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1、陶笛的歷史 2、最容易吹奏且?guī)в衅嗝酪糍|(zhì)的樂器是陶笛嗎？ 3、哪種樂器最容易學？ 4、最簡單的樂器是什么？ 5、紅唇采用哪些樂器伴奏的 陶笛的歷史

陶笛（英語：Ocarina，也譯作洋塤、瓦塤、土笛、奧卡利那笛等），是一種源自意大利、狀似潛艇、有哨口、十按孔的、通常用陶土燒制的吹管樂器。

現(xiàn)代狀似潛艇的“ocarina”跟中國的塤有沒有共同源頭，已無從稽考，而兩者除了外形上的分別外，主要的分別還在于前者有哨口，后者沒有；共通點則是兩者都是主要以陶泥燒制的閉管式樂器，因此，“陶笛”一詞的使用者偶爾會把這詞跟中國的“塤”混同。

特點介紹

陶笛外型輕巧、攜帶方便、音色優(yōu)美、指法單純，小顆的聲音很清脆嘹亮；大顆的音色低回婉轉(zhuǎn)，只需要一點點氣就能吹出音符，只要經(jīng)過練習，很容易吹出喜愛的樂曲，而能有成就感。

編輯本段前身及演變

現(xiàn)代陶笛的源頭可追溯至六世紀南美的瑪雅人和阿茲特克人用于裝飾和祭祀的仿鳥鳴的彩繪樂器。

1300年，英國出現(xiàn)了一種直吹的、羚羊角制造的、相信是演變自古瑪雅式笛子的閉管樂Gemshorn。

現(xiàn)代狀似潛艇的十按孔陶笛是由意大利音樂家Giuseppe Donati于1860年予以定形和命名的。

二十世紀，陶笛先后傳到美國及亞洲國家。

1928年，日本人明田川孝在原有的十按孔陶笛的基礎上加上了兩個半音按孔，使之能吹奏其本調(diào)的“相關小調(diào)”（比如說一把C調(diào)陶笛加 陶笛

上兩個半按音孔后，即能吹奏比C更低的B和A音，C笛即能吹C調(diào)的“相關小調(diào)”A調(diào)），成為現(xiàn)時在日本以及臺灣流行的十二按孔模式。

除了十按孔、十二按孔外，還有其他不同孔數(shù)的版本。

1960年代英國音樂家John Taylor發(fā)展出四按孔、球狀、八度音域的版本，后來，雕塑家Barry Jenning把Taylor的四按孔笛改良至最多可加到七按孔。

這些四孔至十二孔不等的樂器（無論是否潛艇狀），皆被稱為“ocarina”。

臺灣還發(fā)展出具中國特色的品種，比如說以制造紫砂壺用的陶泥所做的紫砂笛，由于紫砂笛硬度較高，音色也特別清脆。

陶笛還發(fā)展出一些動物、水果造型的裝飾用的品種，可供當成吊墜佩帶。

由于陶笛的音域不寬（中音C調(diào)笛能吹A至F十二度），因此也有人發(fā)展出雙腔、三腔的陶笛，以擴展其音域。

編輯本段發(fā)展簡史

塤是陶土樂器的鼻祖，看到陶笛，有很多人會聯(lián)想到中國很古老的樂器塤，以至于在臺灣和香港，陶笛的別名叫作洋塤。

這兩種樂器出現(xiàn)的年代雖然都很久遠，但中國的塤的歷史要長很多，但不能因此確認陶笛是受塤的影響發(fā)展

起來的。

由于考慮到原始社會的特定條件再結合各地出土的陶器來看，這種制做技術是否由誰來相互傳授，目前不得考證。

陶笛類樂器有很久遠的歷史，1973年，在浙江余姚河姆渡出土了許多支孔數(shù)不等的禽骨。

這些禽骨經(jīng)碳十四檢測，已有七千年歷史，經(jīng)專家們鑒定，認定他們是先民用以誘捕飛禽的狩獵工具。

部分骨哨，至今仍可以吹出簡單的音調(diào)，與鳥鳴相象。

此外，中國最古老的塤也是在這里出土的，不過只有一個吹孔，無音孔，正常的吹奏只能發(fā)一音。

（很多民間的泥哨藝人都是用一個吹孔表現(xiàn)出幾個音階的） 在南美洲的厄瓜多爾出土了一批粘土燒制的器具，制作的年代大約在公元前2000年，經(jīng)分析發(fā)現(xiàn)，當時人們對粘土的制作水平達到了一種很高的水平，這些器具被證實并不是玩具，其中有一些可以吹奏簡單的樂曲。

經(jīng)過發(fā)展，在公元前500至600年，瑪雅人制作的陶笛可以吹奏完整的音階。

陶笛從美洲來到歐洲是在西班牙占領時期，在1527年，一批墨西哥的阿芝臺克藝人給查爾斯五世宮廷的表演就用到了帶哨口的陶笛。

演出獲得很大的成功，給在場的每個人留下了深刻的印象，他們成名后，經(jīng)常到歐洲各地演出，讓更多的人認識到這種樂器。

編輯本段名稱由來

陶笛的名稱ocarina的來歷，有一種說法是意大利北部的小村budurio有位名叫juzeppe的面包師，經(jīng)常用他的烤箱燒制低溫陶制玩具和一些新奇的東西，有一次他燒制了一種上面有像脖子一樣哨口的蛋形玩具，因為很像日常生活中常見的小鵝的形狀，所以就起名為“ocarina”，意大利方言就是“小鵝”的意思。

陶笛的英文名稱“ocarina”就是從這里來的，音譯為奧卡利那笛，該名稱一只普遍沿用至今。

隨著自由貿(mào)易和工業(yè)革命的發(fā)展，意大利王國在1861年形成，1860年Giuseppe Donati在意大利成立了第一個工廠開始制作陶笛，他們對原先流行的陶笛進行了改造，現(xiàn)在看到的意大利十孔陶笛就是在那以后出現(xiàn)的。

這個工作室?guī)捉?jīng)轉(zhuǎn)讓，現(xiàn)在仍在生產(chǎn)意大利式陶笛。

第一次和第二次世界大戰(zhàn)期間，由于陶笛尺寸小，易于吹奏，為了鼓舞士氣，美國軍中開始流行這種樂器，為了便于批量生產(chǎn)，一般都采用石膏或塑膠材料，形狀多采用小鵝形狀和甘薯的形狀。

在《17號囚房》這部片子可以看到有關這種陶笛的情況。

隨著陶笛的流行，1963年在英國倫敦John Taylor制作了第一個四孔的陶笛，四個大小不同的孔好像是二進制的排列，可以組合出十六種不同的狀態(tài)，第一次用很少的孔實現(xiàn)了更多的音。

指法也和以前的順序指法不同，采用的是交叉指法，此外在還可以擴展為5孔、6孔甚至更多，音域也隨之增加。

現(xiàn)在流行的六孔的陶笛就是以它為基礎的。

編輯本段發(fā)展現(xiàn)狀及前景

在日本，當時還是高中生的明田川孝在東京的德國博覽會上第一次見到了意大利式陶笛，給他留下了很深的印象，由此產(chǎn)生了很大的興趣。

在1928年進入東京藝術大學雕刻系學習時，開始制作陶笛，并對意大利式陶笛進行改造，使之成為一種具有規(guī)范指法音階對應的樂器，這就是現(xiàn)在我們看到的十二孔日式陶笛，在日本，陶笛還有一個名字，叫做土笛。

隨著十二孔日式陶笛在日本的流行，先后出現(xiàn)了很多著名的陶笛演奏家。

宗次郎就是其中一位，他的《故鄉(xiāng)的原風景》曾出現(xiàn)在香港和臺灣拍攝的多部武俠影視劇中。

在臺灣最早流行的陶笛是秘魯樣式的工藝陶笛，能發(fā)聲但不容易吹奏出標準規(guī)范指法的音階，后來經(jīng)過改進，現(xiàn)在已經(jīng)成為臺灣主要的陶笛樣式，在中國大陸稱之為臺灣式陶笛，常規(guī)的形狀像一個水滴或心形樣式，也有各種變形的陶笛品種。

在臺灣有很多地方都有制作陶笛的地方，比如南投縣的鼎記陶笛、高雄市的唐山扁笛、還有宗翰陶笛、是誠陶笛等等很多，其中的是誠陶笛陳金續(xù)自己研制的陶笛品種，指法和流行的標準六孔的不一樣。

說到中國陶笛的發(fā)展，有兩個人不能不提這就是子雷先生及游學志先生，兩人在陶笛界都是很有威望的人,子雷先生在國內(nèi)建立了四家"陶笛公社",游學志先生在臺灣推廣陶笛上起到了很大的作用，兩人都對推動陶笛的發(fā)展起到了不可替代的作用,迄今為止出了很多陶笛音樂唱片。

在中國大陸“陶笛”這個名稱也是沿用了臺灣的叫法，山東的陶笛制做者于2001年開始小批量在當?shù)刂谱鲣N售8孔的可以吹奏9度音域的5-6厘米左右的泥哨，從2002年底，成立作坊批量生產(chǎn)偏向于娛樂紀念品的8孔和4孔陶笛，2004年4月成立山東臨沂華強陶笛廠，同年10月繼寧夏的李蘊林稍后幾天開通了陶笛網(wǎng)站，即現(xiàn)在的"中國陶笛網(wǎng)前身"但是因為當時的產(chǎn)出的數(shù)量極大，而認知環(huán)境的范圍和需求量卻難以與之呼應，持續(xù)8個月后因運行不暢關停，重新返復到作坊狀態(tài). 2004年前后至今國內(nèi)出現(xiàn)了更多多陶笛制作者，這其中有幾個是原來主要制作陶塤的，兼做陶笛，如龍韻樂坊和李蘊林，其主流產(chǎn)品的因為是套用塤的指孔，雖然比塤容易吹但指法麻煩；還有一部分制作者為了怕交叉指法教學和制作上的麻煩，套用了中國笛子的指孔排列，對有笛子基礎的人很容易上手，但音域過窄；還有一部分是以臺灣六孔陶笛為基礎，經(jīng)過模仿和改進，繼承了這種陶笛的易吹易學的特點。

比如廈門雅迪工坊的孫建剛制做的7孔陶笛，同時多家來自臺灣省的陶笛制作者也進駐大陸建廠生產(chǎn)陶笛，比如景德鎮(zhèn)的的新立瓷笛 ，這些陶笛制作團隊對陶笛在中國大陸的普及起到很重要的作用。

目前世界上最大的陶笛工廠是中國嘉興的風雅陶笛，在陶笛的制作領域突破飛速！目前中低音三管陶笛已是世界上最頂尖的產(chǎn)品。

相信不久，陶笛在中國大陸會成為一種普遍流傳的樂器！

編輯本段學習陶笛

一、陶笛吹奏姿勢

1、正面：或坐或立，身體必須端正，重心平衡，上體放松，不能聳肩，兩肘略張開。

2、側(cè)面：背部自然伸直，不可向前傾，使陶笛與直立的身體保持45度。

二、口形

1、先將吹口輕輕放在下唇上。

2、吹口的位置在上下唇之間，門牙緊，不可以用門牙咬住吹口，也不宜含太深。

三、手型（風雅陶笛六孔吹奏）

1、以雙手大拇指按住陶笛后面的兩個音孔，雙手食指按住陶笛前面上兩孔，雙手中指按住陶笛前面的下兩孔，以最自然的姿勢把持陶笛，不可過松過緊，以便靈活而準確地開/按每一個音孔。

2、以雙手無名指托住陶笛尾端，右手在上左手在下（不可顛倒）。

3、運指時以各手指第一節(jié)指肚肉厚平軟部分按孔，不可用指尖，手指關節(jié)必須自然彎曲隆起，不可以過度用力是關節(jié)下凹。

4、練習吹奏時盡量把陶笛掛在胸前以免摔碎。

四、呼吸方法

陶笛的呼吸和平時說話時的呼吸是不大一樣的。

它需要采用“腹式”或“胸腹聯(lián)合”的呼吸方法，就像要吹滅1米以外的一支蠟燭，不是簡單地把肺部的氣通過喉頭呼出，而應該下意識的深吸一口氣，并且下意識引導至丹田（臍下少許小腹處），這時的吸氣一定是自然松弛，并且是胸腹聯(lián)合的。

呼氣的感覺就像在一座山頭呼喊另一山頭的同伴，必須把氣息盡可能拉長，就是高聲唱歌和抒情吟頌的狀態(tài)。

細水長流而非突然暴瀉，練習時一口氣不得少于8秒，8秒鐘內(nèi)能用腹部支撐和控制氣息，做到發(fā)音強弱收放自如。

吹奏陶笛發(fā)音的質(zhì)量和藝術感染力主要取決于是否掌握正確的呼吸方法。

五、運舌方法

舌頭在陶笛吹奏中有著非常重要的作用：陶笛發(fā)音時需要用舌頭作”TU“（音：吐，用T表示）或”KU“（音：苦，用K表示）的動作可以使吹出的音飽滿有力，還可以用來隔開前后兩個相同的音。

按照一定規(guī)律用”TU“”KU“配合發(fā)音還可以表現(xiàn)歡快跳躍的樂曲。

編輯本段演奏方法及技巧

演奏方法

一、以雙手大拇指按住陶笛背面兩個氣孔，食指與中指分別按住正面氣孔。

二、無名指輕輕扶住陶笛底部，以防陶笛在手指全放時掉落。

三、以指腹輕輕按壓氣孔，不可用指尖，只需留意不可有任何空隙，不必太用力。

演奏技巧

一、以嘴唇輕輕含住吹口，不可含太深，以免蓋住出氣孔。

二、吹氣方式宜以丹田之力(腹腔)穩(wěn)定送出，一可避免太多口水，二可產(chǎn)生振音效果，讓笛韻更為悅耳。

三、長音的吹奏，要求音量平穩(wěn)，不可忽大忽小，音與音之間，要流暢的連接，不可斷斷續(xù)續(xù)。

四、短音與重音需運用“踢舌”的技巧，將舌尖抵住上腭牙齒與牙齦的相接處，于吹氣時瞬間將舌頭縮回，就像念注音符號“ㄊㄨ”一樣，這樣的聲音干凈有力，聽起來有活潑歡樂的感覺。

五、滑音：開合氣孔的方式，一般是直接提高手指，音階瞬間轉(zhuǎn)換，另一種方式是將手指向陶笛外側(cè)慢慢滑開，如此可以產(chǎn)生優(yōu)美的滑音。

六、圓滑音：在兩個以上不同高的音符之間加上“”記號，此記號成為圓滑線，它的吹法是用一口氣連接的吹完整串音符，中間氣不間斷，注意第一個音仍要踢舌！

編輯本段初學者購買陶笛的經(jīng)驗、建議

雖然有一些人說12孔的指法簡單，因為指法變換基本按音階走，可能容易掌握；但是12孔的指法要難：原因在于12孔陶笛的孔數(shù)多了，每個手指都要至少負責一個孔，初學者容易出現(xiàn)孔按不嚴的問題；另外，因為12孔陶笛需要用到不大靈活的無名指和小指，且中指還要控制兩個孔，而6孔陶笛只需用到靈活的拇指、食指和中指，所以即使6孔陶笛指法變換不是按照音階變換的規(guī)律順下來的，6孔陶笛也比12孔陶笛要好掌握。

其實按照正常的邏輯：既然6孔陶笛吹奏的音少于12孔的，那么肯定是6孔的指法更好掌握了。

不過，12孔陶笛最大的優(yōu)勢是音域比6孔的廣，自然吹奏的曲目會更多一些，但價錢相對于同樣音調(diào)的6孔自然就貴了，且體積也會更大。

其次，常見的陶笛調(diào)性由低到高分為：中音F，中音G，中音C，高音F，高音G，高音C。

與12孔陶笛同調(diào)性的6孔陶笛在音域上少了三個音，以中音C調(diào)為例，6孔的低音區(qū)比12孔的少了低音6和低音7這兩個音（控制氣息很弱時6孔的可以勉強吹出低音7），高音區(qū)少了高音4（強吹時可以吹出高音4）；其他各調(diào)的6孔均是比同調(diào)的12孔少兩個最低音、一個最高音。

如果要學12孔的話，初學者應該盡量避免選擇高音的陶笛，主要是因為高音的陶笛對氣息的控制要求比較嚴格，初學者在吹奏高音的時候不容易掌握，容易吹破音，所以“初學者最好選擇中音C調(diào)的陶笛”這句話絕對是選購陶笛的箴言。

6孔的陶笛，高音的6孔對氣息控制的要求沒有同調(diào)的12孔的嚴格，吹出破音的概率會低一些。

所以初學者在選購的時候一定要自己親自試一試，特別是要注意吹奏高音，聽聽看音調(diào)的高度自己能不能接受。

音色的問題。

越小的陶笛吹奏的音調(diào)越高，聲音越尖，音色越明快；相反，越大的陶笛音調(diào)越低，聲音越沉，音色越圓潤。

12孔的陶笛有的調(diào)性還分加長型和圓頭型兩種，這兩種陶笛的區(qū)別主要是在音色上：圓頭型的從外觀上看高音區(qū)的部位更胖，吹奏出的低音音色更加圓潤一些，但是吹奏高音時對氣息控制的要求就嚴格一些，也就是比較容易吹出破音，而加長型雖然吹奏出的低音沒有圓頭型的那么圓潤（其實差別較小），但是吹奏高音更為容易，因此，加長型的一般會比圓頭型的要貴。

當然，如果是頂級熏燒的12孔陶笛，就不會有這樣的問題，熏燒的音色非常圓潤，音也容易吹準，當然價格就不是貴一點。

另外，同調(diào)同作工的6孔和12孔，其音色差別不大，當然，在選購陶笛的時候最好還是各種笛子都聽一聽，才能選到自己最喜歡的。

初學者很多是聽了一些大師或者前輩吹奏的好聽的樂曲，被陶笛優(yōu)美的音色吸引才來學的。

因此初學者購買時最關心的是什么樣的陶笛能吹出我想學的樂曲。

其實拿《故鄉(xiāng)的原風景》來說，基本上每只6孔的和12孔的笛子都能吹，只是音高不同罷了，比如高音C的吹奏出的就比中音C的高八度（同一種指法的前提下），高音G的就比中音C的高五度。

所以最重要的還是要看自己喜歡哪一種音調(diào)的陶笛，音調(diào)的高低其實很大程度上就決定了音色如何。

其實買陶笛主要是價格和音調(diào)音色之間的平衡，好的笛子自然價格會貴，但相對于其他樂器，陶笛還是比較好學又比較便宜的。

具體目前來講，還不是很有歷史，在我國，有的說是塤演變來的。

而國外則是發(fā)明了潛水艇形狀陶笛！

最容易吹奏且?guī)в衅嗝酪糍|(zhì)的樂器是陶笛嗎？

吹的好聽優(yōu)雅的還有薩克斯。陶笛不錯，建議有音樂一定基礎的買12孔。可以吹更多的曲子。

[img]哪種樂器最容易學？

最好學的樂器是尤克里里。

有專家為大家總結了一份最好學的樂器排行榜，尤克里里、竹笛、卡林巴琴、口風琴、口琴、架子鼓、卡宏鼓、非洲鼓、塤、陶笛。其中，在這份最好學的樂器排行榜中第一名的是尤克里里。

尤克里里：即夏威夷小吉他，發(fā)明于葡萄牙盛行于夏威夷，歸屬在吉他樂器一族。是一種現(xiàn)代樂器，小巧又易學，可以自學，價格便宜親民，深得年輕人的喜愛和追捧。

吉他：一種彈撥樂器，通常有六條弦，形狀與提琴相似。吉他在流行音樂、搖滾音樂、藍調(diào)、民歌、佛朗明哥中，常被視為主要樂器。價格幾百上千，可以自學也可以報班，報班學費也不貴。

陶笛：世界樂器，不專屬任何國度。各國各地域都或長或短有過陶器時代，都曾各自有過、或相互借鑒改革研發(fā)陶制笛子的記錄。價格便宜可自學，也廣受歡迎。

葫蘆絲：是云南少數(shù)民族樂器，葫蘆絲發(fā)源于德宏傣族景頗族自治州梁河縣，主要流行于傣、阿昌、佤、德昂和布朗等族聚居的云南德宏、臨滄地區(qū)，富有濃郁的地方色彩。常用于吹奏山歌、農(nóng)曲等民間曲調(diào)。

口琴：小型吹奏樂器，價格便宜可自學。

最簡單的樂器是什么？

口琴

口琴是一款價格中等，上手程度簡單的樂器。初學者選擇復音口琴，每天練習1-2小時，快的話三天就可以吹奏出簡單的樂曲。入門曲推薦：愛爾蘭畫眉，歡樂頌，蘇珊娜等等。

口琴，(英文Harmonica），用嘴吹或吸氣，使金屬簧片振動發(fā)聲的多簧片樂器；在樂器分類上屬于自由簧的吹奏樂器。其發(fā)聲源是長度介于1.5～3.5cm的簧片而非空氣柱（如長笛）。

口琴主要分為獨奏口琴和合奏口琴，各自又有不同種類。其音域依種類、調(diào)性不同而略有差異。作為旋律性樂器，口琴可以吹奏至少兩種和弦，高水平的樂手可以在口琴在遵循口琴結構的前提下同時吹出兩個相對獨立的聲部。因其小巧的體積被稱為“口袋里的鋼琴”。

在口琴作為藍調(diào)樂器而極度流行的同時，也有許多人通過Bob Dylan的民俗音樂開始熟悉口琴。許多杰出口琴手像Kym Wilson和Jerry Portnoy繼續(xù)發(fā)展藍調(diào)口琴風格，而其他像Howard Levy和Brendan Power則形成了一種新型且富有激情的口琴演奏風格。

紅唇采用哪些樂器伴奏的

陶笛合奏

陶笛小巧玲瓏，便于攜帶，可以走到哪里吹到哪里，指法簡單，易于演奏，是世界上最容易吹響的管樂器之一，音色優(yōu)美，表現(xiàn)力豐富，可以提高藝術修養(yǎng)，陶冶性情。

對于喜歡唱歌的人來說，吹陶笛有助于音準，氣息和節(jié)奏的把握，學習陶笛需要眼，耳，腦，手和口并用，可以預防老年癡呆，練習吹奏也利于肺活量的提高，起到強身健體的作用，現(xiàn)在陶笛已成為非常受歡迎的一種樂器。

紅唇歌曲簡譜歌詞，

你用思念涂成一抹紅，讓我跌進胭脂色的夢，情有多濃心就有多痛，最怕這樣突然的重逢，風把回憶搖落一地紅，我已不再為誰而心動，煙花春雨都藏在心中。

那是一生不能說的痛，就像秋夜里最后的紅楓，你用唇印將往事塵封，紅唇微啟淚光閃動，忘了這場短暫的相逢，就像記憶里最后的紅楓，層層疊疊染紅了天空，紅塵相送胭脂消融，我們從此山水不相逢，風把回憶搖落一地紅，我已不再為誰而心動，煙花春雨都藏在心中，那是一生不能說的痛，就像秋夜里最后的紅楓。

你用唇印將往事塵封，紅唇微啟淚光閃動，忘了這場短暫的相逢，就像記憶里最后的紅楓，層層疊疊染紅了天空，紅塵相送胭脂消融，我們從此山水不相逢，就像秋夜里最后的紅楓，你用唇印將往事塵封，紅唇微啟淚光閃動，忘了這場短暫的相逢，就像記憶里最后的紅楓，層層疊疊染紅了天空，紅塵相送胭脂消融，我們從此山水不相逢。

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