網(wǎng)站小編空城舊憶據(jù)網(wǎng)絡(luò)最新關(guān)于“中國(guó)最恐怖的著作（中國(guó)最恐怖的十大故事）”報(bào)道資料整理發(fā)布相關(guān)事件細(xì)節(jié)！本文目錄一覽：

1、《聊齋志異》里哪個(gè)故事最嚇人？ 2、有什么經(jīng)典的恐怖小說(shuō)？ 3、誰(shuí)知道什么恐怖小說(shuō)最好看 4、請(qǐng)告訴我?guī)撞糠浅７浅？植赖男≌f(shuō)。 5、國(guó)內(nèi)恐怖小說(shuō)作家除了周德東還有哪些 《聊齋志異》里哪個(gè)故事最嚇人？

太原的王生，一次早上走在路上，遇到一個(gè)女郎，抱著包袱一個(gè)人在路上，她走的非常吃力。他急忙跑過(guò)去接近她，原來(lái)是個(gè)妙齡的美麗女郎。他心里很是喜歡她，就問(wèn)：“為什么一大早就這樣孤單的一個(gè)人走路？”女郎說(shuō)：“路上的

旅人

東北有個(gè)關(guān)于貓臉老太的故事，很多人將其越傳越邪乎，也就成了東北家喻戶曉的恐怖傳說(shuō)。其實(shí)，貓臉老太講的就是“尸變”，而《聊齋志異》中恰巧也有個(gè)《尸變》的故事，絕對(duì)可以名列蒲松齡筆下恐怖故事的前三甲。接下來(lái)，讓我們一起看看《尸變》講了什么樣的故事吧。

一、

話說(shuō)，在陽(yáng)信縣有一對(duì)父子，他們開了一個(gè)路邊小店，供來(lái)往行人住宿。這天，剛剛?cè)章湮魃奖銇?lái)了四位要投宿的壯漢。

可是老漢家中的客房已滿，現(xiàn)在雖有一間空房，只怕客人心中不滿，便讓這四個(gè)人另尋住處。想必這四人也是沒地方可去且旅行疲憊不想再動(dòng)，便讓老漢允許他們住下。

老漢沒辦法，只得告訴他們，他的兒媳婦剛剛?cè)ナ?，停尸在一間小屋，他的兒子去購(gòu)買棺材了還未回來(lái)。如果客人不介意，也能將就一宿。

這四位客人一聽，想著四個(gè)大老爺們還能怕一個(gè)女尸嗎？當(dāng)即便讓老漢引著住進(jìn)了這個(gè)臨時(shí)的“停尸房”。

四人進(jìn)了房間，只見桌上放著一根昏暗的蠟燭，桌后有頂帳子，紙被子蓋著一具尸體。而里間恰好有個(gè)大通鋪，這四人一路奔波甚是疲憊，躺下不久便鼾聲四起。

突然，有一客商聽到了一陣窸窸窣窣的聲音，他睡眼朦朧間看到外間的帳子被掀開了，這人頓時(shí)睡意全無(wú)，驚起一身寒意，原來(lái)那個(gè)女尸自己掀開被子坐了起來(lái)！只見這女尸“面淡金色，生絹抹額”，她開始向大通鋪?zhàn)邅?lái)！

這女尸走到鋪前，俯身依次對(duì)著睡著的人吹了三口氣。這唯一沒睡的人擔(dān)心女尸也會(huì)來(lái)吹自己，便將自己蒙在被子里大氣也不敢喘，靜靜地等待。果不其然，女尸也隔著被子對(duì)著他吹了三口氣。

這人等半天聽到?jīng)]動(dòng)靜了，掀開被子偷眼一看，那女尸果然又躺回去了，他立刻用腳踢了踢旁邊三個(gè)人，他們?nèi)齻€(gè)一動(dòng)不動(dòng)。可是，這女尸像是聽到了動(dòng)靜又坐了起來(lái)，這個(gè)客人嚇得立刻屏住呼吸，女尸果然又躺下了。

這人想著還是馬上跑出去吧，誰(shuí)知道他剛起跑，女尸也追著他跑了出去。于是，這一人一鬼一路跑到了郊外，而遠(yuǎn)處卻響起了敲木魚的聲音。原來(lái)，廟中有個(gè)道士雖然感覺到有鬼怪出沒，又覺得自身能力不夠，不肯出手相救。

而這邊呢，這人和鬼圍著一顆大白楊來(lái)回奔跑，突然，女尸伸開雙臂隔著大樹就要捉那活人，這人當(dāng)即就被嚇昏了。女尸沒能捉住人，抱著樹僵立在那里。

道士聽外面安靜了下來(lái)，便走出廟來(lái)一探究竟，只見那位客商躺在地上只留了一口氣。道士將其抬回了廟中，待他清醒過(guò)來(lái)問(wèn)清原由不由大驚失色。

天亮后，道士見果然有個(gè)女尸僵在樹后，馬上報(bào)告給了縣官?？h官親自來(lái)驗(yàn)尸，但見這女尸的手指像鋼鉤一樣深深地插進(jìn)了大樹中，好幾個(gè)人一起才將其拔出。

縣官命衙役去老漢家打聽，這老漢才發(fā)現(xiàn)女尸丟了，而通鋪上的三個(gè)客人也已經(jīng)死掉了。老漢到廟里將女尸抬回，而那位死里逃生的客人則痛哭起來(lái)，他對(duì)縣官說(shuō)：“我們四個(gè)人一起出來(lái)的，現(xiàn)在我一人回去，怎么能讓鄉(xiāng)親們相信我呢？”

最后，這位縣官給這位客商寫了證明信，又給了他幾兩銀子將其送走，這個(gè)離奇恐怖的《尸變》故事也就到此結(jié)束了。

二、

《聊齋志異》不止是講述奇異鬼怪的故事，更多的是給世人以深思和警醒，對(duì)世道以諷刺和謾罵。 然而有人卻說(shuō)，《尸變》是最沒內(nèi)涵只有驚悚的一篇，那么是這樣嗎？我想，《尸變》至少闡明了以下幾個(gè)主旨。

一個(gè)女子生前可能一直為這個(gè)家操勞，她的死亡于這個(gè)家而言帶不去任何波瀾。家里有白事，生意照做且很紅火，多么麻木的悲涼。

與陌生男子同居一室是封建時(shí)代絕不允許的，那么死后就可以遭此羞辱嗎？她停尸的房間被“鳩占鵲巢”，她的尸變是不是一種“反抗”？

一抹帳子，一卷席子，就交代了一個(gè)女人的一生。她尸骨未寒，就有人住進(jìn)了她的房間，日后也定然還會(huì)有個(gè)新媳婦躺在她的床上。這是這個(gè)無(wú)名女尸的悲哀，也是蒲松齡對(duì)那個(gè)時(shí)代女性的憐惜。

每每讀到女尸吸陽(yáng)氣，我就會(huì)想到《大話西游》中那個(gè)要吸食至尊寶和唐僧的黑山老妖。這樣想來(lái)，《尸變》的畫面也沒那么恐怖了。而且，細(xì)想一下，那個(gè)九死一生的富商與唐僧師徒是不是很像？

為了不讓黑山老妖吸食自己的陽(yáng)氣，至尊寶和唐僧還將彼此的臉扳正，以供妖怪吸食。而這個(gè)客商呢？他發(fā)現(xiàn)女尸詐尸后，非但沒有提醒同行的朋友，反而自己先行逃命，這是怎樣的涼薄??！

最后在發(fā)現(xiàn)朋友們已經(jīng)離世后，他痛哭流涕不是為好友的無(wú)辜?xì)屆瑓s是為自己回鄉(xiāng)無(wú)法交代，這又是多么無(wú)情？

木魚的聲音于危難中的人本該是救苦救難之音，而故事中的道士明知外面有異樣，卻不肯出手相救，若非客商命大，恐怕就要命喪女尸之手了。

然后，木魚之音同樣是救贖之音。當(dāng)?shù)朗堪l(fā)現(xiàn)暈厥的客商后，還是救了他一命。

人性就是這樣的復(fù)雜，一念成佛，一念也能成魔，蒲松齡所期待的恰是一個(gè)不要各掃門前雪，而是充滿溫情的 社會(huì) 。

三、

其實(shí)，蒲松齡在《尸變》這個(gè)故事中什么都沒說(shuō)，但你若明白了他的苦心，便不得不感嘆他的筆力之深。

蒲松齡的筆下偏愛寫和尚道士，這一點(diǎn)也讓曹雪芹借鑒了去。在《畫皮》中，救王生一命的潑皮高人和《紅樓夢(mèng)》中的癩頭和尚又有異曲同工之妙。

《紅樓夢(mèng)》中說(shuō)“和尚不是和尚，道士不是道士”，而我們也會(huì)發(fā)現(xiàn)，在《尸變》中呈現(xiàn)了一個(gè)佛家寺廟中的道士形象，是不是挺有趣？

蒲松齡作為古典文學(xué)的集大成者，他是中國(guó)文學(xué)史上獨(dú)特的存在。通讀《聊齋志異》你會(huì)發(fā)現(xiàn)，論世界玄幻文學(xué)的鼻祖，必須是蒲松齡。

謝友友邀請(qǐng)，當(dāng)時(shí)看的時(shí)候，像是《畫皮》《尸變》本來(lái)就挺陰森，再加上自己的想象力，覺得都挺可怕，現(xiàn)在再想想，感覺好像沒有那么讓人毛骨悚然了。早安好運(yùn)。

《聊齋志異》里的每個(gè)故事大約都是人鬼情未了。其實(shí)作者想要表達(dá)的是抨擊當(dāng)時(shí)的 社會(huì) 現(xiàn)實(shí)，可怕的并不是鬼，而是像鬼一樣的人！

說(shuō)一個(gè)個(gè)人認(rèn)為比較記憶深刻的吧。

《張老相公》，原文里沒有提及名字，但是從稱謂上可以知道作者對(duì)主人公的尊崇，聊齋里從每篇開頭對(duì)主人公的稱謂上和簡(jiǎn)要介紹基本可以看出作者對(duì)這個(gè)人的態(tài)度，作者看不上的人甚至連個(gè)名字都不會(huì)有，基本就是某生，有時(shí)加個(gè)籍貫，有時(shí)不加，也有可能怕引起讀者不滿：＂憑什么這個(gè)人跟我一個(gè)姓？俺們地方?jīng)]這種人！＂

張老相公，山西人，這個(gè)可能是無(wú)法稽考，所以沒有具體介紹。要嫁閨女，拖家?guī)Э诘氐浇先?，有錢哪，江南界限不定，從地理上說(shuō)嘛，長(zhǎng)江中下游以南，自古富饒之地，應(yīng)該說(shuō)是古時(shí)候的一線地區(qū)，房?jī)r(jià)物價(jià)啊肯定都高，所以說(shuō)姑娘能聘到江南，門戶上應(yīng)該不錯(cuò)，親自買好了嫁妝，送親一家子到江南旅個(gè)游，挺美的。

走水路，這一日行船到了金山，可不是地球那頭的金山啊，在江蘇鎮(zhèn)江，原孤聳江中，清末漸與南岸相接，山上有個(gè)金山江天寺，簡(jiǎn)稱金山寺（這我都百度的，有毛病別找我），我們不是有白蛇許仙的傳說(shuō)嘛，我還真去過(guò)這里，香火旺盛， 旅游 去的人不少。停船在江上，老張啊有事兒先渡江去辦事兒了（這也是命大?。?，走的時(shí)候囑咐家里人，別在船上炒肉啊做魚啊這些的，河里有老妖精，不聽話老妖精給你逮去吃了（這有點(diǎn)像趙麗蓉老師的口氣了）。說(shuō)通俗點(diǎn)就是有條黿，我國(guó) 歷史 上記載說(shuō)，大鱉也，就是大王八，多大呢，百度了一下，能達(dá)到一百公斤，西游記里也出現(xiàn)過(guò)，唐僧取經(jīng)路遇通天河阻住去路，這家伙給運(yùn)輸過(guò)去的，還拜托唐僧問(wèn)問(wèn)佛祖它什么時(shí)候修成正果，結(jié)果唐僧忘了這事了沒問(wèn)，取經(jīng)回程的時(shí)候成了第八十一難。這擱現(xiàn)在也是保護(hù)動(dòng)物了，沒想到，金山一帶的鎮(zhèn)江里有一條在這作惡（帶人的主觀色彩的，其實(shí)人家也就是為了糊口)，聞到肉的這個(gè)腥味香味，原文上說(shuō)＂壞舟吞行人，為害已久＂，把船一掀人一吃，干了不少年頭了還，你們小心點(diǎn)。結(jié)果呢，他家里人就忘了(你說(shuō)這一家子還能不能長(zhǎng)點(diǎn)心，事關(guān)自己生死的事兒也能忘了，真是無(wú)語(yǔ)了)，開爐做飯，煎炒烹炸，燜餾熬燉，滿漢全席全上了，夸張了啊就是炒肉了，那水里這個(gè)還能放過(guò)你，到嘴的啊，一個(gè)水花翻上來(lái)，把老張的老婆女兒就弄下去了，后邊大家自己腦補(bǔ)。

老張辦完事兒回來(lái)傻了，想死的心都有啊，那么大歲數(shù)了突然一大家子人都沒了，活著沒動(dòng)力了，俗話說(shuō)殺父之仇奪妻之恨不共戴天，這別說(shuō)媳婦兒，一大家子都沒了，這梁子大了去了。于是就到這個(gè)金山寺廟里問(wèn)和尚，這魚打哪兒來(lái)，姓什么叫什么，多大歲數(shù)，家里幾口人，有什么特長(zhǎng)，得問(wèn)清楚了呀，這憋著仇呢，知己知彼嘛。和尚一聽，嚇得不輕，說(shuō)我們天天跟他挨著，都害怕被嚯嚯，跟神仙一樣供著它，希望它別惱了，時(shí)不時(shí)地還宰個(gè)豬牛羊啦，給它扔半扇下去，它跳起來(lái)叼走了就，我們是和尚，都不惜殺生求全，你個(gè)癟三兒還想什么報(bào)仇？

老張聽完，心生一計(jì)，找了幾個(gè)鐵匠，在半山腰起了個(gè)爐子，把一塊百斤重的鐵塊燒得通紅，在它經(jīng)常出沒的地方，讓幾個(gè)壯漢拿大鐵鉗子扔下去了，你說(shuō)這魚就是沒腦子啊，也不看看是什么東西，跳起來(lái)就吞下去了。不一會(huì)兒，水里可開了鍋嘍，浪頭跟小山似的，這魚折騰個(gè)溜夠，再等一會(huì)兒，浪停了，這大魚漂上來(lái)了。這家伙，山上的和尚和臨時(shí)歇腳的旅人個(gè)個(gè)拍手稱快，也不知道早干嘛去了。給老張建了個(gè)“張老相公祠”，整了個(gè)雕塑放里邊，別說(shuō)還真有靈驗(yàn)。不過(guò)人家還沒死呢，這整個(gè)生祠好么， 歷史 上給魏忠賢立生祠的有，阿諛?lè)畛姓~媚到了一定地步了，高中有篇《五人墓碑記》，好像提到過(guò)，這五個(gè)人是被供到原來(lái)魏忠賢的生祠里邊了吧。

我是看電影《狄仁杰之神都龍王》時(shí)候，最后制服那個(gè)怪物，與這個(gè)如出一轍，一下就聯(lián)想到了，所以印象很深。借此推薦給大家。

《聊齋志異》，家里有一本，睡覺前看看挺好的。 我認(rèn)為最恐怖的莫過(guò)于第3篇《尸變》和第4篇《噴水》尤其后者 。

聊齋恐怖故事《噴水》(本人粗略譯文)

萊陽(yáng)宋玉叔，在京做官時(shí)賃宅偏僻，頗為荒蕪。

一夜，兩個(gè)丫鬟服侍老太太（宋母）在廳里歇息，忽然聽到院落有“噗噗”的聲音，類似瓦工噴水的聲音，便讓丫鬟瞧咋個(gè)情況。

丫鬟把窗紙戳個(gè)小洞，貼著窗向院子看。只見一老嬤嬤，身矮背駝，白發(fā)如掃帚，發(fā)髻二尺高，正在院子里走來(lái)走去，身上不停地向外噴水……

丫鬟嚇壞了！老太太也大驚。倆丫鬟扶著老太太去一探究竟。剛到窗前，白發(fā)老嬤嬤忽然竄到窗戶前，對(duì)著她們仨噴了過(guò)來(lái)，水破窗而入，主仆仨人頓時(shí)癱倒在地……

天亮，家人都起身，都不見老太太一行。老宋等人叩門不開，這才驚慌不安。叫下人撬開門，發(fā)現(xiàn)老太太仨人并排在地，已經(jīng)沒了氣息…… 老宋摸了一把，發(fā)現(xiàn)一丫鬟胸口 尚溫，吩咐喂了熱湯。

丫鬟慢慢醒來(lái)，把昨晚之事告訴了大家。 老宋悲痛啊，命仆人在昨晚老嬤嬤消失之處掘地三尺，地下露出了白發(fā)……又挖，發(fā)現(xiàn)一具尸體，臉龐鮮如活人，全身腫脹如充水。

老宋令仆人砸掉尸體，骨肉頃刻腐爛，皮肉里面盡是清水，流了一地 ……

《噴水》對(duì)比《尸變》

《尸變》一篇，大概講了4人夜投店，因客滿無(wú)可宿，湊合住進(jìn)一女尸房 。半夜女尸揭衾而起，對(duì)著熟睡的住客挨個(gè)吹氣……都特么給吹死了。我的乖乖，把未睡著的第4個(gè)人嚇的鞋沒穿，撒丫子就往門外跑啊……腳底踩狗屎也顧不得了。女尸也追出去幾里地...小四嚇的躲樹后，女尸伸手去抓，倆人圍樹躲貓貓，女尸把樹都抓禿擼皮了……

《尸變》： 恐怖在女尸醒來(lái)，挨個(gè)害人，并一路窮追逃跑的旅客小四。恐怖在那種被女尸狂追不放的緊迫感，但住客畢竟還可以跑。 心理暗示：外面開放空間，是有機(jī)會(huì)求助或逃掉的 。

《噴水》 ： 恐怖在荒蕪之地，一處封閉的院子里，又一處封閉的室內(nèi) 。半夜透過(guò)窗戶紙看見一白發(fā)怪異老嬤嬤在院內(nèi)轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去噴著水。

真正的恐怖在于未知！你完全不知道老女鬼哪里來(lái)，要干什么，也不去澆花，就在那噴啊噴……不知道她走著走著，什么時(shí)候會(huì)突然直奔室內(nèi)……而且，那是無(wú)處可逃的空間……心理上：無(wú)法預(yù)判的未知恐懼，只知道她們逃不掉……

即便次日真相大白，特么不知道什么時(shí)候院子里被埋了個(gè)變異死尸，就在窗戶旁……想起仍是讓人毛骨悚然啊……

謝唐驊教授邀請(qǐng)，問(wèn)悟空君好！收到唐教授邀請(qǐng)三四天了，今天才抽出時(shí)間來(lái)回答這個(gè)問(wèn)題，在此向教授致歉！

一說(shuō)《聊齋志異》大家都有印象，即便沒讀過(guò)原著，也從改編的電影、電視劇中有所了解。 這本書是由清朝著名小說(shuō)家蒲松齡先生耗時(shí)四十多年搜集、記錄、加工、整理，各種民間鬼狐故事而成的短篇文言小說(shuō)合集。全書四百九十一篇，每篇都是一個(gè)獨(dú)立的小故事?！读凝S志異》中的故事篇篇精彩，每個(gè)都是不錯(cuò)的電影電視素材，香港導(dǎo)港一直都有挖掘，前些年拍的《畫皮》、《櫻寧》等都很成功，近幾年的《倩女幽魂》系列大家應(yīng)該都看過(guò)，它是對(duì)聊齋故事《聶小倩》的深度改編整理?！读凝S志異》最初的書名叫《鬼狐傳》，后來(lái)才正式定名為《聊齋志異》的。

" 聊齋"是蒲松齡先生書齋的名字，"志"是記錄的意思，"異"是奇異、特別、不一樣的意思，書名的總體意思是：蒲松齡先生在自己書齋里記錄的很特別、很有趣的故事！

蒲松齡先生是山東人，滿腹經(jīng)綸，志節(jié)高潔，年輕時(shí)是個(gè)學(xué)霸式人物，二十幾歲應(yīng)試就拿了鄉(xiāng)、縣、府三個(gè)第一名。可惜呀，生錯(cuò)了年代，那個(gè)時(shí)代沒關(guān)系，不送禮啥的你就甭想辦成事 ，蒲先生一身傲骨，既沒關(guān)系又沒錢，更不愿折腰侍奉權(quán)貴，到老了始得一個(gè)貢生頭銜。 歷代文人士子因受儒家濟(jì)世思想影響，但凡有些才華者都想在官場(chǎng)騰挪施展一番，希冀搏它個(gè)千秋萬(wàn)代名。松齡先生年輕時(shí)也是個(gè)壯懷激烈，糞土當(dāng)年萬(wàn)戶侯的頑主，可惜了滿腹經(jīng)綸，大好人才，一生進(jìn)階無(wú)望與官場(chǎng)無(wú)緣，算是抱憾終生了。 幸好先生未得富貴顯達(dá)，才成就了這么一部驚世駭俗的不朽著作！君不見王候?qū)⑾嘟詨m土，唯有華章萬(wàn)代傳！福兮？禍兮？

《聊齋》既然是鬼狐小說(shuō)，其中的故事當(dāng)然是都很特別了，我倒是覺得 書中描述的鬼怪精靈大都是善良可愛的，比如《攖寧》、《白練秋》、《鬼妹》、《花姑子》、《聶小倩》等等。不過(guò)也有一些故事著實(shí)恐怖了點(diǎn)，如《畫皮》、《抽腸》、《尸變》、《噴水》等 。當(dāng)然所有文學(xué)作品都有其時(shí)代局限性，按今人眼光《聊齋》這樣的不世作品亦會(huì)有其糟粕存在，我們不必苛求完美，讀時(shí)會(huì)心一笑即可。

要說(shuō)《聊齋》中最嚇人的故事是哪個(gè)，翼飛印象最深刻的非《畫皮》莫屬 。上小學(xué)時(shí)是看過(guò)這本書的，那時(shí)看不懂文言文，只看譯成平話的部分，印象不是太深刻，也沒覺得嚇人。后來(lái)村里放電影，壓軸的影片是《畫皮》，八零版那種，據(jù)說(shuō)是內(nèi)地引進(jìn)的第一部香港恐怖片。那時(shí)還是八十年代中后期，農(nóng)村還沒用上電，更沒有電視啥的，偶爾看場(chǎng)電影就是 娛樂(lè) 大餐。記得當(dāng)時(shí)我讀小學(xué)四五年級(jí)的樣子，妹妹才剛剛讀書不久，倆人早早就搬個(gè)小凳子到村前打麥場(chǎng)上去等著放電影，前兩部是大眾影片，好象是《月亮灣的笑聲》和《咱們的牛百歲》，都是反應(yīng)改革初期題材的農(nóng)村片，最后一部演的是《畫皮》。

從影片開頭音樂(lè)響起的那一刻開始，我的心就緊張起來(lái)了，在風(fēng)嘯鬼泣聲里，荒原墓地中墳頭忽然裂開，一個(gè)女鬼桀桀梟笑著從墳里飄了出來(lái)，驚魂未了，場(chǎng)景忽地轉(zhuǎn)到個(gè)古老的小村子，大戶宅前高掛的幽幽白色燈籠，忽明忽暗的閃動(dòng)著，凄厲的音樂(lè)聲里忽地跳出了片名——《畫皮》。我的冷汗馬上就出來(lái)了，妹妹說(shuō)："哥，我害怕″，我就拉緊妹妹的小手說(shuō)："不怕，有哥哩"，其實(shí)心里怕得緊，手心里頭全都是汗！隨著虐耳的音樂(lè)反復(fù)回旋、縈繞，神經(jīng)也在一根根的繃緊， 當(dāng)情節(jié)被推進(jìn)到影片最高潮部分——雨夜電閃雷鳴，惡鬼古宅挖心，我是捂著妹妹的眼晴戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢看完這一節(jié)的。 我想那時(shí)我的小臉一定是像鬼魂一樣的蒼白，平生從未那樣怕過(guò)。影片放完后，我是拉著妹妹的手一路小跑回家的，母親看我們滿頭大汗還責(zé)備我："沒魂似的，跑恁快弄啥哩，看這一身汗出的"。后來(lái)聽說(shuō)這部影子在其它地方放映時(shí)嚇?biāo)肋^(guò)倆老太太，我們那邊沒嚇?biāo)廊耍故菄樐蛄撕枚嘈『⒆樱暮芏嘈『⒉桓乙粋€(gè)人睡覺，晚上上個(gè)廁所啥的非要大人陪著才行，估計(jì)當(dāng)時(shí)大人們也是害怕的，故作鎮(zhèn)靜罷了。

后來(lái)再看《聊齋》系列的電影、電視劇啥的也不覺得怕了，可能是被虐過(guò)，心理上有抗體了吧。 真不明白當(dāng)時(shí)的電影審核部門是咋回事，這么重口味的影片都引進(jìn)，特別是那音樂(lè)，真是不要不要滴。那時(shí)候這類片子很盛行，聽說(shuō)，由于嚇?biāo)肋^(guò)人，這部老《畫皮》伯來(lái)被禁映了，其實(shí)這樣的電影根本就不應(yīng)該存在！現(xiàn)在拍的《畫皮》都是商業(yè)愛情片，改動(dòng)太過(guò)了，沒有了原著的驚悚感！

過(guò)去這么多年，偶爾也看過(guò)一些中外各種不同題材的災(zāi)難片、恐怖片，都沒有了那種怕到不行不行的想覺。 讓我回答《聊齋志異》里哪個(gè)故事最嚇人，我的首選是《畫皮》，其次是《尸變》和《抽腸》。每個(gè)人心中都有一部不同的《聊齋》，個(gè)人觀點(diǎn)而己 ，說(shuō)給大家聽聽，有興趣的友友不妨找來(lái)原著讀讀，亦或在電腦上搜來(lái)看看。無(wú)疑《畫皮》是《聊齋》里人物刻畫很成功的一個(gè)故事，老版《畫皮》電影也是恐怖片中音樂(lè)和劇情編排得非常成功的一部電影，個(gè)人認(rèn)為這類電影不應(yīng)提倡！

蒲松齡先生耗盡畢生心力結(jié)晶為這部《聊齋志異》，并不是拿來(lái)嚇唬人的，其意在用諷喻的手法，通過(guò)描述花妖狐魅與人之間的感情糾葛，鞭笞當(dāng)時(shí) 社會(huì) 的黑暗，抨擊科舉制度的腐朽，呼喚人性和真愛的回歸！

剛才看到唐驊教授引用郭沬若先生給蒲松齡故居題寫的一副對(duì)聯(lián)，感覺是對(duì)《聊齋》一書的很好總結(jié)，聯(lián)曰 ："寫鬼寫妖高人一等， 刺貪刺虐入骨三分″！老舍先生也對(duì)《聊齋志異》有過(guò)評(píng)價(jià)，他說(shuō)："鬼狐有性格，笑罵成文章″！這里不得不佩服兩位大家對(duì)這部小說(shuō)理解之深刻，剖析之細(xì)微！

就此止筆，謝謝大家耐著性子看完這篇涂鴨，再次感謝唐驊教授的邀請(qǐng)，祝大家在線歡怡！

我認(rèn)為是《犬奸》

故事很簡(jiǎn)單，有一戶人家養(yǎng)了一條狗，丈夫出門做生意很久不回來(lái)，媳婦在家寂寞，又不肯紅杏出墻，于是就經(jīng)常跟狗做一些不可描述的事情。有一天丈夫突然回來(lái)了，晚上正跟老婆親熱的時(shí)候結(jié)果被自家的大狼狗咬死了……死人了鬧到官府去了，開始這婦人不承認(rèn)，后來(lái)縣令讓人把狗牽來(lái)，把少婦衣服脫光，狗輕車熟路啊又做起了不可描述的事情來(lái)，這樣這案子就算破了。恐怖的是后面，官差押著婦人游街，然后把婦人衣服扒光，讓狗跟婦人站在兩邊，有人扔幾文錢呢就讓狗跟婦人演一次不可描述的事情，全程可以圍觀，持續(xù)三天，最后貌似狗被殺頭，婦人被凌遲處死。細(xì)思極恐啊，人才是最可怕的……

看了一半的聊齋，真的開眼了，有義士，有高人，有才子，有渣男，有蕩婦，有烈女，有偽君子，有小人，有好鬼，有惡鬼，有劣狐，有善狐，還有借玄幻掩蓋秘密的，比如某某姑娘看了一眼什么什么心有所感就懷孕了什么的。還有一些奇聞異事，比《子不語(yǔ)》有趣一些，是一本好書

我認(rèn)為《聊齋志異》里“畫皮＂最為嚇人，因?yàn)槊利惾缁ǖ馁t惠妻子，或然變成惡魔，吃人噬血，實(shí)在慘不忍睹，太可怕了！為人在世，處處小心，如屢簿冰，時(shí)刻警惕暗藏在身邊小人，如有下慎，輕則破財(cái)，重則一喪命。尤其是那些美女蛇，需更加防患未然！

聊齋說(shuō)的挺嚇人！每個(gè)情節(jié)都很怕。

有什么經(jīng)典的恐怖小說(shuō)？

《復(fù)活亂墳嶺》

何除去巨蜥精，小孩陽(yáng)陰以什么杠桿翹動(dòng)身形千米的巨蜥精？山峪峰的靈心道長(zhǎng)能否下山除妖鏟怪，敬請(qǐng)閱讀《復(fù)活亂墳嶺》最后的十萬(wàn)精彩篇章！

《我跟爺爺去捉鬼》

十幾年前，我跟爺爺捉鬼的經(jīng)歷。人跟鬼打交道有很多忌諱的，你都知道嗎？

《詭盜雙星(全本完)》

兩個(gè)年輕人偶爾踏入倒斗摸金行列，處處驚魂，步步危機(jī)！五圣墓,五毒猙獰，千年靈物各顯神通。苗疆妖蠱，詭異驚心，上古洪荒盡呈能。茅山尸宮，靈魅橫行，惡斗尸煞心魄驚。散仙堂，勾心斗角，異物修真也爭(zhēng)雄。九重天，步步危機(jī)，一步走錯(cuò)命歸陰。此書雖寫的是盜墓的故事，但卻以探險(xiǎn)題材為主，地下山谷、千年古墓、隱秘溶道、海外仙山，熱帶雨林等等足跡遍布，驚險(xiǎn)刺激，奇物怪獸更是層出不窮。摻雜著中國(guó)古老而又神秘的苗疆蠱術(shù)、茅山法術(shù)、僵尸鬼魅、妖仙修真等等怪力神異。

《地獄游記之女酷刑》

擅長(zhǎng)特殊化妝的著名化妝師沙龍妮，尤其在化死人妝更是爐火純青，在化妝藝術(shù)上已經(jīng)達(dá)到登峰造極的境界，從此怪事頻生。

等沙龍妮醒過(guò)來(lái)的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)外面的世界已經(jīng)變成了一座充滿死氣的亂墳谷，到處能看到絞食樹上一個(gè)個(gè)吊尸，到處傳遍鬼哭狼嚎的尖叫聲，原來(lái)這是個(gè)穿胸、剖腹、銅烙、捆綁、板燒、開顱、挖胸、萬(wàn)箭穿身、砧板拖、斷指、絞刑、杖腹、鋸牙、剝皮、耕舌、啖眼、寒冰等等有千百種罪器酷刑地獄，在地府冥界里專門懲罰陽(yáng)間的世人在生時(shí)曾造作種種罪行惡業(yè)，死后會(huì)有冥府里勾魂使者牛頭馬面和黑白無(wú)常拉著罪魂必墮地獄。

可憐的罪魂被夜叉惡鬼又打又罵先到陰陽(yáng)界交簿廳報(bào)到后，在孽鏡臺(tái)前現(xiàn)出罪魂在生前種種作惡的情形，然后根據(jù)罪魂曾在陽(yáng)間時(shí)作惡輕重情形受獄懲罰……

現(xiàn)在由到后來(lái)成為女酷刑的沙龍妮帶你們?nèi)ビH身經(jīng)歷幽冥地府里種種可怕的地獄，所以勸君諸惡莫作眾善奉行，善有善報(bào)惡有惡報(bào)，不是不報(bào)只是未到。

紅袖添香中文網(wǎng)上看過(guò)的 推薦你哦

《盜墓筆記》

五十年前，一群長(zhǎng)沙土夫子（盜墓賊）挖到了一部戰(zhàn)國(guó)帛書，殘篇中記載了一座奇特的戰(zhàn)國(guó)古墓的位置，但那群土夫子在地下碰上了詭異事件，幾乎全部身亡。

五十年后，其中一個(gè)土夫子的孫子在先人筆記中發(fā)現(xiàn)了這個(gè)秘密，他糾集了一批經(jīng)驗(yàn)豐富的盜墓高手前去尋寶。但誰(shuí)也沒有想到，這個(gè)古墓中竟然有著這么多詭異的事物：七星疑棺、青眼狐尸、九頭蛇柏……

這神秘的墓主人到底是誰(shuí)，他們到底能不能找到真正的棺??？為什么墓中還有那么多謎團(tuán)無(wú)法破解？

后來(lái)發(fā)現(xiàn)的海底詭異船墓、秦嶺上的萬(wàn)年神木以及崇山峻嶺中的天宮雪墓與這座古墓又有著怎樣的關(guān)系？它們背后究竟隱藏著哪些千古之謎？

謎底到底是什么？

《西雙版納銅甲尸》

這個(gè)故事細(xì)致的涉及到了中國(guó)死尸文化的各個(gè)領(lǐng)域,包括僵尸,行尸,走尸,避邪,風(fēng)水,鎮(zhèn)宅等,故事曲折恐怖.

《復(fù)活亂墳嶺》

如何除去巨蜥精，小孩陽(yáng)陰以什么杠桿翹動(dòng)身形千米的巨蜥精？山峪峰的靈心道長(zhǎng)能否下山除妖鏟怪，敬請(qǐng)閱讀《復(fù)活亂墳嶺》最后的十萬(wàn)精彩篇章！

《天使與魔鬼》

《天使與魔鬼》簡(jiǎn)介：科學(xué)家列奧納多·維特勒畢生致力于以科學(xué)的手段證明神的存在。他成功地制造出了一種極其強(qiáng)大的能量——“反物質(zhì)”。這個(gè)重大發(fā)現(xiàn)尚未公布，列奧納多慘遭殺害，藏在地下的反物質(zhì)不翼而飛，這些反物質(zhì)一旦與物質(zhì)相遇，產(chǎn)生的能量足以摧毀一座城市。羅伯特·蘭登應(yīng)邀前來(lái)調(diào)查，一個(gè)個(gè)驚世之謎也隨著情節(jié)的深入而被揭開。

《午夜娶新娘》

一場(chǎng)詭異無(wú)比的婚禮上演了，當(dāng)新郎倌楊久寧的迎親隊(duì)伍于午夜時(shí)分到達(dá)新娘子宋詩(shī)詩(shī)的老家時(shí)，卻驚奇地發(fā)現(xiàn)，新娘子宋詩(shī)詩(shī)的老家居然是一個(gè)墳場(chǎng)包圍的荒村。

整個(gè)荒村只有宋詩(shī)詩(shī)一戶人家，當(dāng)迎親隊(duì)伍把新娘子接回城里后，即將拜堂時(shí)，新娘子宋詩(shī)詩(shī)卻神秘地在大花轎里消失了。

一系列的恐怖狂潮接連發(fā)生……新娘子宋詩(shī)詩(shī)究竟是人是鬼？古老的荒村到底隱藏著什么秘密？新郎倌楊久寧的前妻是否還活著？恐怖的墓中人到底是誰(shuí)？楊久寧本人的命運(yùn)又是如何？玄學(xué)大師古代的神秘失蹤、記者葉暮的神秘自殺、神秘可怕的照片……等等，一系列的不解之謎都等待著人們?nèi)ソ议_。

《驅(qū)魔人》

　人生如棋局，不過(guò)是場(chǎng)游戲，但如果你遇到的是接踵而至的兇局、詭局、危局、死局呢？絲絲入扣、層層揭謎，水底纏繞的長(zhǎng)發(fā)、鏡子前被剝?nèi)ッ嫫さ纳倥?、兇厲詭異的“海豹人”、地下室里的莫名黑?.....夏日里帶給你徹骨陰寒。深夜讀書，能聽到的只有你“砰、砰”的心跳…………

《山村異事全集》

北方之北：80后出生于野狐嶺古戰(zhàn)場(chǎng)以北的一個(gè)小村子里。從小聽些異志趣聞，鬼節(jié)在舊村捉過(guò)迷藏，初夏在古戰(zhàn)場(chǎng)撿過(guò)鐵片。總的來(lái)說(shuō)是一個(gè)不太靠譜的寫手。2006年因《山村異事》被千萬(wàn)網(wǎng)迷追捧，為回報(bào)讀者，遂萌生創(chuàng)作系列懸疑恐怖小說(shuō)的念頭，作品中涉獵太多驚恐內(nèi)容，此不多述，2008年，咱們“恐怖接觸”……

紅袖添香中文網(wǎng)上看過(guò)的 推薦你哦

[img]誰(shuí)知道什么恐怖小說(shuō)最好看

書名：《三岔口》

作者：周德東

出版時(shí)間：2006年11月

出版社：北方文藝出版社

評(píng)價(jià)：層層的迷霧最后，原來(lái)是一個(gè)復(fù)仇事件。在周德東筆下的故事，應(yīng)該說(shuō)沒有不驚悚的，還記得那天下午一個(gè)人去書店看書，站在書柜旁正看得入神時(shí)，同學(xué)突然拍了我一下，嚇了我一跳。要知道，我向來(lái)是看進(jìn)去書的，可是，正因?yàn)檫@本書，開創(chuàng)了我就此沉迷小說(shuō)的先河。真的很驚悚，而且邏輯很嚴(yán)密，細(xì)節(jié)描寫尤其出神入化，可以算是經(jīng)典。本作品被改編為國(guó)產(chǎn)驚悚片的標(biāo)桿——《門》。

書名：《碎臉》

作者：鬼谷女

出版時(shí)間：2005年1月

出版社：上海人民出版社

評(píng)價(jià)：一般的小說(shuō)或者把恐怖點(diǎn)歸于靈異神鬼，或者歸于人為的犯罪，讓人感覺或者不可信，或者覺得不夠恐怖。而這部小說(shuō)兩者結(jié)合，靈異與犯罪，懸疑與恐懼，幻想與現(xiàn)實(shí)并行，讓人既感到真實(shí)世界的可怕，也對(duì)未知世界產(chǎn)生迷茫。

看了《碎臉》，這是個(gè)挺復(fù)雜的恐怖小說(shuō)，看著很累也很興奮，相比很多國(guó)內(nèi)的恐怖小說(shuō)就顯得比較單薄。一般的小說(shuō)或者把恐怖點(diǎn)歸于靈異神鬼，或者歸于人為的犯罪，讓人感覺或者不可信，或者覺得不夠恐怖。而這部小說(shuō)兩者結(jié)合，靈異與犯罪，懸疑與恐懼，幻想與現(xiàn)實(shí)并行，讓人既感到真實(shí)世界的可怕，也對(duì)未知世界產(chǎn)生迷茫。恐怖的根源如果單是鬼魅作祟，往往顯得虛幻甚至荒謬，而如果只設(shè)定在人為的因素，比如犯罪，裝神弄鬼，又令人失望而無(wú)法體驗(yàn)真正的心跳。

2005年元旦，《碎臉》由上海人民出版社出版，立刻登上了上海各大書店的排行榜，繼而又陸續(xù)登上各大城市的小說(shuō)類書籍銷售排行榜?！端槟槨返臅充N，成為了公認(rèn)的2005小說(shuō)出版“懸疑年”的代表。

書名：《密碼王朝》

作者：成剛

出版時(shí)間：2009年12月

出版社：江蘇文藝出版社

評(píng)價(jià)：1．中國(guó)女性驚險(xiǎn)懸疑小說(shuō)的開山之作：作者知識(shí)淵博，情節(jié)扣人心弦，故事敘述得驚險(xiǎn)生動(dòng)，旁征博征恰到好處，令讀者在驚心動(dòng)魄的同時(shí)，不僅能夠獲得百科全書般的信息量，更加能夠經(jīng)歷到在男性小說(shuō)中所體會(huì)不到的細(xì)膩與情感。

2．魔鬼在細(xì)節(jié)：作者是一位劇情派驚險(xiǎn)小說(shuō)的黑馬，她的文字影像立體得如同親歷現(xiàn)場(chǎng)，掀起埋藏在腳底下的傳奇。獨(dú)創(chuàng)的電腦語(yǔ)言敘事法，使畫面精彩得猶如觀看了一場(chǎng)好萊塢大片，充份值回票價(jià)。

3．故事題材豐富，橫貫古今中西：包括與世隔絕的神秘種族、海盜、海難、CIA與恐怖分子的對(duì)抗、綁架、反美人計(jì)、高科技盜賊與反盜賊、印加古國(guó)結(jié)繩文化、謀殺案、亞馬遜叢林探險(xiǎn)、湮沒的古文明遺族、祭祀與勇士遺骸、最后的公主與“騎士”，歸依、守護(hù)、依賴以及愛情……

4．哲學(xué)的深度：一本書如果只有故事，那么還不足以打動(dòng)人心。《密碼王朝》在擁有精彩絕倫的故事同時(shí)，還闡述了一個(gè)許多本土小說(shuō)所不具備的精神價(jià)值觀——信仰。正是文章當(dāng)中那種足以摧毀一切的頑固信仰，使全文升華到哲學(xué)的深層意義。

古今中外無(wú)論是什么樣的作品，被故事打動(dòng)都只是一時(shí)，惟有心靈的震撼，才能夠使人真正受到觸動(dòng)，在闔上書本的那一瞬間淚流滿面。

5．情節(jié)時(shí)時(shí)有緊張感，扼住讀者的咽喉：一個(gè)結(jié)束，只是下一個(gè)篇章的開始。

你被它感動(dòng)只是時(shí)間問(wèn)題！驚險(xiǎn)懸疑刻畫比《藏地密碼》更為真實(shí)的歷史獨(dú)白，驚人場(chǎng)景堪比末日電影《2012》

書名：《錦繡旗袍》

作者：周業(yè)婭

出版時(shí)間：2005年9月

出版社：朝華出版社

評(píng)價(jià)：她死了，他死了，他和她也死了，空氣都停滯不動(dòng)，他們披頭散發(fā)，滿腔怨氣，悲憤地看著作者對(duì)他們的謀殺。我試圖更走近她一些，于是走進(jìn)這篇故事。

《錦繡旗袍》里的人物都是不幸的，李影弟弟的女友小賈，弟弟蔚彬，好友青琳，背叛的男友云峰……即使開篇就知道是個(gè)悲劇，但讀完的時(shí)候還是一陣凄涼。這跟幾年前看余華的《活著》和李修文的《滴淚痣》一樣感覺，這里的感覺指的是沉重感，書里的人物在作者的安排下死得義無(wú)返顧酣暢淋漓，除了孤單存活的主人公自己。幾年前還對(duì)人生充滿無(wú)限感觸的我義憤填膺地問(wèn)李修文：“你把他們寫死的時(shí)候不會(huì)難過(guò)？非要這樣去賺足讀者的眼淚？”他給了我一個(gè)很柔軟的回答，他說(shuō)，寫的時(shí)候自己哭了不下五次，一開始就是個(gè)悲劇，那些人物注定要死。

關(guān)于寫作里的悲劇，羅蘭．巴爾特是這樣注釋：悲劇只是一種匯集人類不幸的方法，一種將它歸類，即以一種必然性、一種智慧、一種凈化的形式將它證明的方法，拒絕這一恢復(fù)，探尋不屈從于它的種種技術(shù)手法，在今天的文學(xué)領(lǐng)域是一項(xiàng)必要的任務(wù)。

因?yàn)椤跺\繡旗袍》是篇靈異故事，所以這篇悲劇在我眼里得到赦免，我不會(huì)忿忿去問(wèn)，“你寫這些的時(shí)候會(huì)不會(huì)難過(guò)”，即使我眼里看到的滿滿是冷僻頹靡的色調(diào)。

一個(gè)器皿，只把它視為器皿，就只是形狀和質(zhì)地，或許還有用途；一個(gè)錘子，單純的只當(dāng)作錘子，也只是形狀質(zhì)地外帶重量，如果非要贅述，那么還有它的打擊力度；一篇靈異小說(shuō)，如果不想它那么扯痛自己，那就去欣賞由字與字構(gòu)成的它的血肉，也就是文筆。輕韻的語(yǔ)言毫無(wú)障礙，姿肆橫溢的句子，鬼魅深長(zhǎng)的夢(mèng)境，危險(xiǎn)游走的心理活動(dòng)描寫，這在一個(gè)年輕女孩身上算難能可貴。

撇除文筆看故事框架，這有一個(gè)前提。編造故事的能力是每一個(gè)寫小說(shuō)的人都應(yīng)具有的特質(zhì)，這與筆者的內(nèi)心世界有牢不可破的關(guān)聯(lián)，他她得引導(dǎo)故事去完成它存在的使命，使人哭使人笑使人深思和在這些文字背后表達(dá)了他她所要表達(dá)的深度，才能有味道，才能被讀下去。如果自由自在的虛構(gòu)、引人注目的虛構(gòu)成了作品的主體，那無(wú)意這個(gè)筆者就是成功的。輕韻基本做到了這一點(diǎn)，盡管還比較稚嫩，這篇小說(shuō)的局限性在于限于主體內(nèi)部真實(shí)，也就是限于變幻莫測(cè)的心理描寫和物件、情景描寫。細(xì)膩的文筆之下，掩藏不了對(duì)范圍擴(kuò)大、故事情節(jié)拉寬之后鞭長(zhǎng)莫及的局限性。但這不影響她成長(zhǎng)。也可以說(shuō)，誰(shuí)都是在眼前的視野慢慢拓寬之后才成長(zhǎng)起來(lái)。

書名：《尖叫》

作者：李西閩

出版時(shí)間：2004年3月

出版社：云南出版社

評(píng)價(jià)：尼采說(shuō)：“肉體也是靈魂。”《尖叫》這部小說(shuō)似乎在暗示這一觀點(diǎn)。一個(gè)一個(gè)的鮮活的肉體生命在車輪下粉碎、破裂和倒下，在大片的鮮血之中，顯現(xiàn)著生命中某種與生俱來(lái)的無(wú)奈、脆弱乃至某種宿命的悲哀。安蓉所經(jīng)歷和目睹的一個(gè)個(gè)死亡情景，構(gòu)成了一種強(qiáng)大的視覺和靈魂沖擊力，它們的出現(xiàn)實(shí)質(zhì)上是對(duì)現(xiàn)代文明，尤其是汽車應(yīng)用的日漸廣泛之后的反面提示和思考，是對(duì)我們目前乃至更遠(yuǎn)的人類世界的生命關(guān)照。還有一個(gè)極其重要的因素是：作家在敘述和描繪這些血淋淋的殘忍場(chǎng)面時(shí)，不是以居高臨下、想當(dāng)然的心態(tài)和姿態(tài)，而是用同情的、悲痛的和憐憫的筆調(diào)向我們說(shuō)出。這其中體現(xiàn)著創(chuàng)作者一種人人愛人的思想境界。這一點(diǎn)，是我尊敬并且不愿意將《尖叫》這部長(zhǎng)篇小說(shuō)歸類為“驚心動(dòng)魄恐怖小說(shuō)”的根本原因之一。她在傳達(dá)一種屬于人類的持之久長(zhǎng)的共同情感，也是一個(gè)優(yōu)秀作家所必需的精神品質(zhì)和寫作理念。這令我想起海明威在《喪鐘為誰(shuí)而鳴》中說(shuō)的一句話：“一個(gè)人死亡就是我的死亡，不要這鐘聲為誰(shuí)而鳴，它是為你而鳴?！?

從這個(gè)層面說(shuō)：肉體的消失，其實(shí)也正是靈魂的消失。肉體是靈魂的唯一所在，對(duì)肉體的尊重顯然是對(duì)靈魂的一種呵護(hù)方式。小說(shuō)中一再出現(xiàn)的眾多的死亡場(chǎng)面：飛速的車輪（鋼鐵和動(dòng)力）、驟然撲到的肉體（生命和靈魂）、目擊者的驚呼和唏噓、麻木和冷漠……所有這些充滿殘酷性的小說(shuō)場(chǎng)景，其實(shí)也是現(xiàn)實(shí)的一種有力驚醒和真實(shí)書寫，它們?cè)谝欢ǔ潭壬弦呀?jīng)貫穿了我們現(xiàn)在乃至未來(lái)的長(zhǎng)期的生活?！叭怏w是一個(gè)大理智，是有著一個(gè)心靈的大復(fù)合體。是一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)和一個(gè)和平，是一群羊和一個(gè)牧人?！保岵伞恫槔箞D拉如是說(shuō)?6?1肉體蔑視者》）

由此，我總是覺得，作家的創(chuàng)造是無(wú)限的，他們的文字和靈魂總是在燭照著面對(duì)的生存、生活、日漸繁復(fù)、充滿悖論、欲望硝煙和生生死死的現(xiàn)實(shí)環(huán)境?！都饨小吩噲D在一個(gè)人的眼睛和內(nèi)心找到諸如生命、死亡、人性、人道、文明與文明的反動(dòng)等等影像。這種設(shè)置或者說(shuō)構(gòu)造顯然是成功的。在文本當(dāng)中，作家的敘述優(yōu)雅、細(xì)致，且充滿彈跳力。小說(shuō)從心煩和憂郁的安蓉到一個(gè)叫做水曲柳鄉(xiāng)村度假開始，在流動(dòng)的語(yǔ)言中設(shè)置了一連串的帶有預(yù)示性的死亡和現(xiàn)實(shí)背景。隨后的展開，以安蓉的懷疑和假設(shè)開始，在車輛（技術(shù)與文明）和生命（原始和脆弱）之間，制造了真實(shí)的鋼鐵與肉體狹路相逢，死亡觸目皆是的殘酷場(chǎng)景。這些場(chǎng)景本身就很殘酷，而接連的類似情景不是殘酷二字可以概括的。在閱讀當(dāng)中，我不止一次地顫抖和壓抑，它讓我欲罷不能。也使我隱隱地感到了某些與生命形影不離的可怕因素（不僅僅是車輛）。

書名：《無(wú)法呼吸》

作者：莊秦

出版時(shí)間：2008年1月

出版社：中國(guó)友誼出版公司

評(píng)價(jià)： 當(dāng)讀者打開《無(wú)法呼吸》后，一個(gè)接一個(gè)撲面而來(lái)的懸念，不知不覺就抓住了讀者的心靈，挑逗起了讀者解謎的欲望。《無(wú)法呼吸》的故事可謂是懸念迭起、峰回路轉(zhuǎn)，在整個(gè)故事的主線中，穿插了不少的暗線，這些暗線似乎都和主線有關(guān)，卻又似乎游離在主線之外。只有當(dāng)你知道最后的真相后，再回頭看這些看似無(wú)關(guān)緊要的暗線，其實(shí)全都是圍繞著主線服務(wù)的，甚至是必不可少的。

讀《無(wú)法呼吸》的感覺很怪，我既覺得這是一本優(yōu)秀的懸疑小說(shuō)，又感覺它是一本偵探小說(shuō)。懸念一個(gè)接一個(gè)，線索也總是及時(shí)出現(xiàn)，可如果按照這些線索追究下去，卻又會(huì)誤入歧途。而與此同時(shí)，故事情節(jié)的發(fā)展也一步步深入，人物之間的關(guān)系也越來(lái)越復(fù)雜。但在這些充滿問(wèn)號(hào)的事件和人物之間，卻總有一條若有若無(wú)的暗線把整個(gè)事件和人物緊緊聯(lián)系在一起，讓人感覺到抓住了這條線，也就會(huì)抓住事實(shí)背后的真相。于是，隨著書中故事的深入，情節(jié)自然也越來(lái)越緊張，閱讀者的情緒也被充分調(diào)動(dòng)了起來(lái)，和書中人物一起體驗(yàn)著那種無(wú)法呼吸的緊迫感。而最后，當(dāng)真相漸漸地浮出水面之時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)，知道了那些隱藏著深處的真相，并非閱讀本書的最大收獲。閱讀本書的最大收獲反而是知道了真相后，從那種無(wú)法呼吸的壓抑感覺中解脫出來(lái)的快感。

書名：《一只繡花鞋》

作者：張寶瑞

出版時(shí)間：2006年12月

出版社：東方出版社

評(píng)價(jià)：“文革”期間手抄本經(jīng)典著作，開啟中國(guó)當(dāng)代懸疑小說(shuō)之先。

書名：《心中有鬼》

作者：一枚糖果

出版時(shí)間：2007年3月

出版社：花山文藝出版社

評(píng)價(jià)： 當(dāng)愛情遭遇一枚流淚糖果，戀愛季最佳愛情讀本，紅塵萬(wàn)丈，柔情萬(wàn)種，獻(xiàn)給天下苦苦相愛的人，黎明、劉若英、范冰冰聯(lián)袂出演同名電影，落淚指數(shù)。香水有毒，真愛無(wú)敵，戀愛季最佳愛情讀本紅塵萬(wàn)丈，怕我寂寞，于是，你守在這里。為了愛，不惜一切代價(jià)。1930年的上海，謎一樣神秘莫測(cè)的城市。每個(gè)角落都可能暗藏著一個(gè)凄美決絕的愛情故事，那些故事的主角們，或許至死守護(hù)著自己純潔的愛情，而忘掉了自己靈魂深處的陰影。

我說(shuō)過(guò)要留下最美的你，就算你不在人世間也行，我一定要讓你活過(guò)來(lái)。

——君初

雖然他現(xiàn)在對(duì)我好，但我知道，他愛的是你，在我身上，他看到的其實(shí)是你。

——三三

你知道愛一個(gè)人，卻不能靠近他的感覺是什么嗎？是痛，是無(wú)底的痛。

——曼麗

書名：《背后有人》

作者：余以鍵

出版時(shí)間：2004年1月

出版社：中國(guó)電影出版社

評(píng)價(jià)： 一直認(rèn)為恐怖故事無(wú)聊，可在讀過(guò)余先生的《背后有人》后邊改變了我的看法，其實(shí)這之前認(rèn)為無(wú)聊是因?yàn)橹皼]有遇見好文章，沒有遇見好的作家，就像我在讀日本作家的文章一樣，在讀村上春樹之前，我最討厭日本作家的文章，可讀過(guò)后便改變了看法。而余先生改變了我對(duì)恐怖故事的看法。情節(jié)很感人，真實(shí)極了。我也很喜歡這部作品，作者在全局構(gòu)架上有著獨(dú)樹一幟的風(fēng)格，這種風(fēng)格總能抓著人一直讀下去。

看的好久,看完了，心理說(shuō)不出的一種落寞~~~有些地方還是沒說(shuō)到,還有就是那個(gè)嚴(yán)永橋是不是吳醫(yī)生所殺~~不過(guò)不要緊了,殘缺才是美~~~最后謝謝您的大作，希望您還有好文章!謝謝。

請(qǐng)告訴我?guī)撞糠浅７浅？植赖男≌f(shuō)。

臺(tái)灣的恐怖懸疑類小說(shuō)的發(fā)展比內(nèi)地早若干年，原本以為他們會(huì)寫得好一些，可看了兩本曾被臺(tái)灣文學(xué)界追捧的恐怖小說(shuō)，感覺很失望。一本是《網(wǎng)絡(luò)兇鄰》（作家出版社2006年2月出版），另一本是《請(qǐng)把門鎖好》（臺(tái)灣皇冠出版公司2002年1月出版，作家出版社2006年2月出版），作者都是既晴。后者曾獲得第4屆皇冠大眾小說(shuō)獎(jiǎng)百萬(wàn)首獎(jiǎng)，臺(tái)灣眾多名作家李昂、侯文詠、張曼娟、廖輝英等都給予極高評(píng)價(jià)，寫過(guò)《殺夫》的李昂甚至驚呼：“好看得不得了”?！磥?lái)無(wú)原則的吹捧并不是只有內(nèi)地才有的現(xiàn)象啊。

先看的是《請(qǐng)把門鎖好》，這是被倪匡譽(yù)為“精彩絕倫”、“爐火純青”的作品。老實(shí)說(shuō)它的開頭吸引了我。小說(shuō)由一只碩大的老鼠，引出樓上房間的一具被啃嚙干凈的腐爛尸骨。細(xì)膩合理的推理，罪案現(xiàn)場(chǎng)的恐怖詭異描寫，讓我感到了毛骨悚然。但是真正進(jìn)入小說(shuō)的核心部分，便暴露了情節(jié)設(shè)置的荒誕和虛假。死者是被捆綁的，房間又是從里面反鎖，兇手是怎么入室殺人并逃脫的？難道是鬼？小說(shuō)運(yùn)用了諸如招魂、催眠和夢(mèng)游等多種被內(nèi)地作家用濫的恐怖招數(shù)偵破解謎，尤其寫到招魂術(shù)，小說(shuō)將500年前的一本西方神秘學(xué)家的著作不厭其煩轉(zhuǎn)貼到故事中，試圖加重小說(shuō)古老神秘的色彩，但給我的感覺卻是枯燥而沒有新意。當(dāng)然，小說(shuō)的結(jié)尾交待，故事其實(shí)可能是一個(gè)精神錯(cuò)亂的警察的臆想，但是作為小說(shuō)的主干部分完全依賴這種虛幻的甚至牽強(qiáng)的編排，讓人看后得出的結(jié)論只有一個(gè)字——假。

《網(wǎng)絡(luò)兇鄰》也是有個(gè)不錯(cuò)的開頭。作者對(duì)網(wǎng)絡(luò)引發(fā)的“網(wǎng)癮癥“問(wèn)題，以及網(wǎng)絡(luò)世界中，人所扮演的身份的隨意更換，還有黑客對(duì)他人的窺視與操縱等等，都做了細(xì)致而深入的研究。雖然，這些特殊的神秘而危險(xiǎn)的可能性確實(shí)讓人對(duì)網(wǎng)絡(luò)虛擬空間有新的思考和憂慮，但是由一個(gè)女孩的“自焚”引出了一系列事件的展開卻令我感覺不知所云。專業(yè)煩瑣的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)用語(yǔ)，枯燥干巴而又故弄玄虛的推理分析和故事演進(jìn)，讓人實(shí)在不堪卒讀。

《請(qǐng)把門鎖好》最大的失敗源自故事本身的虛與實(shí)的敘事邏輯的矛盾。小說(shuō)的開頭給我們?cè)O(shè)置了一個(gè)很絕的謎局，這個(gè)謎局實(shí)際上是個(gè)幾乎無(wú)法破解的死局，因?yàn)樵谀菢右粋€(gè)封閉的房間中，人是很難實(shí)施作案的，即使作案也無(wú)法逃脫。這就是西方推理小說(shuō)中的經(jīng)典的“密室殺人”難題，而解開這個(gè)難題恰恰是考核一部小說(shuō)好壞成敗的關(guān)鍵。也許是作者破解密室招數(shù)的枯竭，也許是作者想故意制造一種恐怖神秘的氛圍，于是只好借助第六感和第四維空間的想象和所謂“招魂”來(lái)應(yīng)對(duì)。這當(dāng)然都無(wú)可厚非，但是作者在現(xiàn)實(shí)世界與靈異世界的敘事轉(zhuǎn)換當(dāng)中，沒有進(jìn)行合理的鋪墊和過(guò)度，結(jié)果就造成了故事內(nèi)在邏輯的斷裂，前后形成兩個(gè)邏輯，彼此又不搭，就產(chǎn)生了虛假甚至可笑的閱讀效果。

虛實(shí)的交替與結(jié)合是恐怖小說(shuō)寫作并區(qū)別其他類似小說(shuō)的重要特性和關(guān)鍵，一般來(lái)說(shuō)真正好的恐怖小說(shuō)應(yīng)該是虛與實(shí)的完美契合，所謂“虛”就是想象的不真實(shí)的世界，而“實(shí)”則是現(xiàn)實(shí)的真實(shí)的世界。如果分開來(lái)看，“虛”應(yīng)該更接近幻想類的小說(shuō)，比如玄幻、哥特等等，而“實(shí)”一般是推理、偵探等這種相對(duì)真實(shí)的社會(huì)性的小說(shuō)?？植佬≌f(shuō)的難點(diǎn)在于它兩者兼而有之，并且結(jié)合的天衣無(wú)縫，保持小說(shuō)敘事邏輯的整體性和內(nèi)在的轉(zhuǎn)換。很多恐怖小說(shuō)不能很好地解決這一難題，往往就牽強(qiáng)附會(huì)，使讀者在讀到最關(guān)鍵的部分突然由于某個(gè)環(huán)節(jié)的紕漏而破壞了整個(gè)故事的氛圍和力度。

傳統(tǒng)的推理小說(shuō)一般是展示犯罪和線索、調(diào)查案情、公布調(diào)查結(jié)果，最后解釋案情發(fā)生原因和經(jīng)過(guò)，它的敘事結(jié)構(gòu)一般是非常條理和理性化的。為了使案情復(fù)雜化，小說(shuō)經(jīng)常人為地設(shè)置謎團(tuán)和多重的線索，讓讀者在與作者破解謎案的過(guò)程中體驗(yàn)邏輯推理的樂(lè)趣，這是一種智力的游戲，比較典型的范例是阿加莎·克里斯蒂的小說(shuō)。而恐怖小說(shuō)則不然，它更多的是通過(guò)懸念和渲染將讀者引入焦慮、死亡和威脅的狀態(tài)，使人從心理上產(chǎn)生一種恐懼感，從這一點(diǎn)上說(shuō)，恐怖小說(shuō)是混沌的非理性的產(chǎn)物，它更像一場(chǎng)可怕的噩夢(mèng)，斯蒂芬·金的小說(shuō)正是這類小說(shuō)的樣板。

當(dāng)然，近年的恐怖小說(shuō)寫作正在悄悄地往懸疑方面轉(zhuǎn)化，這其實(shí)是引入了推理小說(shuō)因素的結(jié)果，它利用推理、懸念來(lái)增加故事恐怖驚悚的氛圍，使情節(jié)更加撲朔迷離。比如在世界范圍內(nèi)火得不得了的小說(shuō)《達(dá)·芬奇密碼》，還有國(guó)內(nèi)的恐怖小說(shuō)家鬼古女、蔡駿等都在這方面進(jìn)行了有益的嘗試。但是《達(dá)·芬奇密碼》的出現(xiàn)也產(chǎn)生了可怕的負(fù)面效應(yīng)，它幾乎讓中國(guó)的恐怖小說(shuō)家們一夜之間失去了自信，出現(xiàn)了一批忠實(shí)的模仿者和擁躉，作品中無(wú)不充斥著“繪畫”和“密碼”之類的道具，并樂(lè)此不疲。這使我想起80年代的中國(guó)小說(shuō)界，隨著《百年孤獨(dú)》和博爾赫斯的引入和走紅，我們的作家都步調(diào)一致地開始用馬爾克斯和博爾赫斯的腔調(diào)說(shuō)話和寫作，結(jié)果正如李陀先生所說(shuō)：我們生生把馬爾克斯和博爾赫斯模仿糟蹋成了二流作家。而中國(guó)文學(xué)也就是在那個(gè)時(shí)期開始繞了一段很大的彎路。所以說(shuō)，西方的恐怖小說(shuō)只是我們寫作的一個(gè)標(biāo)桿，不應(yīng)該是批量生產(chǎn)的模子。

二次大戰(zhàn)后美國(guó)恐怖文學(xué)為什么走入了低谷，其中一個(gè)重要的原因就是題材和手法的重復(fù)，內(nèi)容脫離現(xiàn)實(shí)，情節(jié)荒誕不經(jīng)，使讀者感到了厭倦。今天，面對(duì)還沒有達(dá)到方興未艾程度的國(guó)內(nèi)恐怖小說(shuō)，我也充滿了憂慮。作品內(nèi)容和構(gòu)思的重復(fù)，手法的單調(diào)和盲目的模仿和彼此跟風(fēng)，正阻礙和危害著國(guó)內(nèi)恐怖小說(shuō)的發(fā)展?！y道我們的小說(shuō)里除了精神分裂、心理暗示、催眠、夢(mèng)游以及招魂術(shù)之外，就沒有別的可寫了么？此時(shí)，我不得不又要提一下斯蒂芬·金，70年代以后美國(guó)的恐怖小說(shuō)開始了一次全面的復(fù)興，以斯蒂芬·金、安妮·賴斯（作品有《夜訪吸血鬼》、《肉體竊賊》）為首的一批天才作家在繼承傳統(tǒng)恐怖小說(shuō)遺產(chǎn)的同時(shí)，緊密聯(lián)系美國(guó)社會(huì)發(fā)生的一些問(wèn)題和變化，在手法上又吸收和借鑒了純文學(xué)以及其他類型小說(shuō)的若干要素，創(chuàng)立了一個(gè)全新的當(dāng)代恐怖小說(shuō)的模式。小說(shuō)將傳統(tǒng)恐怖小說(shuō)中的鬼魂、活尸、吸血鬼、人狼等超自然的成分做了現(xiàn)實(shí)化的處理，使傳統(tǒng)的一些恐怖原型和因素與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的新問(wèn)題甚至某些重大的事件聯(lián)系起來(lái)，從而擴(kuò)大了作品的社會(huì)容量。小說(shuō)比以往更加注重人物形象的塑造，尤其著力描寫在特定環(huán)境下的特定個(gè)人所承受的不尋常的壓力和恐懼，由此真正掀起了西方恐怖小說(shuō)創(chuàng)作的高潮。

恐怖小說(shuō)（包含所有類型小說(shuō)）其實(shí)是商品，它的真正發(fā)展和興盛取決于讀者的閱讀需要。如果說(shuō)幾年來(lái)國(guó)內(nèi)恐怖小說(shuō)有了些氣候和市場(chǎng)，完全是因?yàn)橛幸淮笈拿詰倏植缿乙晌膶W(xué)的讀者，但是,雖然我們常恭維讀者是上帝，有寬宏大量之心，但是讀者也可以變成撒旦，他（她）同樣具有強(qiáng)大的破壞力，這種力就是厭倦和拒絕。從國(guó)內(nèi)十幾年圖書市場(chǎng)和文學(xué)創(chuàng)作的歷史來(lái)觀察，任何一種文學(xué)類型，一旦不思進(jìn)取而且形成泛濫和潰瘍的時(shí)候，它就會(huì)被人們無(wú)情地遺忘和唾棄，恐怖小說(shuō)更是如此。

國(guó)內(nèi)恐怖小說(shuō)作家除了周德東還有哪些

1.周德東代表作品：《九命貓》

2.蔡駿 代表作品：《夜半笛聲》、《荒村公寓》、《荒村歸來(lái)》、《病毒》、《謀殺似水年華》

3.余以健代表作品：《背后有人》

4.鬼古女代表作品：《碎臉》

5.李西閩代表作品：《千萬(wàn)別回頭》

6.成剛代表作品：《獵人者》

7.王秀梅 代表作品：《兇島》

8.魏曉霞代表作品：《黑貓的獰笑》

9.伊秋雨代表作品：《死亡詔書》

10.丁天代表作品：《臉》

11、蜘蛛 代表作：《十宗罪》

12、莊秦 代表作：《夜長(zhǎng)夢(mèng)多》、《無(wú)法呼吸》

13、燕南飛、凡一 代表作：《遺骨檔案620》、《陰森戀人》、《追蹤開膛手》

14、寧航一 代表作：《幽冥怪談之夜話1-3》、《必須犯規(guī)的游戲》

還有：燕壘生、雷米、花想容、蓮蓬、大袖遮天、一枚糖果、七根胡、王雨辰、李西閩、那多、李異、紅娘子、童亮、麥潔、嫣青......

以上就是網(wǎng)站小編空城舊憶據(jù)網(wǎng)絡(luò)最新關(guān)于“中國(guó)最恐怖的著作（中國(guó)最恐怖的十大故事）”報(bào)道資料整理發(fā)布相關(guān)事件細(xì)節(jié)！

轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明來(lái) 來(lái)探秘，本文標(biāo)題：中國(guó)最恐怖的著作（中國(guó)最恐怖的十大故事）
本文地址： /shijiezhizui/6295.html

標(biāo)簽： 中國(guó)最恐怖的著作（中國(guó)最恐怖的十大故事）