭笑到尾，岳越這么多年依然會被對方搞笑場~

5.《汾河灣》 2018年大封箱/2011年民族宮/2010年玉樹義演

大家都知道郭于醉酒版《汾河灣》吧，傳統腿子活，謙大爺喝蒙了上臺半天不入活，全靠意識捧哏，急得老郭在臺上打滾兒，哈哈哈，后來老郭說我再跟于謙說汾河灣，我是那個，從此郭于《汾河灣》封箱了。

十大最經典的相聲有哪些？

相聲在中國是一門年代悠久的藝術，而且經歷過長達十年的沉寂，所以對從業人員來說，這都是一個低谷和可以拿來談說的經驗。

說起元老，侯寶林論第一，沒人敢稱第二。他的作品開創了新紀元，最經典的莫過于他逗哏角色的聲演表行。

侯寶林先生的對口相聲《改行》可以排名首位。

侯先生其間穿插的叫賣和氣聲演繹，聲韻悠韻，相比于郭德綱的唱腔，氣韻綿長，回味起來有一股老藝人的拿腔調，控制力很好，實力不俗。

侯老師舉了三個例子，其中兩個就是京劇圈的事。? ? ? ? ? ? ?

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80年代，京劇可以說一家獨大，侯老師借由清末光緒時期的皇帝駕崩、民眾避諱來隱喻，當時的民間藝人有本事無處使、投靠無門的尷尬境地。

候老先生也沒有完全對本圈贊譽有加，而是鋪陳事實，講究生活各行各業從業邏輯技巧，讓觀眾在笑聲中體會老人的嬉笑風趣。

侯先生在中國相聲界的名號那是響當當的。老先生一蹙眉、一詰笑，很有氣場，也十分傳神。

以下按名氣和輩分論資排輩的作品有：馬季《宇宙牌香煙》、《五官爭功》；郭德綱于謙《我這一輩子》；郭麒麟閻鶴祥《造廚》；苗阜王聲《學外語》、《二維碼時代》。

馬季，現在00后可能不熟悉，但是他兒子馬東依舊活躍在熒屏上。

馬季帶過不少知名的徒弟，像《五官爭功》就是師徒合作代表作，姜昆、劉偉、黃宏、馮鞏都是他的愛徒。

作品在當時很新穎，借由馬老師的想象力，把本人的五官分成獨立的角色，分別說明當人成名后，各個器官都想獨占鰲頭，證明其重要性。最后，馬老師總結發言，各個器官缺一不可，和諧團圓的大結局。

表面上看，這好像是一個人內部的調節，實際上暗喻環境下各個部門、單位爭相搶功、想獨占榮譽的現象，最后，馬季老師給了一個結語：都不錯，都很好，離開誰，這事都成不了，這是團隊的力量，這也是整體離不開的局部效能。

《宇宙牌香煙》相比與《五官爭功》，年代更早。是馬季老師的高潮之作，所以，一個是代表作，一個是成熟作品，都是經典。

《宇宙牌香煙》創作于改革浪潮席卷的中國大地之時，那時百業待興，誕生了不少新興廠商。

馬老師幽他一默，借香煙點不著，諷刺商人轉歪腦筋，設畫片套裝，以提高銷售量，最后頒發獎品時，少印三張，集不成套，自然領不到大獎。

說起來，這部1984年的相聲，影射到現在，內容也十分切題。別說，很多馬老師的設想和比喻在當今也可以找到影子。

不得不說，80年代的藝術表演家很有創造力，也有許多劃時代的作品。

苗阜王聲，我也是搜喜馬拉雅相聲小品里錄制的音頻，兩人隸屬于陜西青曲社。

雖然第一次認識，但他們的梗我早有耳聞。我自己就是學外語的，所以，我看到《學外語》特別親切。里面的語言小技巧苗阜巧手拈來，細細品品，也真像那么一回事。

說道和外國人交流，苗阜略提一嘴，老外著急，想找人幫忙，苗阜不會外語，想表現自己，在眾人眼光中，走上前去，俏皮地說：“Fine,thank you.”

我們都知道，這句表述在英語中很常見，意思是“我也很好”，通常回答對方對自己關心的詢問。

這點就很巧妙，如果是交流完了，事情解決了，可以以這一句完美結尾，但鬧點也在于此，苗阜一上前去就用自己蹩腳的英語結束談話，明眼人一看就知道其中捉襟見肘。

相聲中拿英語“雞同鴨講”打趣的作品不少，但苗阜妙就妙在他的確懂點英語，而且知道英語用法，從這個類比的情境中，反射了不少社會垢象。

最“鬧騰”的《二維碼時代》，可以說是一個語言藝術結構上的創新。兩人從古談今，從近代談到現代，從表象至里像，好像在說一個小小的二維碼便捷了生活出行，實際上則點明國人思想的轉變和發展演化的新時代已來臨，給人們以希望。

藝術來源于生活，又高于生活，每人都在生活中打拼，那些磨難、意難平捏合成一個個“包袱”，大家喜歡這種創作方式。

提起中國相聲，德云社目前首屈一指。從父親郭德綱到兒子郭麒麟，他們都是草根一族，卻又全面開花，不僅在專業上推陳出新，在人員培養上，也下足了功夫。

《我這一輩子》和《造廚》可以說是兩者的經典之作，一部是郭德綱開山之作，一部是郭麒麟創作的新想法，既有年輕人的視角，又有對于藝術個人的理解，讓我們看到了“心”“新”二字。

《我這一輩子》，我是在火車上聽到的音頻。郭德綱口齒很清楚，語氣用的抑揚頓挫，很巧妙。我剛好聽到最后半段——

這人心是冷的，血是冷的，這人不是死了么？

的確，很多藝術體裁，我們都是粗略看過，很少琢磨它的深意，郭老師不禁愛看、愛思考，而且是結合現實，這就讓聽眾在平淡中體會到一絲絲甜蜜。

說起郭麒麟，《造廚》里面的“鳧”，講起來，挺夸張，一聽就知道不是現實，但隨著故事推進，不斷地詼諧幽默，讓人忍俊不禁，又不由得聽下去。

尤其是其中詳細描述“鳧”的過程，好笑，又覺得人生心酸、不容易。

我頭頂上還有牛油呢，順著熱氣就流下來了，老板一看，怎么孩子頭上還流紅油呢？

我袖里有幾根黃瓜，這一急，蹦出來了，把眾人都看愣了

我爸當時急中生智，說，這小子，是一黃瓜子

郭德剛通達人生，郭麒麟輕松有趣，這對父子檔，未來，會帶給我們更多的驚喜。

最后，不得不提，長沙人喜愛的本地喜劇笑星前拍檔奇志大兵的爆笑相聲《如此醫生》、雙簧表演形式《打麻將》。

很多湖南人對奇志大兵都不陌生，他們最紅火的1999年，曾經登上過春晚，四年后，兩人分道揚鑣，傳出創作過程中理念分歧的新聞。

《打麻將》很有新奇的創意，通過小小一方麻將桌，把哈利油的神情刻畫得淋漓盡致，特別是實情加藝術創作的結合，讓短短的十幾分鐘呈現妙趣橫生。

奇志老師不停地摸到東風，鬧了一通脾氣，最后一張“好牌”，居然是白板。

輸了一晚上，最后一把，“自摸”，一查牌，才發現，少了一張，啼笑皆非。

正是地方風俗化的語言和夸張的表演形式，讓兩位老師樹立獨特的形象，并極大地豐富了相聲這門表演藝術的趣味性。

《如此醫生》，當時這部作品，創作的時期正是媒介一則熱點爆出來的時刻。

作品里兩個虛擬的醫生，一個忘性大，做手術把手表、BB機留在病人體內，最后出院前，還跟病人鞠躬，問對方看到自己的帽子沒？

排比和想象，極大地還原了新聞的真實性，把現實和表演結合起來，對推動社會發展和懲弊揚利起了不小的作用。

另一位醫生，剛喝了喜酒，喝大了，想睡覺，正好碰上割雙眼皮手術。咔咔兩刀，就去呼呼大睡。女生照鏡子一看，不對啊？這雙眼皮怎么割在眼睛底下？

當時第一次聽，覺得這個梗很巧妙，一般情況下，是不會想到這么一種情形。只有聽得多、想得多，多和業內專業人士磨合，才有這么多創意和想法出來。這也是為什么這對組合火了8年的原因。

賈玲王彤《望夫成龍》曾經登上過大舞臺，雖然相比于前述，略差點火候，也很精彩，總體而言，異彩紛呈。

賈玲為人熟知是她的導演身份，但她大學是相聲專業，師從馮鞏。

《望夫成龍》以夫妻二人對話的方式，講述了小兩口向往新生活的美好愿望，和實際生活中的磕磕絆絆。

老公更注重家庭，老婆希望老公“抽油水”，在報公司發票上動手腳。老公打比方，如果自己能用歪門邪道賺來大錢，老婆是否滿意？

最后，賈玲幡然醒悟，還是一家人團聚、生活平淡幸福和諧最重要，錢很重要，但買不來前途和親情。

這是一個合格的、符合標準的相聲，內容豐富、兩人搭配默契，但跟現在賈老師的成就比起來，相聲是藝術世界的“敲門磚”，真正讓她成為“大佬”級別的，還是影視綜。

傳統經典老相聲有哪些？

1、宇宙牌香煙

84年春晚上相聲大師馬季以推銷宇宙牌香煙為內容表演的一段相聲，該劇運用河北方言和虛構的商品，運用幽默的相聲方式，傳達出社會的一些現象。

2、逗你玩

來自馬三立的相聲，也是馬三立最著名的段子之一。“馬三立”早已是天津獨有的文化符號。這位德藝雙馨的人民藝術家為世人留下了眾多膾炙人口的經典名篇。

作為曲藝界里程碑式的人物，馬三立為相聲藝術的發展與傳承立下了汗馬功勞，并奠定了馬氏相聲這一中國相聲重要流派的藝術基礎。這個段子是單口，所以不光是臺詞，還要聽馬三立天津味的的旁白。

3、五官爭功

群口相聲《五官爭功》是由馬季創作，并在1987年中央電視臺春節聯歡晚會上與劉偉、馮鞏、趙炎、王金寶表演的。拋開表演時的火爆熱烈、觀眾笑如涌泉不談，單就《五官爭功》的藝術構思、結構安排、包袱設計與文學品位的高新而談，的確是群口相聲中的一篇佳作。

4、買猴

《買猴》由著名曲藝作家何遲創作，相聲泰斗馬三立與搭檔王鳳山表演的相聲。主要塑造了一個聞名全國的辦事馬虎、工作不認真的人物形象“馬大哈”。這段相聲曾致使馬三立遭受迫害，同時也讓“馬大哈”成為了辦事不認真負責一類人的代名詞。為相聲作品中的經典之作。

5、連升三級

這是劉寶瑞先生的作品。它構造了一個極其荒誕的故事，但從邏輯上看，它又是天衣無縫，事情的發展都是情理之中的，而且毫不牽強，十分自然。

馬志明的相聲十大最好聽的相聲

馬志明的相聲十大最好聽的相聲如下：

1、《糾紛》

《糾紛》，馬志明相聲代表作之一。這個故事是馬志明根據在派出所的見聞所改編的。一經推出，由于其貼近生活的內容和細膩傳神的表演，很快被觀眾接受，迅速火爆起來。甚至有觀眾向天拖打電話，詢問是否有一位叫丁文元的保全工。可見作者將這個人物刻畫活了，已經完全深入人心。

2、《大保鏢》

《大保鏢》是著名傳統相聲，以馬志明、黃族民表演的較出名。大致內容來自張壽臣的《倭瓜鏢》，講述20世紀初，倆習武的兄弟由于學武不精在保鏢時鬧笑話的故事。

3、《賣五器》

《賣五器》是馬志明和謝天順的相聲作品，收錄在《馬志明相聲輯》專輯中。

4、《五味俱全》

《五味俱全》是在90年代初期由馬志明、謝天順演出的相聲。這段相聲是天津市曲藝團編導組的朱學穎出的點子，由師世昌執筆，經馬志明加工，融入了馬氏相聲的藝術手法。

5、《夜來麻將聲》

《夜來麻將聲》講一個愛打麻將的科長玩忽職守，招來盜賊把公家的錢偷走了。馬志明按照馬氏相聲的路子加工整理了原作，加入了不少包袱兒。

6、《地理圖》

《地理圖》，傳統相聲，以貫口見長，描述了中外眾多地名。

7、《論拳》

《論拳》這個段子給了馬志明先生，經少馬爺二度加工后與謝天順搭檔首演即大獲成功，在一次次舞臺表演打磨后，《論拳》便成了馬志明的代表作之一。

8、《報菜名》

馬志明的《報菜名》加入了對市井人物刻畫的成分。馬志明將捧逗二人的人物特征進行了充分的豐滿化——逗哏的是個見過世面但是落魄了的窮鬼，捧哏是個腦筋稍慢，心地不錯的老實人。窮鬼以請客吃飯為名，實則是為了騙捧哏的錢。

9、《文章會》

在《文章會》中，有大量涉及中國傳統文化的貫口，表演這段相聲頗見演員的功底，因此《文章會》常被用來考核一個相聲演員表演水平，在相聲界也有“文怕《文章會》，武怕《大保鏢》”的說法。

10、《賣掛票》

傳統相聲《賣掛票》是馬氏相聲的代表作之一，馬三立、馬志明父子以及馬氏徒子徒孫都有過風格迥異的演繹。段子內容眾位早已爛熟于心，夸張而荒誕的描繪了觀眾迫切想聽戲買不著票，不惜買蹲票、趴票甚至是掛票的“盛況”。

郭德綱十大最好聽相聲有哪些？

我心目中郭德綱最經典的十大作品排名如下：

《論相聲五十年之現狀》《我要上春晚》+《我要下春晚》《我這一輩子》《夜行記》《我要幸福》《西征夢》《揭瓦》《托妻獻子》《學電臺》《我要穿越》。

郭德綱有很多經典的作品，如果非要給這些作品排一個座次的話，我認為應該要從相聲藝術的高度來衡量，既要有包袱，有笑料，還得給人以思考的空間，讓人領悟一些什么。

雖然郭德綱一直比較排斥用相聲作品去教育人，但是他的很多經典作品確實在表達搞笑以外的東西，我們一起來理一理。現在提到郭德綱最經典的作品，大部分觀眾首先想到的就是《論相聲五十年之現狀》，為什么？

因為這個作品體現了郭德綱對相聲這門藝術最原始的使命感，他是真的怕相聲完了，所以用極其辛辣的語言揭開了相聲界的尷尬現狀，諷刺了眾多從業者的丑惡嘴臉，把這個行業最丑陋的一面都展示給觀眾看。

他這么做并不是想把相聲徹底的釘在恥辱柱上，而是想罵醒一批人，鞭策一批人，帶動一批人，真正把相聲帶到正路上。

類似的作品還有《我要上春晚》和《我要下春晚》，這兩個作品屬于姊妹篇，把春晚舞臺上的相聲亂象諷刺的入木三分，是和春晚正面剛的作品，雖然有很大的風險，但是這其中又有多少辛酸和無奈？

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